ஸ்ரீசரண் பகலாவின் இசை இந்த ஆண்டின் சிறந்த நாடக அனுபவங்களில் ஒன்றாக உள்ளது

நடிகர்கள்: அதிவி சேஷ், சாய் மஞ்ச்ரேக்கர், சோபிதா துலிபாலா, பிரகாஷ் ராஜ், ரேவதி

இயக்குனர்: சஷி கிரண் டிக்கா

இந்தியாவின் NSG கமாண்டோக்கள் இருக்கும் இடங்களை ஊடகங்கள் கசிகின்றன. பயங்கரவாதிகள் டிவி பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள், மேலும் சாகவும் கொல்லவும் தயாராக இருக்கும் எதிரியை எதிர்த்து நிற்கும் என்எஸ்ஜியின் அனைத்து திட்டங்களையும் சிதைக்க முடிகிறது. எதிரிகளிடம் சாட்டிலைட் போன்கள் மற்றும் முற்றுகையின் கீழ் இருக்கும் ஹோட்டலின் டிஜிட்டல் ப்ளூபிரிண்ட்கள் உள்ளன மற்றும் இந்தியாவின் NSG கள் ஹோட்டலின் கையால் வரையப்பட்ட ஓவியத்தை மட்டுமே வைத்துள்ளன. என்எஸ்ஜி அதிகாரிகள் என்ன செய்கிறார்கள்?

தேசப் பாதுகாப்பில் சிறந்து விளங்கவும் உதவவும் ஊடகங்களுக்கு ஆவேசமான உரையை வழங்க முடியுமா? அல்லது பயங்கரவாதிகளால் ஆபத்தில் இருக்கும் உயிரை விட டிஆர்பி மற்றும் லைவ் அப்டேட்கள் பற்றி அதிகம் கவலைப்படுவார்களா?

மேஜர் சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணன் என்ன செய்கிறார்? படத்தின் கதாசிரியர் அதிவி சேஷ் என்ன செய்கிறார்?

திரையில் என்ன வெளிப்படுகிறது மற்றும் முடியை வளர்க்கும் மசாலா தருணத்திற்கு இது எவ்வாறு வழிவகுக்கிறது என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியது ஏன் மேஜர் ஒரு அற்புதமான நாடக அனுபவத்திற்கு வழிவகுக்கும் மற்றும் எடுக்க முடியாத சுதந்திரங்களைப் பற்றி நன்கு அறிந்த படம்.

26/11 மும்பை தாக்குதலின் போது உயிர் தியாகம் செய்த NSG அதிகாரியான மேஜர் சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணனின் கதையைச் சொல்கிறது அதிவி சேஷ் நடிப்பில் சஷி கிரண் டிக்கா இயக்கிய இந்தப் படம். மேஜர் சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணனின் சரியான வாழ்க்கையைப் பற்றி எனக்குத் தெரியவில்லை, மேலும் அந்த மனிதனின் வாழ்க்கையின் சாரத்தை நமக்குத் தர விரும்பும் அளவுக்கு உண்மையைச் சொல்ல இந்தப் படம் விரும்பவில்லை.

பொதுவாக, எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குனர்கள் ஹாஜியோகிராஃபிக்கல் கூறுகளை சேர்ப்பது மற்றும் பார்வையாளர்களை குற்றப்படுத்தும் தேசபக்தியின் அதிகப்படியான அளவைக் குறிக்கும். ஆனால் மேஜர் அதைச் செய்ய மிகவும் உன்னதமானது. அது ஒருபோதும் உங்கள் முகத்தில் தேசப்பற்றைத் தேய்க்காது. மாறாக தெரு நாயினால் பீடிக்கப்பட்ட ஒரு சிறுவன் எப்படி மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் துணிச்சலான மனிதனாக வளர்கிறான் என்பதை இது காட்டுகிறது. இந்த படத்தின் பிரபஞ்சத்தில், ஒரு சிப்பாய் என்றால் மற்றவர்களுக்கு தைரியம் கொடுக்கக்கூடிய எவரும், இந்த வரையறைதான் கதையை முன்னோக்கி செலுத்துகிறது. இது வில்லன்களை கார்ட்டூனிஷ் முறையில் வரைவதைத் தடுக்கிறது அல்லது அதிகப்படியான ஸ்டண்ட் மூலம் துணிச்சலைக் குறைக்கிறது. இது சரியான அளவுதான்.

