ஷம்ஷேரா என்பது பழைய பாட்டிலில் உள்ள பழைய ரம்

இயக்குனர்: கரண் மல்ஹோத்ரா
எழுத்தாளர்: ஏக்தா பதக் மல்ஹோத்ரா, கரண் மல்ஹோத்ரா, நீலேஷ் மிஸ்ரா, கிலா பிஷ்ட், பியூஷ் மிஸ்ரா
நடிகர்கள்: ரன்பீர் கபூர், வாணி கபூர், சஞ்சய் தத், சவுரப் சுக்லா, ரோனித் ராய்

தி இந்துஸ்தான் குண்டர்கள் (2018) அதிர்வுகள் வலுவாக உள்ளன ஷம்ஷேரா. தரம் (இது நெருங்கி வருகிறது) அல்லது அமைப்பில் (அவை ஒரு நூற்றாண்டு இடைவெளியில் உள்ளன) மிகவும் இல்லை. ஆனால் சராசரி ஹிந்தி ஃபேன்டஸி-ஆக்ஷன்-சாகச வரலாற்று நாடகம் எப்படி அரிதாகவே அதன் சொந்த மிருகமாக இருக்கிறது என்பதைப் பொறுத்தவரை. ஃபேண்டஸி-ஆக்ஷன் பாகங்கள், தென்னிந்தியாவின் முக்கிய பொழுதுபோக்குக் கலைஞர்களின் அளவு மற்றும் துணிச்சலால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன. சாகசமானது எழுபதுகளின் பாலிவுட் வெஸ்டர்ன்கள் மற்றும் ஹாலிவுட் காலம்/சூப்பர் ஹீரோ காவியங்களின் இரண்டாம் நிலை கலவையாகும். (“மரியாதை” மற்றும் “மாசி” என்ற சொற்கள் மோசமான திரைப்படங்களுக்கு தானியங்கி நோய் எதிர்ப்பு சக்தியை வழங்குகின்றன). மேலும் வரலாற்று நாடகம் என்பது வெறும் உயர்தர நாடகமாகும், இது வரலாற்றை மேலும் கற்பனை, செயல் மற்றும் சாகசங்களை வெளிப்படுத்த ஒரு மெலிதான கட்டமைப்பின் சாதனமாக பயன்படுத்துகிறது. இல் ஷம்ஷேராவழக்கில், 1871 கிரிமினல் பழங்குடியினர் சட்டம் பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்யத்தின் ஒரு தீய இந்திய கைக்கூலியின் பிடியில் இருந்து சிறையில் அடைக்கப்பட்ட தனது பழங்குடியினரை விடுவிக்க போராடும் ஒரு கொள்ளைக்காரனைப் பற்றிய ஒரு ஆடம்பரமான, உரத்த மற்றும் குழப்பமான திரைப்படமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.

பண்பாட்டுச் சூழல் இங்கு பொருத்தமற்றது. காட்சிக்கு அழகுபடுத்தும் நடன எண்கள், தசையில் காயங்கள் மற்றும் சூரியன் வறண்ட சருமம் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, படத்திற்கு “தி” என்று பெயரிடப்பட்டிருக்கலாம். இடுப்பு ராஜா” மற்றும் நாம் யாரும் புத்திசாலியாக (அல்லது மகிழ்ச்சியாக) இருக்க மாட்டோம். காட்சி விளைவுகள் ஒருபுறம் இருக்க, ஷம்ஷேரா கதைசொல்லலின் கடந்த காலத்தின் வெற்று எச்சம் – அழகான காகங்கள் ஒரு போர்வீரனுக்காக தோட்டாக்களை எடுக்கும் இடம்; அங்கு ஒரு மனிதப் படுகொலையானது ஒரு பிரச்சனையுள்ள கர்ப்பிணிப் பெண் குழந்தையைத் தன் கைகளில் எடுத்துக்கொள்வதுடன் முடிவடைகிறது (என் பின்னால் இருக்கும் பார்வையாளர் குழந்தைக்கு “மேகி” என்று பெயரிட தூண்டுகிறது); ஒரு கவர்ச்சியான நடனக் கலைஞர் தனது 1890களின் உதடுகளை மங்கலான நிருபா-ராய்-பாணி புடவைகள் மற்றும் கருமையான தோலுக்கு ஆதரவாக ஒரு கொள்ளைக்காரனை மணந்தவுடன்; ஒரு பாத்திரம் கல்லெறிந்து கொல்லப்பட வேண்டும் என்றால் பாலைவனம் நடுத்தர அளவிலான பாறைகளை மாயமாக உற்பத்தி செய்கிறது. நான் கேம்பி-கூல் திரைப்படங்களை விரும்புபவன், ஆனால் ஷம்ஷேரா மெமோவை மிகவும் கடினமாக தவறவிட்டதால், ஒரு செதில்-மெல்லிய முன்கணிப்பைக் கவனிக்கத் தொடங்குகிறார் – கற்பனையை எளிமையாக எழுதுவதற்கு முன்னோடியாகப் பயன்படுத்தும் கதைகளுக்கு ஒரு அபாயகரமான எதிர்வினை.

கீழ்சாதி காமரன் பழங்குடியினரின் வீரத் தலைவரான ஷம்ஷேரா (ரன்பீர் கபூர்) பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்துடன் ஒரு பயங்கரமான பேரம் பேசுவதைக் கொண்டு படம் தொடங்குகிறது. கற்பனையான நகரமான காசாவில் தனி நிலத்திற்கு ஈடாக உயர்சாதி இந்திய மன்னர்கள் மற்றும் வணிகர்களைக் கொள்ளையடிப்பதை நிறுத்த ஒப்புக்கொள்கிறார். தரகர் ஷுத் சிங் (சஞ்சய் தத்) என்ற பெயரிடப்படாத இந்திய அதிகாரி, எனவே காமரன்கள் அவர்களை அடிமைப்படுத்துவதற்காக மட்டுமே உருவாக்கப்பட்ட கோட்டையில் அடைக்கப்பட்டிருப்பது யாருக்கும் ஆச்சரியமாக இல்லை. ஒரு குற்ற உணர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்ட ஷம்ஷேரா தனது பழங்குடியினருக்கு சுதந்திரத்தை வெல்வதற்காக மிகவும் ரவுண்டானா திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார். அவருக்கு துரோகம் செய்த ஆட்சியாளர்களுடன் அவருக்கு நம்பிக்கை பிரச்சினைகள் இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கலாம். ஆனால் இல்லை; அவர் சிறையிலிருந்து வெளியேறவும், கொள்ளையனாகத் திரும்பவும், போதுமான தங்கத்தைக் கொள்ளையடிக்கவும் முடிவு செய்கிறார், அதனால் அவர் உயர்சாதி இந்தியர்களுக்கு லஞ்சம் கொடுக்கவும், புதிய சுதந்திர ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட ஆங்கிலேயர்களுக்கு பணம் கொடுக்கவும் முடியும். சிறையிலிருந்து வெளியேறும் பகுதி அதன் சொந்த விரிவான பிரமை: ஒரு வெளிப்புற நதிக்கு செல்லும் நீருக்கடியில் சுரங்கப்பாதையை அடைய, ஷாம்ஷேரா கோட்டையின் உச்சிக்கு ஏற தேர்வு செய்கிறார், இதனால் அவரது டைவ் அந்த சுரங்கப்பாதையை கண்டுபிடிக்கும் அளவுக்கு ஆழமாக அவரை அழைத்துச் செல்கிறது. இந்தச் செயல்பாட்டில் ஷம்ஷேரா அழிந்து போகிறார், மேலும் 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த சிக்கலான தேடலை முடிக்க அவரது கலகக்கார மகன் பாலி (ரன்பீர் கபூர்) க்கு விடப்பட்டது.

நான் இந்தத் திட்டத்தைப் பற்றிப் பேசுவதற்குக் காரணம், இது படத்தின் ஹீரோக்களின் அந்தஸ்துடன் முரண்படுவதாகும். ஷம்ஷேரா மற்றும் பின்னர் பாலி இருவரும் – ஷம்ஷேரா 2.0 வகையாக மாறுகிறார்கள் – ஈர்ப்பு விசையை மீறும் திறமையான போர்வீரர்களாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளனர், அவர்களுக்கு வன்முறை நேரடியான தகவல்தொடர்பு வடிவமாகும். சிறைக் காவலர்களை நசுக்குவது, ஷுத் சிங்கைத் தோற்கடிப்பது, காவல்துறை ஆட்சி செய்யும் நகரத்தை வெல்வது போன்றவை அவர்களுக்கு குழந்தை விளையாட்டாக இருக்க வேண்டும். ஆயினும்கூட, திரைக்கதையானது ஒரு புராணக் கதாபாத்திரத்தை உயிரை விட பெரிய பாத்திரத்தை சுதந்திரத்திற்கான ஒரு வித்தியாசமான அதிகாரத்துவப் போராகக் குறைக்கிறது; பேருந்து நிறுத்தத்தில் வரிசையில் நிற்கும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவைப் பார்ப்பது போல் இருக்கிறது. பல்லி சிறையிலிருந்து தப்பித்தவுடன், அவரது பயணத்திற்கான பங்குகளை உயர்த்த படத்தின் முயற்சிகள் விசித்திரமானது. உதாரணமாக, ஒரு கட்டத்தில், ஒரு திருமணத்தை கொள்ளையடிப்பது கொள்ளையர்கள் தங்களுடைய தங்கத்தை முடிக்க இறுதி எல்லையாகிறது. திருமணமே உயர் பதவியில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அதிகாரிகளால் நிரம்பியுள்ளது. ஆனால் அவர்களை பணயக்கைதிகளாக பிடித்து ஒரு ஒப்பந்த ஒப்பந்தத்தை பிழிவதற்கு பதிலாக, கொள்ளையர்கள் தங்கத்தை திருடுவதில் கவனம் செலுத்துகிறார்கள் – மேலும் அதையும் குழப்புகிறார்கள். அவர்களுக்கு ஒரு வேலை இருக்கிறது என்று சொல்ல விரும்புகிறேன்.

திரைப்படத்தின் அளவை நியாயப்படுத்துவதற்கு இதுபோன்ற சதித்திட்டங்களை எழுத்துப்பூர்வமாக ஊதிப் பெரிதாக்குகிறது. அது மோதலை அறிமுகப்படுத்த விரும்பும் போது, ​​பாலியின் கேங்க் ஆஃப் மெர்ரி டகோயிட்ஸ் திடீரென்று ஒரு இருத்தலியல் கட்டத்தில் செல்கிறது (சோஞ்சிரியா மகிழ்ச்சியாக இருக்காது) – அங்கு, ஒரு சோகமான பாடலின் போது, ​​அவர்கள் அனைவரும் இருண்ட நிலையில் கலைந்து, குறைந்த சுயவிவரத்தை வைத்திருக்க ஒற்றைப்படை வேலைகளைச் செய்கிறார்கள். படத்தின் நேரடியான பாதையை கிராஃபிட்டியால் வரையப்பட்ட குழிகளால் நிரப்புவதைத் தவிர வேறு எந்த காரணமும் இல்லை. ஒரு கட்டத்தில், ஷம்ஷேரா மெல்லிய (செபியா-நிறம் கொண்ட) காற்றில் இருந்து, ஒரு முட்டுச்சந்தை அடையும் தூம் 2-பாணியில் திருட்டு வரிசை – நகரும் ரயிலில் இருந்து குயின்ஸ் கிரீடம் திருடப்படும் இடத்தில் – கதையை கடத்துகிறது. ஆக்‌ஷனின் நடனம் இங்கே லட்சியமாக இருக்கிறது, ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக இது போன்ற படங்களுக்கு ஷம்ஷேராநாங்கள் ஒரு இடுகையில் வாழ்கிறோம்-பாகுபலி ஒரு வெடிப்பு மற்றும் நேர்த்தியான வெள்ளைக் குதிரையைக் கொண்ட 19ஆம் நூற்றாண்டு இரயில் கொள்ளையில் ஈடுபடாத சகாப்தம். மற்ற செட் பீஸ்களில் பெரும்பாலானவை இடம் மற்றும் தாள உணர்வைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அங்கு இயக்குனர் கரண் மல்ஹோத்ராவின் (அக்னிபத், சகோதரர்கள்) தொகுதி மீதான நாட்டம் பெரும்பாலும் படைப்பாற்றல் துணிச்சலாக அனுப்பப்படுகிறது. ஸ்கிரிப்ட் காட்சிப்படுத்தல் சாதனங்கள் தீர்ந்துவிட்டால், ஜானி லீவர், சுரேஷ் மேனன் மற்றும் ரகுபீர் யாதவ் ஆகியோரின் நகைச்சுவையான கேலிக்கூத்துகளை சோகமாக நினைவுபடுத்தும் ஒரு தருணத்தில் இரண்டு காசா போலீஸ்காரர்கள் பல்லியின் இயக்கங்கள் மற்றும் நோக்கங்களை உதவியாக விவாதிக்கின்றனர். அசோகா.

பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் படத்தில் VFXக்கு இரண்டாவது பிடில் வாசிக்கின்றன. முரட்டுத்தனமான தந்தை ஷாம்ஷேரா மற்றும் முரட்டுத்தனமான மகன் பல்லி என, ரன்பீர் கபூர் பெரிய திரைக்கு திரும்புவது, மேலும் ‘மாஸியாக’ மற்றும் அணுகக்கூடியதாக இருப்பதற்கான ஒரு முயற்சியாகத் தெரிகிறது. அவர் நன்றாக நகர்கிறார் மற்றும் பள்ளங்கள், ஆனால் மசாலா-திரைப்பட சுருதி அவருக்கு இயல்பாக வரவில்லை. அதிக நாடகக் காட்சிகளில் – போர்வீரன் வில்லனைப் பாடல் வரிகளில் அலட்சியத்துடன் கத்த வேண்டும் – கபூரின் குரலில் உள்ள அழுத்தத்தைக் கண்டறிய முடியும். இது எனக்கு ஷாருக்கானை கொஞ்சம் நினைவூட்டியது சென்னை விரைவு; வகைகள் வேறுபட்டவை, ஆனால் (திறமையான) நடிகருக்கும் (சாதாரணமான) பொருளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடு ஒத்ததாக உள்ளது. பேய் வில்லனாக ஷுத் சிங்காக சஞ்சய் தத் ஒரு டிஸ்னி அளவிலான கேலிச்சித்திரம் – சூழல் மற்றும் ஆழம் இல்லாதது – அதனால்தான் கபூர் இதை நீட்டினார் என்று கற்பனை செய்து நான் மகிழ்ந்தேன். சஞ்சு (2018) மூன்று வேடங்களில் நடிப்பு. ஷுத் சிங் மீதான படத்தின் ஆவேசத்தில் இருந்து எழும் ஒரு நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், ஆங்கிலேயர்கள் முழுவதுமாக ஒடுக்குபவர்கள் அல்ல; கெட்ட ஆங்கிலேயர்கள் உள்ளனர், ஆனால் நல்லவர்களும் உள்ளனர். யூனியன் ஜாக் ஒரு அதிரடி முட்டுக்கட்டையாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுவதால், உண்மையான அடக்குமுறையாளர்கள் யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

இறுதி வரவுகள் சுருட்டும்போது, ​​நிறைய இருந்தது ஷம்ஷேரா எனது அமைப்பில் நேரடியாக கதவு வழியாக வெளியேறுவதற்குப் பதிலாக, அனைவரும் வெளியேறும் வரை காத்திருக்கத் திட்டமிட்டேன், இதனால் நான் ப்ரொஜெக்ஷன் சாவடிக்குள் ஏற முடியும். இது அடுத்த காட்சியைத் தாமதப்படுத்தும் மற்றும் டிக்கெட் சாவடி திரைப்பட பார்வையாளர்களைத் திருப்பிவிடும், இதையொட்டி நான் மழையில் வீட்டிற்கு வருவதற்கு போதுமான ரிக்‌ஷாக்கள் காத்திருக்கும். நான் இந்த திட்டத்தை நிறைவேற்றவில்லை என்பதை குறிப்பிட தேவையில்லை. ஆனால் ஷம்ஷேரா செய்தார் – மற்றும் இங்கே நாங்கள் இருக்கிறோம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: