இயக்குனர்: டேவிட் க்ரோன்பெர்க்
எழுத்தாளர்: டேவிட் க்ரோனென்பெர்க்
நடிகர்கள்: விகோ மோர்டென்சன், லியா செடோக்ஸ், கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட், டான் மெக்கெல்லர், ஸ்காட் ஸ்பீட்மேன்
டேவிட் க்ரோனென்பெர்க் எப்போதும் மனித உடல், அதன் பல தீமைகள் மற்றும் அதன் வரம்புகளைப் பற்றிய ஒரு அமைதியற்ற பார்வையைக் கொண்டுள்ளார். இல் எக்ஸிஸ்டென்ஸ் (1999), தொழில்நுட்பத்தை உணவளிப்பதற்கான ஆற்றல் ஆதாரங்களாக உடல்கள் உள்ளன. இல் டெட் ரிங்கர்கள் (1988), அவை செதுக்கப்பட்ட மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய வித்தியாசமான மாதிரிகள். இல் எதிர்கால குற்றங்கள், எட்டு வருடங்களில் இயக்குனரின் முதல் படம், உங்கள் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்றாற்போல் இல்லாவிட்டாலும், ஒருவரின் உடலில் உள்ள உணர்வைக் கற்றுக்கொள்வதன் மூலம், சுய வெறுப்பிலிருந்து சுய ஏற்றுக்கொள்ளல் வரையிலான பயணத்தை அவர் வரைபடமாக்குகிறார். அதைச் சுற்றியுள்ள சதைப்பகுதிக்கு மீண்டும் மீண்டும் ஒரு ஸ்கால்பெல் எடுப்பதுதான் இயக்குனரின் மனதைக் கவரும் விதம் என்றாலும், இயக்குனருக்கு இது ஒரு வியக்கத்தக்க உணர்வுப்பூர்வமான வளைவு.
கப்பல் விபத்துக்குள்ளான படத்துடன் தொடங்கும் படம், விரிசல் அடைந்த ஓடுகள், சில்லுகள் வர்ணம் மற்றும் இடிந்து விழும் கட்டிடங்களின் உலகத்தை சித்தரிக்கிறது. இந்த சீரழிந்த அமைப்பு படிப்படியாக சிதைந்து வரும் மனித நிலைக்கு பின்னணியாகிறது. எதிர்கால குற்றங்கள் மனித பரிணாம வளர்ச்சியின் புதிய கட்டத்தை பட்டியலிடுகிறது, இதில் புதிய மற்றும் அசாதாரண உறுப்புகள் மக்கள்தொகையின் பிரிவுகளுக்குள் முளைக்கின்றன. இவற்றில் ஒன்று செயல்திறன் கலைஞரான சால் டென்சர் (விகோ மோர்டென்சன்), அவரது பங்குதாரர் கேப்ரிஸ் (லியா செடௌக்ஸ்) நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் அவரது புதிய வளர்ச்சியை அறுவை சிகிச்சை மூலம் அகற்றினார். மக்கள் வலியை உணரும் திறனைக் கடந்திருப்பதால், அறுவை சிகிச்சையானது சவுலில் தீவிர இன்ப உணர்வுகளை உருவாக்குகிறது. “அறுவை சிகிச்சை புதிய பாலினம்” என்று ஒரு பாத்திரம் ஒரு கட்டத்தில் கூறுகிறது. டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்ட, இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட உலகில், மிகவும் தீவிரமான இடங்களில் மக்கள் இன்பத்தைப் பற்றிக் கொள்கிறார்கள் என்ற எண்ணம் அவர்களை மிகவும் உணர்ச்சியற்றவர்களாக மாற்றியது, இது ஒரு கருப்பொருளாகவும் உள்ளது. வீடியோட்ரோம் (1983) மற்றும் விபத்து (1996) இதில் ஏற்படும் வாகன விபத்துகள் விபத்துஅறுவை சிகிச்சை டெட் ரிங்கர்கள் மற்றும் எதிர்கால குற்றங்கள்மற்றும் வலி வீடியோட்ரோம் – அவை அனைத்தும் வன்முறையால் வசீகரிக்கப்பட்ட ஒரு சமூகத்தில் செயல்திறன் கலையின் வெவ்வேறு அம்சங்களாக மாறுகின்றன மற்றும் உடல்கள் பற்றிய சிந்தனை படம்பிடிக்கப்பட வேண்டிய காட்சியாக வெளிப்படுகிறது.
இதையும் படியுங்கள்: நீங்கள் பார்க்க வேண்டிய 50 திகில் திரைப்படங்கள்
சவுலின் பணியானது தேசிய உறுப்புப் பதிவேட்டால் கண்காணிக்கப்படுகிறது, அதன் பணியாளர்களான டிம்லின் (கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட், அவரது இயற்கையான இழுக்கும் ஆற்றலை மெலிதான பாத்திரத்தில் மாற்றுகிறார்) மற்றும் விப்பட் (டான் மெக்கெல்லர்) மனித பரிணாமத்தை அதன் கவர்ச்சியான சாத்தியக்கூறுகளை மகிழ்விப்பதில் ஆர்வமாக உள்ளனர்.
மிகவும் எதிர்கால குற்றங்கள் மங்கலான வெளிச்சத்தில் படமாக்கப்பட்டு சாம்பல் நிறத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும், பாத்திரங்கள் குளிர்ந்த உலோகப் பொருட்களால் சூழப்பட்டுள்ளன. க்ரோனன்பெர்க் உட்புறங்களை கேடாகம்ப்கள் போன்றே கட்டுகிறார், சில குடியிருப்பாளர்கள் எதிர்காலத்தில் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ளனர், அவர்கள் மெதுவாக அழிந்து வருவதை அவர்கள் உணரவில்லை. இந்தத் திரைப்படம் உருவாக்கும் ஒவ்வொரு எதிர்கால பாய்ச்சலுக்கும், அதன் கதாபாத்திரங்கள் தற்போது இழக்கும் அனைத்திற்கும் இது இரட்டிப்பாகும். சால் மற்றும் கேப்ரிஸ் ஆகியோர் தங்கள் அறுவை சிகிச்சைகளுக்கு பயன்படுத்தும் இயந்திரம் கூட சார்க் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது சர்கோபகஸ் அல்லது இறுதி ஓய்வு இடத்திற்கான சுருக்கமான வார்த்தையாகும்.
க்ரோனன்பெர்க் எப்போதும் எதிர்காலத்தில் ஒரு கண் வைத்திருக்கிறார் – வீடியோட்ரோம் மக்கள் அனைவரும் வெவ்வேறு பெயர்களில் செல்லும் ஒரு காலகட்டத்தை கற்பனை செய்தார்கள். ஒரு மனிதனின் உடற்பகுதியில் ஒரு வீடியோடேப் செருகப்பட்டு, நரம்புகள் உலோகக் கம்பிகளால் மாற்றப்படுவதைப் பார்த்தது, ஃபோன் என்பது இப்போது நம் கையின் நீட்சியாக இருக்கும் விதத்தில், தொழில்நுட்பத்தின் மீது நமது நம்பிக்கையை முன்னறிவித்தது. 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, மனித உடல் நவீன உலகத்திற்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைக்கப்பட வேண்டிய வழிகளைப் பற்றி இயக்குனர் பேசி வருகிறார். எதிர்கால குற்றங்கள், இந்த தழுவலின் விலை மற்றும் அதை எதிர்ப்பதன் அபாயங்கள் இரண்டையும் அவர் கேள்வி எழுப்புகிறார். பிளாஸ்டிக் ஒரு “நவீன உணவு” என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, சில மனித வயிறுகள் அதை பிரத்தியேகமாக ஜீரணிக்கும் திறனை உருவாக்கியுள்ளன. ஒரு பாத்திரம் அதை பெருமைக்குரியதாக ஆக்குகிறது, ஆனால் விருந்தோம்பல் இல்லாத உலகின் பிம்பம் நீடித்தது, அது அதன் குடிமக்களை உயிர்வாழ்வதற்கான புதிய வழிகளை உருவாக்கத் தூண்டுகிறது. உண்பதற்கும், வலியின்றி உறங்குவதற்கும், பாலுறவு ஆசையை அனுபவிப்பதற்கும் தொழில்நுட்பத்தை நம்பி இந்தப் படத்தில் இருப்பதைவிட மனித வடிவம் பலவீனமாகத் தோன்றியதில்லை.
க்ரோனன்பெர்க் தனது படைப்பு முழுவதும் மீண்டும் வரும் அதே கருப்பொருள்களை மீண்டும் படிப்பது போல் உணர்ந்தால், இயக்குனரும் அதை உணர்கிறார் என்று தோன்றுகிறது. க்ரைம்ஸ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றின் தலைப்பைப் பகிர்ந்துகொள்கிறார், அவர் தனது கருப்பொருள் ஆவேசத்துடன் முழுவதுமாக வந்திருப்பதை அறிந்த ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரை சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவருக்கும் சவுலுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையைப் படிப்பது எளிது – வயதான கலைஞர்கள் இருவரும் இன்னும் எவ்வளவு காலம் வேலை செய்ய முடியும் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். அதிர்ச்சியும் பிரமிப்பும் தனக்கு இல்லை என்று சவுல் பயப்படுகிறார். மனித உடலையும், விசித்திரமான மற்றும் கோரமான வழிகளிலும் அரங்கேற்றுவதைத் தொழிலாகக் கொண்ட க்ரோனென்பெர்க் இதைப் பற்றி ஆச்சரியப்படுகிறாரா?
எப்படியிருந்தாலும், அவர் கவலைப்பட ஒன்றுமில்லை. காட்சி அளவில், எதிர்கால குற்றங்கள் உடல் திகில் மற்றும் கோரம் ஆகியவற்றில் ஒப்பீட்டளவில் குறைவாக உள்ளது, இருப்பினும் ஒரு காட்சியில் எலும்பை வெட்டும்போது ஒரு உலோகக் கருவியின் சத்தம் உங்களை சிரிக்க வைக்கும். இருப்பினும், ஒரு கருப்பொருள் மட்டத்தில், இது க்ரோனன்பெர்க்கின் எந்தப் படைப்புகளையும் போலவே பணக்காரமானது. சவுல் ஒவ்வொரு முறை நிகழ்த்தும்போதும் தனக்குள்ளேயே ஒரு பகுதியை செதுக்க வேண்டும். இது கலையை உருவாக்கும் கொடூரமான மற்றும் வலிமிகுந்த செயல்பாட்டிற்கான ஒரு சக்திவாய்ந்த உருவகமாகும், இதில் ஒரு கலைஞன் தனது மிக நெருக்கமான பகுதிகளை பொதுமக்கள் ஆய்வுக்கு காட்சிக்கு வைக்க வேண்டும். கலகத்திலிருந்து, நம்மைத் தொந்தரவு செய்யும் விஷயங்களின் உரிமையைக் கைப்பற்றுவதிலிருந்து கலை வர வேண்டும் என்பதை இந்தப் படம் உருவாக்குகிறது. மனித வடிவத்தை ஆழமாக தோண்டி உறுப்புகளை வெளியே இழுக்கும் செயல்முறை ஆன்மீக முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, பிறழ்வில் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறது. அதே நேரத்தில், க்ரோனன்பெர்க் சித்திரவதை செய்யப்பட்ட கலைஞரின் மனதைக் கேலி செய்கிறார், “நான் அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறேன்.”
இதையும் படியுங்கள்: மயக்கமடைந்தவர்களுக்காக அல்ல – இந்திய திகில் படங்களில் இருந்து 10 பயமுறுத்தல்கள்
மக்களின் உள் உறுப்புகள் உன்னிப்பாகக் கண்காணிக்கப்பட்டாலும், அவர்களின் நோக்கங்கள் இன்னும் ஒளிபுகாநிலையில் இருக்கின்றன, பல கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் சொந்த நிகழ்ச்சி நிரல்களைக் கொண்டுள்ளன. பல சக்திவாய்ந்த யோசனைகள் படத்தின் இருண்ட உலகில் சுழல்கின்றன – நமது சொந்த உடல்கள் மீதான கட்டுப்பாட்டை இழந்துவிடுமோ என்ற பயம், தரிசு நிலத்தை நம் குழந்தைகள் மரபுரிமையாக விட்டுவிடுவோம் என்ற எண்ணம் மற்றும் நம்மை மனிதனாக்குவது என்ன என்பதற்கான வழுக்கும் வரையறை – ஆனால் அவற்றில் சில உண்மையில் வெளிவருகின்றன. நிழல்கள். எதிர்கால குற்றங்கள் இயக்குனரின் முந்தைய சில படைப்புகளைப் போல் கூர்மையாக கட்டமைக்கப்படவில்லை. பல்வேறு சப்ளாட்கள் மந்தமாக விரிகின்றன, மேலும் உலகக் கட்டுமானம் குறைபாடற்றதாக இருந்தாலும், அனைத்து கருப்பொருள்களும் போதுமானதாக இல்லை.
இன்னும், மெல்லும் அளவுக்கு இங்கே இருக்கிறது. ஒரு காட்சியில், ஒரு குளிர் ரத்தக் கொலையைத் தொடர்ந்து கொலையாளியின் அழுகுரல் வருகிறது. இன்னொன்றில், துக்கத்தில் மூழ்கிய தந்தை தனது மகனின் பிரேத பரிசோதனையில் உடைந்து போகிறார். முடிவில், சவுல் தாமே வெற்றிக் கண்ணீரை வடித்தார். கடுமையான இழப்பையோ அல்லது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியையோ அனுபவிக்க முடியாத அளவுக்கு மக்கள் உணர்ச்சியற்றவர்களாக மாறாமல் இருக்கலாம். க்ரோனன்பெர்க் சித்தரிக்கும் அனைத்து வெளிப்புற உடல் காயங்களுக்கும், எதிர்கால குற்றங்கள் ஒரு கதைசொல்லியாக அவரது மிகப்பெரிய பலங்களில் ஒன்று மனித ஆன்மாவை ஆராய்வது என்பது குறிப்பிடத்தக்க நினைவூட்டலாகும்.
க்ரைம்ஸ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர் தற்போது முபியில் ஸ்ட்ரீமிங் செய்யப்படுகிறது.