உதவும் மிகப்பெரிய காரணி மேஜர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஸ்ரீசரண் பகலாவின் இசை, இடி முழக்கமில்லாது, ஆனால் மெதுவாக எழும்பும் சோகமான உச்சக்கட்டத்திற்கு இட்டுச் சென்றது என்பதில் சந்தேகமில்லை. படம் முழுவதும், அவரது இசை ஊடுருவவில்லை, ஆனால் தைரியமான அதிகாரியை உற்சாகப்படுத்த உங்களை ஈர்க்கிறது.

மேஜர் ஸ்ரீசரண் பகலாவுக்கு முன்னால் இரண்டு வித்தியாசமான சவால்கள் இருப்பதால், இசையமைக்க எளிதான படமாக இருந்திருக்காது. முதலில், அவர் அழிவு மற்றும் வீரத்தின் சூழலை உருவாக்க வேண்டும், அதாவது சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணன் இறக்கப் போகிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். மற்றும் அவன் வீரனாக இருந்தான். இரண்டையும் உணர வைப்பதே சவால், சமநிலையை இழக்கவே இல்லை. சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணனின் வாழ்க்கையின் கதையை சொல்லும் படத்தின் முதல் பாதியில் படத்தின் பார்வையாளர்களை கவர்வது இரண்டாவது சவால். இவ்வளவு தவறு நடந்திருக்கலாம்.

பள்ளியில் காதல் கதை பற்றி கவலைப்படுகிறோமா? அல்லது அவர் ஒரு சிப்பாயாக பயிற்சியின் போது சிறு சண்டைகள்? குறிப்பாக காதல் கதையை அதிகமாக நாடகமாக்காமல் விவேகத்துடன் தேர்வு செய்த படத்தில். படத்தைப் பற்றி ஏதேனும் விமர்சனம் இருந்தால், முதல் பாதி மியூசிக் வீடியோக்களின் தொகுப்பாக உணர்கிறது – பள்ளிக் காதல் கதை, ஒன்று பயிற்சி மாண்டேஜ் மற்றும் ஹீரோவின் எழுச்சியுடன் ஒன்று, முதல் முத்தம் மற்றும் ஒன்று. பணிக்கான ஹீரோவின் அழைப்பு பற்றி. இது ஒரு மோசமான விஷயம் அல்ல, ஆனால் அது தவறாகப் போயிருக்கலாம்.

ஆனால் ஸ்ரீசரண் பகாலா இந்த காட்சிகளை தனது இசையால் தைக்கிறார், நாங்கள் எங்கள் தொலைபேசிகளை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டோம். அதிவி சேஷ் என்ற எழுத்தாளர் என்னை மிகவும் கவர்ந்தது காதல் கதையில் தான். நேஹாவின் (சயீ மஞ்ச்ரேக்கர்) ஒரு பாடலைத் தொடர்ந்து வரும் ஜெனரிக் மீட் க்யூட் சீக்வென்ஸை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். மற்ற படங்களில், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குனர்கள் சாதாரணமான முடிவுகளுடன் இந்த பிராந்தியத்தை ஆராய்வதை நாம் பார்த்திருக்கிறோம் – பையன் பெண்ணைத் துரத்துகிறான், பெண் முதலில் இல்லை என்று சொல்கிறாள் ஆனால் பையனை ரகசியமாக காதலிக்கிறாள் யதா யதா யதா. ஆனால் அதிவி சேஷ் இந்தப் பாடலுக்கு நோக்கத்தைக் கொடுக்கிறார் – அவள் அவனைக் காதலிக்கும் ஒவ்வொரு முறையும் அவனது தொலைபேசி எண்ணின் இலக்கத்தைக் கொடுக்கிறாள். அதன் முடிவில், அவள் அவனை முழுமையாக காதலிக்கிறாள். இது போன்ற ஒரு சிறிய தொடுதல் இந்த காதல் கதையை விரைவாக வாங்க உதவுகிறது.

நேஹாவிற்கும் சந்தீப்பிற்கும் இடையிலான திருமண மோதலை எழுத்தாளர் அதிவி சேஷ் கையாளும் விதம் கூட முதிர்ச்சியடைந்தது, ஏனென்றால் அவர் ஒருபோதும் வில்லனாக இல்லை, மேலும் சந்தீப்பைப் போலவே அவரும் தனது நாட்டிற்காக மனைவியாகவும் பெண்ணாகவும் தியாகம் செய்துள்ளார் என்பதைச் சொல்லும் அளவிற்கு படம் செல்கிறது. இது ஒரு துணிச்சலான அறிக்கை, அங்கு குறைவான திரைப்படம் அவளைத் தண்டித்திருக்கும் அல்லது அவளிடமிருந்து தியாகத்தைக் கோரும்.

இது மென்மையானது, அது உணர்திறன் கொண்டது, மேலும் இது மனிதர்.

சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணனாக வரும் அதிவி சேஷ், ராணுவத்தில் சேரும் முன் ஆரம்பக் காட்சிகளில் டைட்டில் மனிதராக கொஞ்சம் நம்பத்தகாதவராக இருக்கிறார். பிரகாஷ் ராஜ் மற்றும் ரேவதியை அவரது பெற்றோராக வைத்து இந்த காட்சிகளை பேட் செய்ய இயக்குனர் சஷி கிரண் டிக்காவின் ஸ்மார்ட் காஸ்டிங் அழைப்பு இது. இவை அவர்கள் தூக்கத்தில் செய்யக்கூடிய பாத்திரங்கள் மற்றும் “முட்டாள்தனமான” மகனின் சரியான குறிப்பை அடிக்க போராடும் அதிவி சேஷின் கவனத்தை திசை திருப்ப உதவுகின்றன. ஆனால் அவர் இராணுவத்தில் நுழைந்தவுடன், அதிவி சேஷை விட ஸ்லோ-மோ ஷாட்டை யாரும் ரசிக்கவில்லை என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், அவருடைய தாடைக்கு கூட போதுமான இடம் கொடுக்கிறது. ஒளிப்பதிவாளர் வம்சி பட்சிப்புலுசு அதிரடி நடனத் துறையுடன் (நபா, சச்சின் யாதவ் மற்றும் சுனில் ரோட்ரிக்ஸ்) இணைந்துள்ள விதம், இந்தப் படத்தின் சந்தீப் உன்னிகிருஷ்ணனின் பதிப்பிற்கு ஒரு சூப்பர்மேன் போன்ற தொடுதலை அளிக்கிறது – தரையில் முஷ்டிகள், மெதுவாக எழுகிறது, மற்றும் கைகளில் நம்பிக்கை. -கை சண்டை, முதலியன. அடிவி சேஷ் அனைத்து சரியான தசைகளையும் நகர்த்துவதில் பரபரப்பானவர் மற்றும் ஒரு ஆஃப்-கீ டயலாக்கை (அப்புரி ரவியின் சில சுத்தமான எழுத்துகள்) சொல்லவில்லை.

மேஜரின் அரசியல் என்னை ரசிப்பதில் தடையாக இருக்குமோ என்று படத்தைப் பார்ப்பதற்கு முன் நான் கவலைப்பட்டேன் – அது உணர்வுகளை அதிகமாகப் பால் கறக்கக்கூடும் அல்லது பாகிஸ்தானுக்கு எதிரான கோஷங்களை எளிதாக்கலாம். ஆனால் அது இல்லை. வேண்டிய இடத்தில் நிதானத்தைக் காட்டி, வேண்டிய இடத்தில் வெடித்துச் சிதறுகிறது. மேஜரின் இசையும் அதன் இரண்டாம் பாதியில் அதன் முன்னணி மனிதனும் கடந்த வருடத்தின் மிகச்சிறந்த நாடக அனுபவங்களில் ஒன்றாக ஆக்கியது. ஆர்.ஆர்.ஆர் மற்றும் புஷ்பா.

ஒரு விமர்சனம் எழுதும் போது சூது கவ்வும் ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு, பரத்வாஜ் ரங்கன், விஜய் சேதுபதியின் நுழைவில் பார்வையாளர்கள் விசில் அடித்தபோது, ​​​​நட்சத்திர பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் ஒப்புக்கொண்டதைப் போல அது இனிமையாக இருந்தது என்று எழுதியிருந்தார். அதிவி சேஷ் மூலம் தெலுங்கு படங்கள் தயாரித்திருக்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன் அந்த தெலுங்கு சினிமாவிற்கு ஒரு வகையான நட்சத்திரம் – மசாலா படங்கள் செய்யக்கூடியவர், ஆனால் அவரது சகாக்களிடமிருந்து வித்தியாசமாக நிற்கிறார். இப்போதும், அவரது நுழைவு மற்றும் அவரது முகத்தின் மெதுவான வெளிப்பாட்டைக் கண்டு பார்வையாளர்கள் விசில் அடித்ததும், பல ஆண்டுகளாக நான் கேட்ட இனிமையான ஒலி அது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: