ஹைவே டெரிவேட்டிவ் மற்றும் டீல்கள் கிளிச்களில் மட்டுமே

இயக்குனர்: கே.வி.குகன்

எழுத்தாளர்கள்: கே.வி.குகன், மிர்ச்சி கிரண் (உரையாடல்), சாய் கிரண் (உரையாடல்)

நடிகர்கள்: அபிஷேக் பானர்ஜி, ஆனந்த் தேவரகொண்டா, சயாமி கெர்

நெடுஞ்சாலை யாராவது தங்கள் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக ஒரு த்ரில்லரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தால், புத்திசாலித்தனமாக உணரக்கூடிய ஒரு வகையான த்ரில்லர் போல் உணர்கிறேன். ஆனால் அந்த வகையிலான திரில்லர்கள் அல்லது கதைகள் பற்றிய அடிப்படை அறிவு கூட மிகவும் விலை உயர்ந்ததாக நிரூபணமாகி, ரசிக்கும் வழியில் வரலாம். நெடுஞ்சாலை அதன் முழு அளவில்.

நெடுஞ்சாலை ஒரு தொடர் கொலையாளியின் (அபிஷேக் பானர்ஜி) தளர்வான கதையைச் சொல்கிறது, போலீஸ்காரர் ஆஷா பரத் (சயாமி கெர்) அவரது வாலில் இருக்கிறார். இதற்கிடையில், விஷ்ணு (ஆனந்த் தேவரகொண்டா) துளசியை (மானசா ராதாகிருஷ்ணன்) காப்பாற்றும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளார். துளசி யார் என்று கேட்கிறீர்களா? நள்ளிரவில் யாரோ அவளைத் துன்புறுத்தியதால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள், இப்போது அவள் தந்தையைத் தேடி மங்களூருக்குப் போகிறாள். சாலையில் அவர்களின் பயணத்தின் போது, ​​விஷ்ணு துளசியை காதலிக்கிறார்.

தொடர் கொலையாளியின் கைகளில் துளசி விழும் போது இந்த இரண்டு கதைகளும் பெயரிடப்பட்ட நெடுஞ்சாலையில் மோதுகின்றன.

இந்த திரைப்படம் பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறையை பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு வழியாகப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் அவர்கள் கதாநாயகர்களுடன் அனுதாபப்படுவதற்கும் எதிரியை வெறுப்பதற்கும் குற்ற உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. கொள்ளையடிக்கும் மனிதர்களால் நிறைந்த நெடுஞ்சாலை என்ற எண்ணம் கண்ணியமான ஒன்றாகவே தெரிகிறது. ஆனால் நீங்கள் படத்திற்கு முன்னேறும்போது, ​​படம் வன்முறையின் கிராஃபிக் சித்தரிப்பு மற்றும் அதன் தொடர் கொலையாளியின் வியக்கத்தக்க பார்வையை ஒரு சங்கடமான அளவிற்கு நம்பியிருப்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். நாங்கள் அதைப் பெறுகிறோம். அவன் ஒரு தொடர் கொலைகாரன். கற்பனைக்கு எட்டாத அட்டகாசமான இசை மற்றும் கிட்ச்சி உரையாடல் அனைத்தையும் தெளிவாக்குகிறது. அவர் பார்க்கும் சரியான உடல் உறுப்புகளை நாம் நெருக்கமாகப் பார்க்க வேண்டுமா? அவன் உடம்பை அறுப்பதையும், எல்லாச் சிதைவுகளையும், பிளேட்டின் ஊசலாட்டங்களையும் நாம் பார்க்க வேண்டுமா?

துளசி அப்பாவி மற்றும் இனிமையானவள் என்பதைக் காட்ட இந்த படம் அசாதாரணமான தேவையற்ற நீளத்திற்கு செல்கிறது. அவளுக்கு ஃபோனைப் பயன்படுத்தத் தெரியாது, தனியாகப் பயணிக்கத் தெரியாது, ஒரு கட்டத்தில், தொடர் கொலையாளி அவளைப் பார்க்கும்போது அவள் ஒரு ஆட்டுக்குட்டியை உண்மையில் தூக்கிப்பிடிக்கிறாள். அவள் தொடர் கொலையாளியை நீரில் மூழ்காமல் காப்பாற்றி அவனை அண்ணா (மூத்த சகோதரர்) என்று அழைக்கிறாள். நாங்கள் அதைப் பெறுகிறோம். அவள் அப்பாவி என்பதை புரிந்து கொண்டேன். துளசி தான் சிக்கலில் இருப்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாத அளவுக்கு இனிமையானவள். அவள் அப்பாவி. அதே யோசனையை நான் எப்படி மூன்று முறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னேன், அது எப்படி எரிச்சலூட்டியது என்று நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? இப்போது அதை ஒரு படத்தில் கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

ஆனால் அதன் பார்வையைத் தவிர, கட்டமைப்பு ரீதியாக, பிரச்சனை அதன் முன்னணி கதாநாயகன் விஷ்ணுவிடம் உள்ளது. ஆனந்த் தேவரகொண்டா ஏற்கனவே கதையில் குறைந்த அளவு பங்குகளை வைத்திருக்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் சிக்கிக்கொண்டார், ஆனால் அவர் ஒரு பக்கத்துணையாக (சத்யா) ஒரு “ஹீரோ” மாதிரியான பாத்திரத்தில் நடிப்பது இன்னும் மோசமாக தெரிகிறது. ஆனந்த் தேவரகொண்டாவுக்கு ஆதரவாக செயல்பட்டது என்னவென்றால், அவர் தனது படங்களில் உள்ள அனைத்து நகைச்சுவைகளுக்கும் அடிபணிந்தவராக இருந்தார், ஆனால் இங்கே, அவர் “கூல்” பையனாக இருப்பது பற்றி தெரியவில்லை. மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், த்ரில்லரின் போது விஷ்ணு காதலிக்கிறார், அதனால் துளசியை (அவள் தன்னைத் துன்புறுத்த முயன்ற ஆண்களிடமிருந்து அவள் ஓடுகிறாள் என்பதை நினைவில் கொள்க) மற்றும் விஷ்ணு டூயட் பாடுவதைப் பார்க்கிறோம். இது தேவையற்றதாகவும், குழப்பமாகவும் உணர்கிறது, ஆனால் அவர் அவளை இப்படி கற்பனை செய்வது மிகவும் தவறு.

இந்தப் படம் அவ்வளவு தூரம் பார்க்க வேண்டியதில்லை செம்மெறி ஆடுகளின் மெளனம், ராசிஅல்லது ஏழு. சும்மா பார் ராமன் ராகவ் 2.0 ஹிந்தி சினிமாவில், ரஸ்தாசன் தமிழ் சினிமாவில், மற்றும் அனசூயா குறிப்பாக தெலுங்குத் திரையுலகின் தொடர் கொலையாளிகள் வெளியில் இது மிகச்சிறந்த த்ரில்லர் என்று நான் இன்னும் கருதுகிறேன். இந்தத் திரைப்படங்கள் அனைத்தும் த்ரில்லர்களை வழங்குவதற்காக பெண்களுக்கு எதிரான வன்முறையைப் பயன்படுத்துகின்றன, ஆனால் குறைந்த பட்சம் அதன் கதாபாத்திரங்கள் உண்மையானதாக உணர்கின்றன மற்றும் பங்குகள் உயர்ந்ததாக உணர்கின்றன. இங்கே, சயாமி கெர் சொல்லும் சில டயலாக்குகளை விட ஆனந்த் தேவரகொண்டா தேவையற்றவராக உணர்கிறார். தொடர் கொலைகாரனைப் பிடித்த உடனேயே “நாங்கள் இறுதியாக பாஸ்டர்ட் கிடைத்தோம்” என்று சொல்ல ஒரு போலீஸ்காரர் தேவையா? துப்பு கண்டுபிடிக்கும் போது அல்லது “பாஸ்டர்ட்” என்ற வார்த்தையைச் சொல்லும் போது அவள் தனக்குத்தானே பேசும் ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு குடி விளையாட்டை உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணம் இருக்கலாம். ஏனென்றால், கடினமான காவலர்கள் அதைச் செய்வார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். பொல்லாத நகைச்சுவை உணர்வு கொண்ட பெண் காவலர்கள் நம்மிடம் இருக்க முடியாதா? அவர்கள் இவ்வளவு மந்தமாக இருக்க வேண்டுமா?

கே.வி.குஹனை என்ன சொல்ல வற்புறுத்தியது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை இது குறிப்பிட்ட கதையில் இது முறை. நடிகர்களுக்கு சிறந்த சம்பள காசோலைகள் கிடைத்ததாக நான் நினைக்கிறேன், அதனால் நான் அவர்களின் நோக்கங்களைப் பெறுகிறேன். ஆனால் இந்த படத்தில் வரும் தொடர் கொலையாளியின் நோக்கங்களை விட கே.வி.குஹனின் இந்த கதையை சொல்லும் நோக்கங்கள் இன்னும் சுவாரஸ்யமான மர்மமாகவே உள்ளது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: