‘ஸ்பைடர்ஹெட்’ விமர்சனம்: கிறிஸ் ஹெம்ஸ்வொர்த் கோஸ் டிரேஞ்சட் பார்மா சகோ

நெட்ஃபிக்ஸ் ஸ்பைடர்ஹெட்ஜோசப் கோசின்ஸ்கி இயக்கிய, அதன் சொந்த பட்ஜெட்டைப் பற்றிய திரைப்படம். இது இரண்டு பெரிய நட்சத்திரங்களை வாங்க முடியும், எனவே அது அவர்களைக் கொண்டுள்ளது – கேள்விக்குரிய நடிகர்கள் பொருளுக்கு உண்மையான பொருத்தமாக இருக்கிறார்களா என்பதைப் பொருட்படுத்த வேண்டாம். இக்கதையானது எஃகு, வெற்றிட-சீல் செய்யப்பட்ட அமைப்பில் இயங்குகிறது, அது அமைப்பு அல்லது சூடு இல்லாதது, இது வடிவமைப்பின்படி: இது இறுதியில் ஒரு சோதனை சிறை வார்டில் அமைக்கப்பட்ட கதை. ஆனால் இந்தத் திரைப்படம் இந்தச் சுற்றுப்புறங்களை ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் சிறிதளவு தோற்றமளிக்கிறது, ஒருவித தோரணை மற்றும் அழகாக இருக்கிறது, திட்டத்திற்கு மிகவும் முக்கியமானது அதன் வழிமுறைகளைக் காண்பிக்கும் திறன், முனைகள் அழிக்கப்படும்.

முன்கணிப்பு சரிதான்: ஸ்பைடர்ஹெட் என்பது ஒரு சிறைச்சாலைப் பிரிவாகும், அதில் மைல்ஸ் டெல்லர் நடித்த ஜெஃப் என்ற பையனும், ஜூஸ்ஸி ஸ்மோலெட் நடித்த லிஸி என்ற பெண்ணும் அதன் வார்டுகளில் உள்ளனர். இது ஒரு அசாதாரண நிறுவனம். பாலினங்களைக் கலப்பதற்கு அப்பால், ஸ்பைடர்ஹெட் சிறைச்சாலை உடையின் மரபுகளை (எல்லோரும் அவர்கள் விரும்பியவாறு உடையணிந்து இருப்பது போல் தெரிகிறது), கூண்டுகள் அல்லது காவலர்கள் இல்லாததால், அதன் உடல் ரீதியான தண்டனையில் கஞ்சத்தனமாக இருக்கிறது. ஜெஃப், லிஸ்ஸி மற்றும் பிறருக்கு காவல் பணி அல்லது சிற்றுண்டிக் கடமை போன்ற வேலைகள் உள்ளன, ஆனால் மற்றபடி, அவர்கள் சுதந்திரமாக சுற்றித் திரிகின்றனர். ஸ்டைலான தொழில்முறை பிளேசர்கள் மற்றும் கண்ணாடிகளின் ஸ்மார்ட் செட் ஆகியவற்றில் அனைத்தையும் தாண்டியவர் ஸ்டீவ் அப்னெஸ்டி (கிறிஸ் ஹெம்ஸ்வொர்த்).

ஆனால் விளக்கக்காட்சி அனைத்தும் கணக்கிடப்பட்டுள்ளது. திரைப்படம் முழுவதும் தெளிக்கப்பட்டுள்ள புத்திசாலித்தனமான ஊசி-துளிகள், மிகவும் தாராளமான வெளிச்சத்தில், சரியான முறையில் சமூகவியல் சார்ந்தவை. எல்லன் டிஜெனெரஸ் பாணியில் வெளிநடப்பு செய்யும் ஒரு பழக்கமான பாப் ட்யூன் அடிப்படையில் ஒரு சிறைக் காவலராக இருக்கும் ஒரு பையனுக்கு மிகவும் பிடிக்காது – ஒரு பையன் தனது சொந்த பைகளில் வரிசையாக போதைப்பொருட்களை நிரப்பிக்கொண்டு இருப்பான். இது சந்தேகத்திற்குரியது போலவே தூண்டுகிறது: இந்த மனிதனைப் பற்றி ஏதோ இருக்கிறது. இன்று செய்யப்படும் மிகவும் இழிந்த பொழுதுபோக்கை எப்படிச் சொல்வது என்று ஏற்கனவே கற்றுக் கொள்ளவில்லை என்றால் அது ஒரு திடமான நகைச்சுவையாக இருக்கும் – கற்றுக்கொண்டது, அதாவது, சுய விழிப்புணர்வுக்கான கடன் பெறுவது எப்படி, அது மற்றொரு அர்த்தமற்றது என்ற சந்தேகத்தை எவ்வாறு அகற்றுவது. , ஜோக்கில் இருப்பதன் மூலம் பல் இல்லாத, மகிழ்ச்சியற்ற கலை என்று அழைக்கப்படும். அதைப் பற்றி கேலிக்குரியதாக இருக்க வேண்டும் என்ற துணிச்சலைக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​வெளித்தோற்றத்தில் சிறிதளவு முயற்சி செய்து இன்னும் குறைவாகவே சாதிக்கும் பயனுள்ள திரைப்படங்கள் உள்ளன. இது அவற்றில் ஒன்றல்ல.

“பார்கள் இல்லை, காவலர்கள் இல்லை – அது பரஸ்பர மரியாதையுடன் மட்டுமே சாத்தியம்” என்று அப்னெஸ்டி கூறுகிறார், ஏஞ்சலா டேவிஸின் கனவுகளின் கனவுப் படகு அவதாரம் போல் கூவுகிறார். லிஸியின் நினைவூட்டலுக்காக இல்லாவிட்டாலும், அவள் வெளியில் செல்வதைத் தவறவிடுகிறாள், மற்றும் அப்னெஸ்டி தனது கைதிகளுடன் ஒரு சமையலறையைப் பகிர்ந்துகொள்கிறார் என்ற உண்மைக்காக இல்லாவிட்டால், அந்த இடம் எவ்வளவு மூடப்பட்டிருந்தது என்பதை நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள். ஒரு லட்சிய தொழில்நுட்ப ஸ்டார்ட்அப்பின் மண்-இன்னும்-நவீன தோண்டல்கள், கல் சுவர்கள் மற்றும் அழகான ஹார்ஸ் டி’ஓயூவ்ரெஸ் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஸ்மார்ட்ஃபோன் மூலம் இயக்கப்படும் வன்பொருள் அவற்றின் கீழ் முதுகில் தொங்கும் என்று நீங்கள் தவறாக நினைக்கலாம்.

மொபிபேக் என்று அழைக்கப்படும் அந்த வன்பொருள் கேட்ச் ஆகும் – ஏனெனில் நிச்சயமாக ஒரு கேட்ச் உள்ளது. ஸ்பைடர்ஹெட்டில் அனுபவிக்கும் அனைத்து சுதந்திரங்களும், தன்னிச்சையான படுகொலைக்கு தண்டனை பெற்றவர்களால் கூட, விலைக்கு வருகிறது. இதன் விலை ஸ்டீவ் அப்னெஸ்டி. நிச்சயமாக, அவர்கள் ஜென்-பாப்பில் சிக்கித் தவிக்கும் மக்களுக்கு மறுக்கப்படும் நன்மைகளைப் பெறுகிறார்கள். ஆனால் அவை கினிப் பன்றிகளாகவும் செயல்படுகின்றன. எப்பொழுது ஸ்பைடர்ஹெட் தொடங்குகிறது, ஒரு வெள்ளை அறையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு மனிதன் மோசமான நகைச்சுவைகளைப் பார்த்து சிரிக்கத் தூண்டப்படுகிறான் – பின்னர், அவநம்பிக்கையான வேடிக்கையான, வன்முறை உண்மைகளில். அவர் சிரிக்கிறார், சிரிக்கிறார். இங்கு எதுவும் வேடிக்கையாக இல்லை. அவர் அதை எப்படி செய்கிறார்? ஒரு மருந்து – அன்பான ஈர்ப்பு அல்லது அவநம்பிக்கையான பயத்தை தூண்டும், உதடுகளை தளர்த்தும் அல்லது (ஒரு இருண்ட திருப்பத்தில்) தற்கொலை எண்ணத்தை தூண்டும் மருந்துகளின் வரிசையில் ஒன்று. அத்தகைய சக்தியுடன் நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள். அப்னெஸ்டியின் இலக்குகள் – அவர் அடிப்படையில் கெட்ட பழக்கங்களையும் தவறான விஷயங்களின் மீதான ஈர்ப்பையும் ஒழிக்க விரும்புகிறார் – முதலில் விந்தையாக அடக்கமாகத் தோன்றினாலும் முதலில் மட்டுமே. “மோசமான” நடத்தைகளிலிருந்து மக்களைத் தடுக்க நீங்கள் பயத்தைப் பயன்படுத்தினால், மோசமான நடத்தை எது என்பதைக் கணக்கிடுவதில் பெரும் சக்தி உள்ளது. நீங்கள் மக்களை நெருக்கத்தில் தூண்டினால், புதிய, வலுவான சமூக ஏற்பாடுகளுக்கு அவர்களைத் தூண்டிவிடலாம்.

காகிதத்தில் அப்னெஸ்டியின் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், அவர் இதை எவ்வளவு தூரம் செல்ல தயாராக இருக்கிறார் என்பதுதான். இந்த திரைப்படத்தின் ஒரு ஆர்வமான நீட்டிப்புக்காக, மைல்ஸ் டெல்லர் ஒரு வீரியமான பண்ணையில் ஆயுள் தண்டனை விதிக்கப்பட்டார் என்று நினைத்ததற்காக நீங்கள் மன்னிக்கப்படுவீர்கள், வோயுரிஸ்டிக் மேட்ச்மேக்கர் கிறிஸ் ஹெம்ஸ்வொர்த்தின் உத்தரவின் பேரில் அவரது மதியங்களை விட்டு வெளியேறினார். இது வலுவான பொருள், ஏனென்றால் அது மொத்தமாக இருக்கிறது, மேலும் இது மொத்தமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் உங்கள் உள்ளுணர்வு முதலில் சிரிக்கலாம். இது முட்கள் நிறைந்ததாகவும், நெறிமுறைகளை ஏமாற்றுவதாகவும், கேள்விகள் மற்றும் அசௌகரியங்களுக்கு ஏற்றதாகவும் ஆக்குகிறது ஸ்பைடர்ஹெட் வெளிப்படையானதைத் தாண்டி, ஒரு உணவைச் செய்ய நரம்பு அல்லது ஆர்வம் இல்லை

இது மிகவும் மோசமானது, ஏனென்றால் அப்னெஸ்டியின் யோசனை உட்கார்ந்து கொள்ளத்தக்கது. அவர் ஒரு தொழில்நுட்ப வில்லன், பெருகிவரும் ஒரு கசை. 2014 இல் முன்னாள் மெஷினா, ஆஸ்கார் ஐசக் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர்-வில்லனாக நடித்தார், அவர் ஒரு நினைவுச்சின்னமாக மாறிய தருணத்தில், சோகமான சிறிய நடனப் பாடல்களுக்கு நம்மை ஆளாக்கினார், ஒரு சிறிய மோசமான-மேதை கவர்ச்சியான டூயட் அவர் தனது வீட்டில் வசிக்கும் பெண்-போட்களில் ஒருவருடன் நிகழ்த்தினார். இந்த குறிப்பிடத்தக்க சமூக செயல் சுருக்கமாக அவரது சமூக வாழ்க்கை. இன்று ஐசக்கின் மாறுபட்ட தோற்றுப்போன-மேதைக்கு எல்லா இடங்களிலும் குழந்தைகள் இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, அமன்டா செஃப்ரைட்டின் எலிசபெத் ஹோம்ஸ் முதல் தொலைக்காட்சியில் லில் வெய்ன் வரை தோள்பட்டை ஏறினார். டிராப்அவுட் in a pitch-perfect fit of cringe, to, in ஸ்பைடர்ஹெட்ஹெம்ஸ்வொர்த்தின் பிக் ஃபார்மா தொழிலதிபர், க்யூர் இன் “இதை விட” பணக்கார பையன் வாழ்கிறார், அவர் துடிப்பை அசைக்கும்போது தனது சொந்த சப்ளையை அதிகமாகப் பெறுகிறார்.

புரியவில்லையா? அவர் மற்ற பெண்களைப் போல் இல்லை – அவர் தடையற்ற. இதைத் தெரிந்துகொள்ள அவர் நடனமாடுவதையும் போதைப்பொருள் உட்கொள்வதையும் நாங்கள் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால், இந்த நேரத்தில், அவர் மைல்ஸ் டெல்லரை “அறிவியலுக்கான” ஒரு ஃபக்-மெஷினாக மாற்றுவதை நாங்கள் ஏற்கனவே பார்த்திருக்கிறோம். இது அவரது கதாபாத்திரத்தின் ஒரு பார்வையாக உண்மையில் திருப்தி அளிக்கவில்லை, ஏனென்றால் ஹெம்ஸ்வொர்த்தின் நடிப்பு – சமூகவியல் ரீதியாக நல்லதை விட எரிச்சலூட்டும் ஆனால் விரும்பத்தக்கது – ஒரு பாத்திரத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை. ஹெம்ஸ்வொர்த், கரிசமான-சர்ஃபர் குளிர்ச்சியுடன் ப்ராஷ் மீட்ஹெட்னஸை ஒன்றிணைக்கும் திறனுடன், நாம் தகுதியான தோர்; ஆனால் அவர் பின்னால் வில்லனாக நடிக்க முடியாது காக்கா கூடு ஃபக்-ஃபார்ம், மைல்ஸ் டெல்லரை அதன் சிறந்த ஆட்சேர்ப்பாளராகக் கணக்கிடுகிறது. அவரை ஒரு மூளையாக மாற்றுவதற்காக அவர் மீது கண்ணாடிகளை வீசுவது மைக்கேல் மேனால் சிறப்பாகச் சொல்லப்பட்ட ஒரு நகைச்சுவையாகும். கருப்பு தொப்பி, அந்தக் கண்ணாடியை எப்போது கழற்ற வேண்டும் என்று தெரிந்தது. இல் ஸ்பைடர்ஹெட், அவர் வீணாகிவிட்டார். இந்த பாத்திரம் ஜேக் கில்லென்ஹாலுக்காக அவரது வித்தியாசமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது போல் உணர்கிறது நைட்கிராலர் மற்றும் ஓக்ஜா சகாப்தத்தில், அந்த அழகிய தோற்றம் தவழும் தவழும் தன்மையாக சிதைந்து, மற்றும் அருவருப்பானது சம பாகங்களாக மயக்கும் மற்றும் வெறுக்கத்தக்கதாக இருந்தது. அதை இங்கே கொண்டு வர ஹெம்ஸ்வொர்த் ஊக்குவிக்கப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. உண்மையில், நீங்கள் ஏன் அவரை விரும்புகிறீர்கள்?

இது போன்ற கதையில் ஆன்மாக்கள் உள்ளன. நாம் உண்மையில் கவனிக்க வேண்டும் என்றாலும், திரைப்படத்திற்கு ஆத்மாவின் ஒரு புள்ளி அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு உண்மையான, அசல் நகைச்சுவை தேவை. ஸ்பைடர்ஹெட் இரண்டும் இல்லை. அது போர் அடிக்கிறது. உணர்ச்சிகரமான வெளிப்பாடுகள் வரும்போது, ​​அவர்கள் கடிகார வேலைகளைப் போலவே, அவர்கள் வழங்கும் எந்த ஆச்சரியமும் அல்லது அவர்கள் தோண்டி எடுக்கும் உணர்வுகளும் முற்றிலும் கையாளுதலின் விளைவாகும். தொடர்ச்சியான ஃப்ளாஷ்பேக்கில் இருந்து விடுபட்ட விவரங்கள் இறுதியாக வெளிப்படுத்தப்படும் போது, ​​உதாரணமாக, அவர்களின் பெயரளவிலான நோக்கம் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் குற்ற உணர்வுள்ள மறுப்பை பரிந்துரைப்பதாகும்: அவர் தனது குற்றங்களின் மோசமான பகுதியை அடக்குகிறார், ஏனெனில் அந்த மோசமான குற்றங்களை அவரால் எதிர்கொள்ள முடியாது. ஸ்பைடர்ஹெட் அது முடிந்தவரை அந்த நாடகத்தை உருவாக்கவில்லை. இது எல்லாவற்றையும் தனிப்பட்ட போராட்டங்களாக குறைக்கிறது, விரும்பத்தக்க நபர்களுக்கு நடக்கும் கெட்ட விஷயங்கள், அவர்கள் தங்களை மன்னிக்காததால் நாம் மன்னிக்க விரும்புகிறோம். ஏன் இந்தக் கதாபாத்திரம் இதுவரை அடக்கி வைக்கப்பட்ட விவரங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவில்லை? எளிமையானது: படம் அவரை வேண்டாம் என்று கூறியது.

இது போன்ற ஜிப்லாக் சினிமா, காற்று புகாதது போல, நடிகர்களுக்கு உயிர் மூச்சுவிடும் வாய்ப்பு கிடைத்தால்தான் உண்மையில் உயிர்பெறும். ஸ்மோலெட் மட்டுமே தனது பாத்திரத்திற்கு எந்த ஒரு ஆளுமையையும் கொடுக்கிறார், அது திரைப்படம் அவளைப் பற்றியது அல்ல என்பதால் இருக்கலாம்: ஸ்பைடர்ஹெட்டின் சுதந்திரமாகச் சுற்றித் திரியும் சிறை மக்களைப் போல, ஒரு நபரைப் போல உணரும் அட்சரேகையை அவளுக்கு வழங்கியுள்ளார். அவளுடன் நடித்தவர்களுக்கு அப்படி இல்லை. டெல்லர், அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பெரும்பாலான பாத்திரங்களை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமான நடிகர், திரைப்படத்தின் மைய உணர்ச்சி நெருக்கடிகளுக்கு ஒரு உறுதியான வாகனம், அவரது IMDb பக்கத்தை ஸ்கேன் செய்த பிறகு ஒரு அல்காரிதம் எழுதிய ஒரு பாத்திரத்தை அவரது இயல்பான பையன் ஊக்கமளிக்கிறது. அதாவது, நிச்சயமாக, அந்த பாத்திரம் அவருக்கு பொருந்தும். இன்னும் ஸ்பைடர்ஹெட் டெல்லரின் சிறந்த குணங்களை அப்னெஸ்டியின் சோதனைகள் தங்கள் பாடங்களில் பயன்படுத்துவதைப் போலவே பயன்படுத்துகிறது. அவர் ஒரு முடிவுக்கு ஒரு வழிமுறையை விட சற்று அதிகம் – படத்தின் முடிவு.

ஸ்பைடர்ஹெட் ஜார்ஜ் சாண்டர்ஸின் சிறுகதையிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அரை மனதுடன் மற்றும் குறைவான புத்திசாலித்தனத்துடன். சாண்டர்ஸின் எழுத்துக்கள் அடிக்கடி செய்வது போல, அறிவுஜீவிகளை மிகவும் ஆழமாக வெட்டக்கூடாது என்று திரைப்படம் தனது மனதை உருவாக்கியுள்ளது, அதற்கு பதிலாக அது அதன் கதாபாத்திரங்களை மனிதனாக மாற அனுமதிக்காமல் மனித உறுப்புக்குள் சாய்கிறது. இறுதியில் நாம் பெறுவது தொழில்ரீதியாக சாதாரணமான தோராயமான இரண்டும்: வேண்டுமென்றே மட்டுமே இருந்திருக்கக்கூடிய வழிகளில் குறைவானது, இது மோசமானது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: