ஷபாஷ் மிது ஒரு கிரிக்கெட் ஆடுகளத்தில் கோல்போஸ்ட்களை தேடுகிறார்

இயக்குனர்: ஸ்ரீஜித் முகர்ஜி
எழுத்தாளர்: ப்ரியா அவென்
நடிகர்கள்: டாப்ஸி பண்ணு, விஜய் ராஸ், ரிச்சர்ட் பக்தி க்ளீன், அனுஸ்ரீ குஷ்வாஹா, இனயத் வர்மா, கஸ்தூரி ஜக்னம், மும்தாஜ் சோர்கார், ஷில்பி மர்வாஹா

மிதாலி ராஜ் பற்றி உங்களுக்கு எதுவும் தெரியாவிட்டால், பார்த்த பிறகு எதுவும் தெரியாமல் போகும் அபாயம் உள்ளது ஷபாஷ் மிது. நாட்டில் மிகவும் பிரபலமான ஆண் ஆதிக்கத் துறையை ஜனநாயகப்படுத்திய ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெண்ணைப் பற்றிய திரைப்படத்திற்காக, ஷபாஷ் மிது அவள் ஒரு பெண் என்பதைத் தவிர – வருந்தத்தக்க வகையில் எதுவும் சொல்லவில்லை. 162 நிமிடங்கள் ஓடும் மற்றும் மூன்று தசாப்தங்கள் நீடிக்கும் ஒரு ஸ்போர்ட்ஸ் வாழ்க்கை வரலாற்றுக்காக, அவரது சாதனை முறியடிக்கும் நீண்ட ஆயுளுக்கு பிரபலமான கிரிக்கெட் வீரரின், ஷபாஷ் மிது துரதிர்ஷ்டவசமாக கொஞ்சம் சொல்ல வேண்டும் – அவள் ஒரு பெண் என்பதைத் தவிர. சலுகை மற்றும் லட்சியத்தின் அபூர்வ திருமணத்தால் உந்தப்பட்ட வாழ்க்கைக் கதைக்கு, ஷபாஷ் மிது விரக்தியாகச் சொல்வதற்கில்லை – அதைத் தவிர… உங்களுக்கு பயிற்சி தெரியும்.

இந்தப் படத்தில் வரும் மிதாலி ராஜ் ஒரு கான்செப்ட் அளவுக்கு ஒரு நபர் அல்ல. அவரது பயணம் பெண்மை மற்றும் பாலின ஏற்றத்தாழ்வு பற்றிய மிக எளிதான, பைனரி வாசிப்புக்கான ஒரு பாத்திரமாகும். உதாரணமாக, 15 வயதான மிதாலி, டெண்டுல்கரைப் போன்ற ஷாட்களை தேசிய ட்ரையல்களில் விளையாடுவது, அவரது (டொம்பாய்ஸ்) சிறந்த நண்பரின் திருமண உறுதிமொழிக்கு எதிராக உள்ளது. தேசிய முகாமில் உள்ள பெண்கள் நிகர அமர்வின் போது மாதவிடாய் பிடிப்புகளுடன் போராடும் மிதாலியின் பார்வையை பெருக்குவதற்காக கசப்பான பையன்களைப் போல் நடந்து கொள்கிறார்கள். ஒரு சர்வதேச போட்டிக்கு செல்லும் வழியில், மிதாலியும் அவரது அணியினரும் சில புதர்களுக்குப் பின்னால் அமர்ந்து, ஆடவர் கிரிக்கெட் அணியின் பதுக்கல்லைப் பார்ப்பதற்குள் தங்களைத் தாங்களே பார்த்துக் கொள்கிறார்கள். விரக்தியடைந்த மிதாலி கிரிக்கெட்டிலிருந்து விலகும்போது, ​​அவளது அடைகாத்தல் வழக்கமான அடைகாப்பு அல்ல; அவள் தோசை சமைப்பது, துணி துவைப்பது, காய்கறிகள் வாங்குவது, புடவை அணிவது மற்றும் வருங்கால மாப்பிள்ளையை சந்திப்பது (நிச்சயமாக சுபோத் என்று பெயர்) ஆகியவற்றைக் காணலாம். அவள் மனம் மாறியதும், அவள் ஒரு முன்னாள் சக தோழரின் திருமணத்தை நுழையச் செய்கிறாள் (லண்டன் துமக்டா பின்னணியில் விளையாடுகிறது) அவளை ஓய்வு பெறுவதை நம்ப வைக்க. கடைசியாக ஆனால் குறைந்தது அல்ல: வரவு செலவுக் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக ஆடவர் அணியில் சேணம் போடப்பட்டதால், மிதாலியும் அவரது சகாக்களும் இந்த ஜெர்சிகளை அவதூறாக உரிந்து பிசிசிஐ நிர்வாகிகளின் அலுவலகத்தை அவதூறாகப் பார்க்கிறார்கள் – கீழே தங்கள் சொந்த ஜெர்சிகளை வெளிப்படுத்துவதற்காக மட்டுமே. அடுத்த ஒரு மணி நேரம் அவர்கள் எடுத்த சிரமத்தை (மும்பை வானிலையில் இரண்டு பாலியஸ்டர் அடுக்குகள்) வியத்தகு தருணத்தில் அரங்கேற்றியதை நான் பாராட்டினேன்.

திரைப்படத் தயாரிப்பிலும் பச்சாதாபம் இல்லை – அது சுய சந்தேகத்தின் அமைதியுடன் ஈடுபட மறுக்கிறது. பெரும்பாலான இந்திய ஹாஜியோகிராஃபிகள் வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கதைகளாகக் காட்டுவது போல, இது முன்னேற்றத்தை கதை இயக்கமாக விளக்குகிறது. மிதாலி ராஜ் தனியாகவோ, சிந்திக்கவோ அல்லது எளிமையாகவோ இருக்கும் ஒரு காட்சி கூட இல்லை. அவள் இரவில் வெகுநேரம் பயிற்சி செய்யும் போது கூட, அது ஒரு ஹெல்மெட் விளம்பரமாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய தலையில் இருக்கும் குரல் ரூமியின் கவிதை. அமித் திரிவேதியின் ஒலிப்பதிவு வலிமிகுந்த பொதுவானதாக இருப்பது உதவாது – ஒரு சோகமான தீமில் இருந்து ஒரு தேசபக்தி பாலாட்டில் இருந்து ஊக்கமளிக்கும் கீதத்திலிருந்து வரும் வயதுப் பாடலைச் சொல்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. கைவினைப்பொருள் பெரும்பாலும் பாசாங்குத்தனமாக தோற்றமளிக்கும். மிதாலி தனது முகாம் ‘போட்டியாளர்கள்’ அவர்கள் வெளிப்பட்ட ஏழ்மையான அமைப்புகளால் கடினமானவர்களாக இருப்பதைக் கண்டறிந்ததும், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் “பின்புறத்தில்” இருந்து தனக்குப் பந்து வீசுவதைக் காட்சிப்படுத்துகிறார் – ஒரு மீனவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த பெண் தனது ரன்-அப்பைத் தொடங்குவதைக் காணலாம். ஒரு மீன் சந்தையில்; அவரது தந்தை ஒரு கறுப்பனான பெண் உலோகக் கருவிகளின் இடைவெளியில் வேகமாக ஓடுவதைக் காணலாம். பின்னர் ராம்-கோபால்-வர்மா-எஸ்க்யூ பதிப்பு மனக் கொந்தளிப்பு: ஆடுகளத்திலிருந்து மிதாலியின் நேரான மட்டையை நோக்கிச் செல்லும்போது கேமரா உண்மையில் பந்தாக மாறுகிறது. எப்படியும் யாருக்கு 3D கண்ணாடிகள் தேவை?

பல காட்சிகள் வினோதமாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு கட்டத்தில், டிரஸ்ஸிங் ரூமில் மிதாலி தனது கேப்டனுடன் வாதிடுகிறார், மேலாளர் தலையிட்டார், விவாதம் தணிந்தது, மிதாலி புதிய கேப்டனாக நியமிக்கப்பட்டுள்ளதாக மேலாளர் அறிவித்தார், முன்னாள் கேப்டன் விலகிச் செல்லும் போது அனைவரும் கொண்டாடுகிறார்கள் – அனைவரும் ஒரே மூச்சில் . உலகக் கோப்பை ஆட்டத்தில் பாகிஸ்தானுக்கு எதிராக அவரது அணி மோசமான இலக்கை நிர்ணயித்தபோது, ​​ஒரு மதுக்கடையில் உள்ள ஒரு நலிந்த மனிதர் “பெண்கள் அதிகாரம்” பற்றி பேசுகிறார், மேலும் சேனலை ஃபேஷன் டிவிக்கு மாற்றுமாறு மதுக்கடைக்காரரிடம் கட்டளையிடுகிறார். ஆனால் கேக் எடுக்கும் தருணம் விளையாட்டுப் பத்திரிக்கையாளர் அயாஸ் மேமன் ஒரு பத்திரிகையாளர் சந்திப்பில் மிதாலி ராஜிடம் ஒரு கேள்வியைக் கேட்பதைக் காட்டுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு சிராய்ப்பு பிரிட்டிஷ் நிருபர் – அதுக்காக காத்திருங்கள் – ரிச்சர்ட் லிங்க்லேட்டர். உங்கள் சினிபிலியாவைப் பறைசாற்றுவது நல்லது, ஆனால் இந்த நெகிழ்வின் சீரற்ற தன்மையை நான் நம்ப மறுக்கிறேன். லிங்க்லேட்டர் செய்தது என்பது எனது ஒரே யூகம் சிறுவயதுஇது (மொழியியல் ரீதியாக)… பெண்குழந்தைக்கு ஒரு மாற்று மருந்தாகும் ஷபாஷ் மிது? அல்லது இந்த படம் – 12 வருட படப்பிடிப்பு அட்டவணைக்கு முற்றிலும் மாறாக இருக்கலாம் சிறுவயது – 24 வருடங்களை 12 நாட்களாக உணர வைக்கிறதா?

சிக்கல்களால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு வாழ்க்கை வரலாற்றில் இது என்னை மிகப்பெரிய சிக்கலுக்கு கொண்டு வருகிறது. ஷபாஷ் மிது நேர உணர்வு முற்றிலும் இல்லை. ஒரு விளையாட்டு வீரரைப் பற்றிய ஒரு படத்திற்கு, அதன் வலிமை நீடித்தது, இது கடைசி வைக்கோல். படத்தின் தாளத்தின்படி பார்த்தால், மிதாலி ராஜ் 1999 இல் இளம் வயதினராக அறிமுகமானதற்கும், 2017 மகளிர் உலகக் கோப்பை இறுதிப் போட்டிக்கு அணியை அழைத்துச் செல்வதற்கு அவர் மீண்டும் திரும்புவதற்கும் இடையில் இரண்டு வருடங்களுக்கு மேல் இல்லை என்பது போல் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு “கட்டமும்” ஒரு மாண்டேஜ் பாடலின் மூலம் குறிக்கப்படுவதால் – மற்றும் தோல் நிறத்தை மாற்றுவது நேரம் கடந்து செல்வதற்கான ஒரே ஒப்பனை அறிகுறியாகும் – மிதாலி ராஜின் பயணத்தின் உணர்வை உணர கடினமாக உள்ளது. 2005 உலகக் கோப்பை இறுதிப் போட்டிக்கான ஓட்டம் உட்பட (தோல்வி அதிகமாக இருந்ததால்) – 2017 ஆம் ஆண்டு அவர்களின் இதயத்தை உடைக்கும் தோல்விக்குப் பிறகு இந்தியா பெண்கள் கிரிக்கெட்டில் விழித்தெழுந்த தருணத்தில் வருவதற்கான சதி அவரது 15 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில் வசதியானது. கற்பனையான மிதாலி ராஜ் உண்மையான உலகக் கோப்பை காட்சிகளில் பின்னப்பட்டிருக்கும் விகாரத்தை ஒருவர் கவனிக்காமல் போனாலும், அவரைப் போல் முதலில் உணர்ந்த ஒரு போட்டியில் “36 அரை சதங்கள்” மற்றும் “புராணத்தை” கேட்பது திசைதிருப்பும். நான் எடிட்டிங்கிற்காக இருக்கிறேன், ஆனால் அது ஒரு நினைவாற்றலை இழக்கும் படமாக கடந்து செல்லும் அளவுக்கு தீவிரமானது அல்ல. டாப்ஸி பண்ணுவின் நடிப்பும், இந்த விவரிப்பு ஜெட்லாக்கால் பாதிக்கப்படுகிறது. கண்ணுக்குத் தெரியாத விளையாட்டிலிருந்து ஒரு தொழிலைச் செதுக்குவதன் உடல் மற்றும் உணர்ச்சிகரமான எண்ணிக்கை அரிதாகவே காட்டுகிறது. மிதாலி ராஜ் தனது இன்னிங்ஸ்களுக்கு இடையில் அதிகம் வாழ்ந்ததாகத் தெரியவில்லை. எழுத்தின் வெற்றுத்தன்மை அவளது பாத்திரத்தை கவர்ச்சிகரமான கவர்-டிரைவ்களின் தொடராக குறைக்கிறது.

ஆடம்பரமாக ஒலிக்காமல் “ரைட் ஆஃப் தி பேட்” என்ற சொற்றொடரை நான் எப்போதும் பயன்படுத்த விரும்புகிறேன், மேலும் கிரிக்கெட் திரைப்பட விமர்சனத்தை விட சிறந்த சூழல் எதுவும் இல்லை. ஒருவேளை கணம் கடந்துவிட்டது. என்ற சொற்றொடரில் ஆரம்பித்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இங்கே எப்படியும் செல்கிறது. மட்டையிலிருந்து சரியாக, ஷபாஷ் மிது ஒரு சிக்கலான மரபின் வழக்கத்திற்கு மாறாக சாதுவான க்யூரேஷனில் இறங்குகிறது. இந்த வாழ்க்கை வரலாற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை, நாடு முழுவதும் கிரிக்கெட் விளையாடும் ஆண்களின் தொடக்கக் கிரெடிட் படத்தொகுப்பில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. மட்டையிலிருந்து, படம் அதன் சின்னமான கதாநாயகனைப் பற்றிய விலைமதிப்பற்ற எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை – அவள் ஒரு பெண் என்பதைத் தவிர.

Leave a Reply

%d bloggers like this: