விளையாட்டை வாழ்க்கையாக மாற்றும் அரிய ஆவணப்படம்

விளையாட்டு ரசிகராக இருப்பதன் விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் நபர்களை சுயவிவரங்களாகப் பார்க்கத் தொடங்குகிறீர்கள். ஒவ்வொரு தலைப்பும் ஒரு புல்லட் பாயிண்ட் ஆகிவிடும். ஒவ்வொரு புல்லட் புள்ளியும் ஒரே எழுத்துரு, நிறம் மற்றும் தெரிவுநிலையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. இதன் விளைவாக, நீங்கள் ஒரு தடகள வீரரை வெற்றிகள் மற்றும் சோகங்களின் தொகுப்பாகப் பார்க்கிறீர்கள். நிகழ்வுகள் தனித்தனியாகக் காணப்பட்டால் – படிநிலை, ஒழுங்கு, நேரம் ஆகியவை இல்லாமல் – அவை குணாதிசயங்களாக மாறுகின்றன. இரட்டை சதம் அடித்து, சிக்ஸருக்கு அடிக்கிறீர்களா? புத்திசாலித்தனமான ஆல்ரவுண்டர். போட்டிகளை ஒற்றைக் கையால் வெல்வாரா? பிறந்தது சாம்பியன். கடைசி ஓவரில் மூச்சு திணறல்? மனிதன். குடிபோதையில் பார் தகராறு? உள் பேய்கள். விளையாட்டு ஆவணப்படம் இங்கு வருகிறது. அவற்றில் சிறந்தவை வாழ்க்கையின் நேர்கோட்டை மீட்டெடுக்கின்றன. அவை புல்லட் புள்ளிகளை இணைக்க வேண்டிய புள்ளிகளாக மாற்றுகின்றன.

நிகழ்வுகளை வரிசையாகப் பார்க்கும்போது, ​​அவை வெற்றுப் பார்வையில் மறைந்திருக்கும் கதையை வெளிப்படுத்துகின்றன. இரட்டைச் சதம் அடித்து, சிக்ஸர் அடிக்கிறாரா? அபார திறமை. கடைசி ஓவரில் மூச்சு திணறல்? ரியாலிட்டி சோதனை. குடிபோதையில் பார் தகராறு? குறைந்த ஏற்றம். போட்டிகளை ஒற்றைக் கையால் வெல்வாரா? தீ மூலம் சோதனை. மனநலம் முறிவு? பாதிப்பின் தைரியம். பென் ஸ்டோக்ஸ்: ஆஷஸில் இருந்து பீனிக்ஸ் சுயவிவரத்திலிருந்து நபரைப் பிரித்தெடுக்கும் விதத்தில் சரியாக உள்ளது. ஒரு கதையை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு தலைமுறை கிரிக்கெட் வீரரின் உருவத்தை அது சிதைக்கிறது – மேலும் அவரது துண்டுகளை ஒரு உருவப்படத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்கிறது.

மறுகட்டமைப்பு முதல் நிமிடத்திலிருந்து தொடங்குகிறது. இது ஒரு பிரிட்டிஷ் கிரிக்கெட் ரசிகரின் லென்ஸ் மூலம் திறக்கிறது, அவர் “இது பூட்டப்பட்ட நேரத்தில் ஏற்படும் இழப்பைப் பற்றிய படம்” என்று நமக்குத் தெரிவிக்கிறார். ஒரு விளையாட்டு ஆவணப்படத்தை விவரிக்க ஒரு சொல்லும் வழி. அந்த ரசிகன் பென் ஸ்டோக்ஸை மிகக் குறைந்த நேரத்தில் எப்படிச் சந்தித்தான் என்று பேசுகிறார். இது 2021, மற்றும் ஸ்டோக்ஸ் தனது தந்தையின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து கிரிக்கெட்டில் இருந்து காலவரையற்ற மனநல ஓய்வு எடுத்துள்ளார். கேமராவில் இந்த சந்திப்பு ஆவணப்படத்தின் ‘நிகழ்கால’ தளமாக – கதையின் முதுகெலும்பாக மாறுகிறது. புகழ்பெற்ற பென் ஸ்டோக்ஸ் புல்லட் பாயிண்ட்டுகள் அதில் பார்வைக்கு பின்னப்பட்டவை: நியூசிலாந்தில் குழந்தைப் பருவம், இங்கிலாந்துக்கு கடினமான நகர்வு, 2016 உலக டி20 இறுதிப் போட்டி, பிரிஸ்டல் பஸ்ஸ்ட்-அப், லார்ட்ஸில் 2019 உலகக் கோப்பை இறுதிப் போட்டி, அந்த எட்ஜ்பாஸ்டன் டெஸ்ட், அவரது தந்தையின் நோய், தி சன் மீது அவரது தாயின் வழக்கு. ஆவணப்படம் முன்னேறும்போது, ​​சந்திப்பிற்கு இணையாக இயங்கும் இரண்டாவது கதை தளம் வெளிப்படுகிறது. இந்த அடிப்படை மிகவும் வழக்கமானது: 2022 இல் இங்கிலாந்தின் மேற்கிந்தியத் தீவுகள் சுற்றுப்பயணத்தில் கேமராக்கள் ஸ்டோக்ஸை நிழலிடுகின்றன. ஆனால் அதில் கிரிக்கெட் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. கோவிட்-19 வயதில் விளையாட்டின் தனித்தன்மையை வெளிப்படுத்தும் வகையில் ஸ்டோக்ஸ் தனது ஹோட்டல் அறையில் விளையாட்டுகளுக்கு இடையே சில நாட்களை கழிப்பதுதான் நாம் பார்ப்பது. ஆடம்பரமான நேரமின்மை மாற்றங்கள்.

பெரும்பாலான ஆவணப்படங்கள் சுற்றுப்பயணத்தில் ஸ்டோக்ஸ் நேர்காணலைச் செய்திருக்கலாம் மற்றும் அதை ஒரு தளமாகப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம். ஒவ்வொரு கேள்வியும் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் துடிப்புகளை காலவரிசைப்படி ஆராயும். ஆனால் இங்கே பிளவு பல நிலைகளில் வேலை செய்கிறது, குறிப்பாக பென் ஸ்டோக்ஸ் யார் என்ற சூழலில். தொடக்கத்தில், இது ஒரு தொழில்முறை விளையாட்டு வீரரின் மனநல இடைவெளியின் இருபுறமும் சித்தரிக்கிறது. 2022 ஆம் ஆண்டு தனது ஹோட்டல் அறையில் ஒரு கட்டத்தில், ஸ்டோக்ஸ் உண்மையில் அந்த 2021 சந்திப்பின் வீடியோவைப் பார்க்கிறார் – மற்ற கதை அடிப்படை – மேலும் அவர் எவ்வளவு சோர்வாகவும் உணர்ச்சியற்றவராகவும் இருந்தார் என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார். இது ஒரு திரைப்படத்திற்குள்ளான தருணம், ஆவணப்படமே அவரது கதர்சிஸை செயல்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், இது ஒருவித முன் மற்றும் பின் சாதனம் அல்ல. ஏதேனும் இருந்தால், அது அதற்கு நேர்மாறாகக் கூறுகிறது – திரும்புவது என்பது மீட்பதற்கு சமமானதல்ல. மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் ஸ்டோக்ஸ் சிறப்பாகத் தோன்றலாம். ஆனால் அவர் காடுகளை விட்டு வெளியேறிவிட்டார் என்று அர்த்தமல்ல. ஒரு விளையாட்டு வீரரின் வாழ்க்கை தனிமையாக இருக்கும், சமூக இயக்கத்தை கட்டுப்படுத்தும் தொற்றுநோய்களின் போது அல்ல. ஒரு ஹோட்டல் சீலிங் ஃபேன் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் பால்கனி காட்சியானது அது கடினமாக இருப்பதை ஒருபோதும் நிறுத்தாது என்பதைக் குறிக்கிறது – ஒருவேளை அது அவ்வாறு செய்யப்படவில்லை. ஒருவரால் செய்யக்கூடியது ஏகத்துவத்தில் தாளத்தைக் கண்டுபிடிப்பதுதான். கடைசியாக ஸ்டோக்ஸ் மேற்கிந்தியத் தீவுகளை எதிர்கொண்டபோது, ​​அவர் ஒரு கவலைத் தாக்குதலுக்கு ஆளானார், அது விளையாட்டில் இருந்து விலகியதைத் தூண்டியது. எனவே அவர் மீண்டும் செயலில் இருப்பதைப் பார்ப்பது – ஆனால் அவரது எண்ணங்களுடன் தனியாக இருப்பது – ஒரு சிறிய படியாகும். அவ்வளவுதான் இருக்க வேண்டும்.

மிக முக்கியமாக, பிளவு ஆவணப்படத்தின் நிராயுதபாணியான முன்னோக்கு மாற்றத்தை சட்டப்பூர்வமாக்குகிறது. இன்றைய இரு கதைகளிலும், ஸ்டோக்ஸ் மனிதனாகத் தோன்றுகிறார்: சந்திப்பில் திகைத்து, சுற்றுப்பயணத்தில் சலித்துவிட்டார். பென் ஸ்டோக்ஸின் இந்த பதிப்பில் அவரது கதையை மையப்படுத்துவதன் மூலம், இங்கிலாந்தின் முதன்மை கிரிக்கெட் வீரர் மற்றும் அவரைப் போன்ற பலரின் இயல்புநிலை சராசரியாக இருப்பதை இது நிரூபிக்கிறது. அவர் ஒரு பையனாக ஒரு சூப்பர் ஸ்டார் நிலவொளி அல்ல; அவர் ஒரு சூப்பர் ஸ்டாராக நிலவொளி வீசும் ஒரு பையன். அவர் செய்வது அசாதாரணமானது, ஆனால் அவர் உணர்கிறார் – மற்றும் அவர் எப்படி போராடுகிறார் – சாதாரணமானது. மற்றும் சாதாரண. நேர்காணலில் ஸ்டோக்ஸின் பார்வை மிகவும் அலங்காரமற்றது, மிகவும் மரணமானது, அவரை அழியாத விளையாட்டுடனான அவரது உறவை நாம் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்குகிறோம். அவரது சுரண்டல்களின் உரத்த உரையின் அடியில் உள்ள துணை உரையை நாம் உணர ஆரம்பிக்கிறோம். அவரது வெளிறிய முகத்துடன் கூடிய பதில்களை களத்தில் அவரது சிம்ம-இதயத்துடன் இணைத்திருப்பதைக் காணும்போது, ​​கிரிக்கெட் தன்னைத் தானே ‘திருத்திக்கொள்ள’ ஒரு ஊடகமாக இருந்திருக்கலாம் என்பதை நாம் உணர்ந்து கொள்கிறோம். அவரது இளம் நாட்களில், விளையாட்டு அவர் உணர்ந்தது போல் உளவியல் ரீதியாக சிக்கலானவர் அல்ல என்பதை நிரூபிக்க அவரது கருவியாக மாறியது. அவர் மற்றவர்களை விட கடினமாக பயிற்சி செய்தார், ஏனென்றால் அவருக்கு பெயரில்லாத ஒரு உள் கவலையை தோற்கடிப்பதற்கான ஒரே வழி இதுதான். அவர் மற்றவர்களை விட கடினமாக வெற்றி பெற்றார் – ஒரு கோடையில் சிறந்த ஒரு நாள் சர்வதேச மற்றும் டெஸ்ட் இன்னிங்ஸை விளையாடினார் – ஏனெனில் அவர் அவர்களை விட கடினமாக தோல்வியடைவார் என்று பயந்தார். அவரது பச்சை குத்தப்பட்ட ஆல்பா-ஆண் நடை இந்த தேடலின் நீட்டிப்பாக மாறியது, இது ஆண்மை மற்றும் மன வலிமை பற்றிய தவறான எண்ணங்களில் வளர்ந்தது.

தோல்வியானது, ஸ்டோக்ஸ் “வித்தியாசமானவர்” என்பதை உறுதிப்படுத்தியிருக்கலாம்: வீட்டு மனப்பான்மை, உணர்திறன், கவலை, சோர்வு. உயர்மட்ட விளையாட்டு வீரர்கள் ஏற்றுக்கொள்ளும் கடினத்தன்மையை இது காட்டிக்கொடுக்கும். 2016 உலக டி20 இறுதிப் போட்டியில் கார்லோஸ் பிராத்வைட் தனது இறுதி ஓவரை அடித்து நொறுக்கும்போது, ​​ஸ்டோக்ஸ் வெளிப்பட்ட ஒருவரின் தோற்றத்தை அணிந்துள்ளார். மறுப்பு குத்தப்பட்டவனைப் போல அவன் சரிந்துவிடுவான். ஆவணப்படத்தின் வரவு, அது எதையும் உச்சரிக்கவில்லை. ஸ்டோக்ஸ் தனது தாயின் சண்டைகள் மற்றும் தந்தையின் மரணம் பற்றித் திறக்கும்போது, ​​​​அவரைத் தனது குடும்பத்திலிருந்து ஒதுக்கி வைத்ததற்காக விளையாட்டின் மீது வெறுப்புணர்வூட்டும் முரண்பாட்டை நாம் கவனிக்கிறோம். விசாரணையின்றி அவரைக் கண்டித்த ஒரு நாட்டில் பிரிஸ்டல் சண்டை மற்றும் அவரது ஏமாற்றத்தைப் பற்றி அவர் திறக்கும்போது, ​​அவர் தேசபக்தி மற்றும் செயல்முறையின் கட்டுகளிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட தருணத்தை நாங்கள் உணர்கிறோம். அதுவரை, ஸ்டோக்ஸ் தன்னைத் தவறு என்று நிரூபிக்க கிரிக்கெட் விளையாடினார்; இப்போது அவர் தன்னை நிரூபிக்க விளையாடுவார்.

இந்த சந்திப்பு செய்யும் மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், ஸ்டோக்ஸ் பெயர் தெரியாத உணர்வை மீட்டெடுக்க அனுமதிப்பது. பென் ஸ்டோக்ஸைச் சந்திக்கும் பிரிட்டிஷ் கிரிக்கெட் ரசிகர் உண்மையில் ஆஸ்கார் விருது பெற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் சாம் மெண்டீஸ் என்பது இங்கே கவனிக்கத்தக்கது. ஆனால் அவரது அடையாளம் கிட்டத்தட்ட பொருத்தமற்றது. மென்டிஸ் ஸ்டோக்ஸிடம் தனிப்பட்ட கேள்விகளைக் கேட்கும்போது – சில சமயங்களில் ஒரு பதிலைப் பற்றிய அவரது சொந்த மதிப்பீடுகளை நோக்கி அவரைத் தள்ளுகிறார் – அவர் தனது கதையை வடிவமைக்கும் ஒரு கதைசொல்லி அல்ல. அவர் விளையாட்டைப் பின்பற்றுபவர் மட்டுமே, அவர் பின்தொடரும் ஹீரோவின் வெற்றிடத்தை சரிபார்க்க முயற்சிக்கிறார். மெண்டிஸ் இந்த ஆவணப்படத்தின் இயக்குநராக இல்லாத கிரிக்கெட் வீரர் பென் ஸ்டோக்ஸ் இந்த ஆவணப்படத்தின் நட்சத்திரமாக இல்லை. இது நேர்காணலை இரண்டு பெரியவர்களுக்கு இடையே ஒரு சிகிச்சை அமர்வு போல விளையாட அனுமதிக்கிறது. விராட் கோலி போன்றவர்கள் சமீபத்தில் தங்கள் சொந்த மனநலப் போராட்டங்களை வெளிப்படுத்திய நிலையில், விளையாட்டு வெல்ல முடியாத தன்மையைப் பற்றிய ஒரு கதையை வரையறுக்கும் ஒரு சிகிச்சை அமர்வு ஒரு பரபரப்பான அறிக்கை.

பென் ஸ்டோக்ஸ்: ஆஷஸில் இருந்து பீனிக்ஸ் ஸ்டோக்ஸின் வலது முன்கையில் புராணப் பறவையின் பச்சை குத்தப்பட்டதன் மூலம் பெயரிடப்பட்டது. ஆனால் அது மையால் மறைக்கப்பட்ட புண் தோலை மிதிக்கிறது. பல வழிகளில், இந்த ஆவணப்படம் டேமியன் சாசெல்லின் நினைவுக்கு வருகிறது முதல் மனிதன், மகத்துவம் மனிதனாக இருப்பதன் வருத்தத்திற்கு ஏதோ ஒரு சம்பவமாக வெளிப்படுகிறது. சந்திரன் ஒரு இலக்கை விட ஒரு விளைவு. பென் ஸ்டோக்ஸ் மிகவும் மனிதாபிமானம் கொண்டவர், மேலும் இதைத் துல்லியமாகச் சொல்லும் வகையில் கதை வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இதை ஸ்டோக்ஸுக்குக் காட்டவும் இது வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அது வெளிப்படுத்தும் மனிதனுடன் உரையாடலைத் தேர்ந்தெடுக்கும் ஒரு அரிய ஆவணப்படம். இதன் விளைவாக, பார்வையாளர் ஒரு செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியாக மாறியது போன்ற தனித்துவமான உணர்வுடன் வெளியேறுகிறார். அவமானத்தை பெருமையாகவும், பலவீனத்தை வலிமையாகவும், ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை வர்ணனையாகவும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக விளையாட்டை வாழ்க்கையில் மாற்றும் செயல்முறை.

பென் ஸ்டோக்ஸ்: ஆஷஸில் இருந்து பீனிக்ஸ் பிரைம் வீடியோவில் ஸ்ட்ரீம் செய்ய கிடைக்கிறது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: