ஸ்ரீஜித் முகர்ஜியின் X=பிரேம் சுவாசிக்கிறார், மாற்றுப்பாதையில் செல்கிறார், சரியான நேரத்தில் தடங்களை மாற்றுகிறார்

இயக்குனர்: ஸ்ரீஜித் முகர்ஜி

எழுத்தாளர்: ஸ்ரீஜித் முகர்ஜி

நடிகர்கள்: அனிந்த்யா சென்குப்தா, ஸ்ருதி தாஸ், அர்ஜுன் சக்ரவர்த்தி, மதுரிமா பசக்

இசை: சப்தக் சனாய் தாஸ்

ஸ்ட்ரீமிங் ஆன்: ஹோய்ச்சோய்

X=பிரேம். நரகத்தின் அர்த்தம் என்ன? ஸ்ரீஜித் முகர்ஜியின் படத்தின் தலைப்பு (பிரபலமான ஷிலாஜித் பாடலில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது) இடைவேளைக்கு முந்தைய காட்சியில், விஞ்ஞானி டாக்டர் காஃப்மேன் (ரிச்சர்ட் பக்தி க்ளீன்) படத்தின் மைய ஜோடியான கிராத் (அனிந்தியா) இன் துயரங்களை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான தீர்வை முன்மொழிந்தார். சென்குப்தா) மற்றும் ஜாயி (ஸ்ருதி தாஸ்). இதற்கு சில ‘விளக்கம்’ தேவைப்படும். கிராத் மற்றும் ஜாயி கல்லூரியில் சந்தித்தனர், காதலித்தனர், மற்றும் அவர்களின் தென்றல், சாகச காதல் – மேகமூட்டமான வானத்தின் கீழ் மொட்டை மாடியில் களைகளை முயற்சிப்பது, கர்நாடகாவில் உள்ள ஒரு ஆற்றில் ஒல்லியாக நனைவது வரை – பெரும்பாலானவை. இடைவெளி பகுதிகள் மற்றும் தலைப்பில் உள்ள ‘பிரேம்’. அவர்கள் விபத்துக்குள்ளானால் அவை அனைத்தும் சோதனைக்கு உட்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவர் அவளைப் பற்றிய நினைவுகள் உட்பட அனைத்து நினைவுகளையும் இழக்கிறார்.

உருவாக்கியவரின் நினைவாக டாக்டர் காஃப்மேன் பெயரிடப்பட்டது எடர்னல் சன்ஷைன் ஆஃப் தி ஸ்பாட்லெஸ் மைண்ட் (2004), சார்லி காஃப்மேன். அந்தப் படத்தில், பிரிந்த பிறகு, ஒருவருக்கொருவர் நினைவுகளை நீக்க, வித்தியாசமான முறையில், மருத்துவரின் உதவியை நாடியுள்ளனர் மத்திய ஜோடி. ஈர்க்கப்பட்டு, ஆனால் பின்பற்றவில்லை, நித்திய சூரிய ஒளி, X=பிரேம் இதேபோன்ற மிகை-உண்மையான உலகில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அழிக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக நினைவக அறுவடை உள்ளது. இருண்ட வலையில், நீங்கள் நன்கொடையாளர்களைக் கண்டறிகிறீர்கள் என்று எங்களிடம் கூறப்பட்டது – ஒரு பொறியாளர் தனது நிபுணத்துவத்தை வெளிப்படுத்த விரும்பலாம்; ஒரு நடிகராக விரும்பும் ஒரு மருத்துவர் மற்றும் அவரது திறமை வீணாகப் போவதை விரும்பவில்லை. படத்தின் கற்பனையான யதார்த்தத்தின் மொழியில், அவை ‘தொழில்முறை நினைவுகள்’ என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை இணையத்தின் கருப்பு சந்தையில் எளிதாகக் கிடைக்கின்றன. ஆனால் ஜாயியை காதலிப்பது போன்ற ஒரு குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட நினைவகம் என்ன?

காஃப்மேன்-மைக்கேல் கோண்ட்ரி கிளாசிக்ஸில் இருந்து தனது படம் எடுக்கப்பட்டது பற்றி முகர்ஜி பேசியுள்ளார். முக்கிய ஹிந்தி காதல் மெலோடிராமாக்களுக்கு அது எப்படி கடன்பட்டிருக்கிறது என்பதை அவர் சொல்லவில்லை; சுருக்கமாக, எப்படி திரைப்படம் இது. X=பிரேம் சில சிறந்த பெங்காலி உரைநடை கொண்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது ஹிந்தி சினிமாவால் வர்ணம் பூசப்பட்டது. அனேகமாக தொண்ணூறுகளின் குழந்தைகளாக இருக்கும் கிராத் மற்றும் ஜாயி, அமீர் கான் நடித்த குப்பைகள் உட்பட கான்களின் படங்களை குறிப்பிடுவதை நிறுத்த முடியாது. காதல் காதல் காதல். சஃபாரியில் இருக்கும் போது, ​​தம்பதிகள் காட்டில் உள்ள ஒரு கோவிலில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள் – தம்பதிகள் இதுபோன்ற படங்களில் நடிக்கிறார்கள் – திரும்பி வரும் வழியில் கார் விபத்து ஏற்படுகிறது. ரிஷி கபூரும் பூனம் தில்லானும் கோவிலில் திருமணம் செய்துகொள்ளும் வழியில் இதேபோன்ற விதியை சந்தித்தனர் யே வாதா ரஹா (1982) — ஒரு திரைப்படம், அதன் சொந்த வழியில், ஒரு காதலனின் மூளை பாதிப்பு மற்றும் நினைவாற்றல் இழப்பு ஆகியவற்றைக் கையாளுகிறது.

கிராத் ஜாயியைப் பற்றிய தனது நினைவுகளை மீட்டெடுக்க ஒரே வழி, டாக்டர் காஃப்மேன் கோட்பாடு கூறுகிறார், கிராத் செய்தது போல் அவளை ஆழமாக நேசித்த நினைவுகளைக் கொண்ட ஒருவரை அவர்களால் கண்டுபிடிக்க முடியும். அப்படியானால், அது அவளுடைய ‘முன்னாள்’ ஆக இருக்குமா? இதோ படத்தை எழுதிய முகர்ஜி, ஏற்கனவே சுவாரசியமான கதைக்களத்தை உருவாக்கியுள்ளார்: ஜாயி கிராத்துக்கு முன் யாருடனும் டேட்டிங் செய்யவில்லை, ஆனால் அவருக்கு ஒருமுறை காதல் கடிதம் மற்றும் வெற்று அழைப்பு வந்தது. தலைப்பின் X ஐ சந்திக்கவும்.

கல்லூரி வளாகத்தை காதல் மற்றும் மனித தகவல் வலையமைப்பின் பிறப்பிடமாக மறுவடிவமைக்கும் இந்த பிரிவுகளில் உலகத்தை உருவாக்கும் உணர்வு உள்ளது.

அர்னாப் (அர்ஜுன் சக்ரவர்த்தி) கல்லூரியில் ஜாயியின் மூத்தவர் மற்றும் ஜாயி மீதான அவரது காதல் மிகவும் நன்கு மறைக்கப்பட்ட ரகசியமாக இருந்தது, வளாகத்தில் யாருக்கும் அதன் இருப்பு பற்றிய எந்த துப்பும் இல்லை. இந்த ஒருதலைப்பட்ச அன்பின் இரகசியத் தன்மை புகுத்துகிறது X=பிரேம் எதிர்பாராத நாடகத்துடன். அவரை பார்வையாளர்களுக்கு வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், ஆனால் படத்தின் கதாபாத்திரங்களுக்கு அல்ல, முகர்ஜி காதல் கதையை ஒரு வகையான த்ரில்லராக மாற்றுகிறார். சூழ்நிலையின் அபத்தத்தை கருத்தில் கொள்ளுங்கள் – ஒரு இளம் தம்பதியினர் அந்த பெண்ணுக்கு ஒரு ரகசிய அபிமானி இருப்பதாக நம்புகிறார்கள் (அவர் ஒரு வேட்டையாடுபவர், ஒரு புல்லரிக்கா?). ஜாயி மற்றும் கிராத் ஆகியோர் தங்கள் பல்கலைக்கழக நாட்களில் இருந்து தங்கள் நண்பர்கள் மற்றும் பழைய தொடர்புகளை நோக்கி திரும்பும்போது, ​​முகர்ஜி திரைப்படத்தை விளையாட்டுத்தனமான திசைகளுக்கு கொண்டு செல்கிறார். உதாரணமாக, அவர்கள் இப்போது செயல்படாத நிலத்தடி கல்லூரி சைனின் கிசுகிசு கட்டுரையாளருடன் தொடர்பு கொள்கிறார்கள். அது பலனளிக்காதபோது, ​​கல்லூரிக் காதல்களைக் கடவுளின் பார்வையில் வைத்திருக்கும் நல்ல பழைய கேண்டீன் உரிமையாளரிடம் திரும்புகிறார்கள். தவறான வேட்பாளர்கள் உள்ளனர்: ஜாயி மீது உணர்வுகள் இருப்பதாகக் கருதப்பட்ட ஒருவர், மற்றொரு பெண்ணை, இப்போது அவரது மனைவியை பொறாமைப்பட வைக்க அதை போலியாக உருவாக்கினார்.

கல்லூரி வளாகத்தை காதல் மற்றும் மனித தகவல் வலையமைப்பின் பிறப்பிடமாக மறுவடிவமைக்கும் இந்த பிரிவுகளில் உலகத்தை உருவாக்கும் உணர்வு உள்ளது. உங்கள் துணையல்லாத ஒருவரால் காதல் ரீதியாக விரும்பப்படும் ஒரு நல்ல உற்சாகமான ஏற்பு, ஆசையும் கூட இந்தப் படம் பிரதிபலிக்கிறது. இது முதிர்ந்த உறவு நாடகத்திற்கு களம் அமைக்கிறது X=பிரேம் இரண்டாவது பாதியில், அர்னாப் மற்றும் அதிதி (மதுரிமா பசக்) – மகிழ்ச்சியற்ற திருமணமான ஜோடி, கிராத் மற்றும் ஜாயி போன்ற முழுமையற்றவர்கள் – சமன்பாட்டிற்குள் நுழைகிறார்கள். அதிதி தன் கணவன் இன்னும் ஜாயியை காதலிக்கிறான் என்பதை அறிந்தாள், ஆனால் எப்படியும் அவனை காதலிக்கிறாள். அவர்கள் உடலுறவு கொள்ளும்போது, ​​அவர் ஜாயியைப் பற்றி நினைக்கிறார்; அவை முடிந்த பிறகு, அவள் அதைப் பற்றி பேச வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறாள். ஒருதலைப்பட்சமான காதலை தூண்டும் இரு நபர்களின் இந்த சகவாழ்வு, சேமிப்பு தேவைப்படுகிற ஒரு திருமணத்தின் சித்திரத்தை வரைகிறது.

படம் க்ளைமாக்ஸை நெருங்கும்போது, ​​அது தெளிவாகிறது X=பிரேம் தீர்க்கப்படக் காத்திருக்கும் கணிதப் பிரச்சனை. படம் ஒரு நேர்த்தியான கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு கதைசொல்லியாக, முகர்ஜியால் நம் ஆர்வத்தை பெரும்பகுதிக்கு வைத்திருக்க முடிகிறது. இதுவே திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்குக் கிடைத்த மிக மகிழ்ச்சியான (மற்றும் அவர் இயக்கிய ஒன்றைப் பார்த்து நான் அனுபவித்த மகிழ்ச்சி). X=பிரேம் சுவாசிக்கிறார், மாற்றுப்பாதையில் செல்கிறார், சரியான நேரத்தில், தடங்களை மாற்றுகிறார். அது தன்னை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாமல் இருக்க உதவுகிறது. ஆனால் அது செயல்படுவதற்கான காரணம், ஒரு பெரிய அளவிற்கு, அதற்கு ஆன்மா இருப்பதால்: நீங்கள் கதாபாத்திரங்களை கவனித்துக்கொள்கிறீர்கள். புதுமுகங்கள் அனிந்தியா சென்குப்தா மற்றும் ஸ்ருதி தாஸ் ஆகியோர் கிராத் மற்றும் ஜாயியை நம்பும்படி ஆக்குகிறார்கள், மேலும் அர்ஜுன் சக்ரவர்த்தி, வகைக்கு எதிராக நடித்தார், அர்னாப்பிற்கு ஒரு உடல் மற்றும் மர்மத்தை கொண்டு வருகிறார். படத்தில் ஒட்டுமொத்த ‘புத்துணர்ச்சி’ உள்ளது, அதற்கு சப்தக் சனை தாஸின் நேர்த்தியான பாடல்களும், சுபாங்கர் பாரின் கருப்பு வெள்ளை ஒளிப்பதிவும் பங்களிக்கின்றன.

வளாகத்தில் கட்டமைக்கப்பட்ட சில சிக்கலான கூறுகளின் ஆச்சரியமான முகவரி உள்ளது. உதாரணமாக, ஜோயி மீதான அர்னாபின் ‘தூய்மையான’ காதல் பின்தொடர்வதைக் கொண்டதா? அல்லது சதி தொடர்பான தர்க்கரீதியான குறைபாடு, ஜாயி மீதான அர்னாபின் காதல் – இலட்சியமானது மற்றும் ஒருதலைப்பட்சமானது – கிராத்தின் உண்மையான பதிப்பை அவர் சமாளிக்க வேண்டியிருக்கும். (இரண்டு ஜோடிகளும் இறுதியாக சந்தித்து பேசும் காட்சியில், ஒரு கவிஞரான அர்னாப் தனது நினைவாற்றலை “லாத்கோரர் ஸ்மிருதி” என்று விவரிக்கிறார், இது ஒரு வித்தியாசமான அழகான சொற்றொடர்). அந்த வகையான நினைவக பரிமாற்றம் கடுமையான சிக்கல்களுக்கு வழிவகுக்கலாம், இங்குதான் X=பிரேம் அதன் வசதியான, குறைவான இறுதிக் காட்சியில் தடுமாறுகிறது. இது தவறவிட்ட வாய்ப்பு. முகர்ஜி ஒரு கணிதத் தீர்மானத்திற்குச் செல்லும் இடத்தில், ஒரு சிறிய தெளிவின்மை உதவியிருக்கலாம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: