விமர்சனம்: ‘க்ரைம்ஸ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர்’ க்ரோனன்பெர்க் அவரது உடல்-திகில் சிறந்த

ஒரு மனிதன் தன் படுக்கையில் தூங்கிக் கொண்டிருக்கிறான், தூக்கி எறிந்தான். சரி, “படுக்கை” அதை முழுமையாக விவரிக்கவில்லை: ஒரு ஆர்கானிக் கொக்கூன் பாதியாக பிளவுபட்டது, உச்சவரம்பிலிருந்து சரம், நுண்துகள் போன்ற கூடாரங்களால் இடைநிறுத்தப்பட்டது. இந்த பிட்யூட்டரி சுரப்பி போன்ற நெற்றுக்குள் சுற்றித் திரியும் ஜென்மம் ஆடம்பரமான ஆனால் அழகான, வெள்ளி மேனி, புருவம் இல்லாதது; அது matinee-Idol jawline இல்லாவிட்டால், அது Viggo Mortensen என்பதை நீங்கள் கிட்டத்தட்ட அடையாளம் காண முடியாது. “படுக்கைக்கு புதிய மென்பொருள் தேவை என்று நான் நினைக்கிறேன்,” என்று அவர் தனது கைகளில் ஊட்டப்படும் ரப்பர் போன்ற நீட்டிப்புகளை சரிசெய்துகொண்டிருக்கும் பெண் துணையிடம் கூக்குரலிடுகிறார். “இது இனி என் வலியை எதிர்பார்க்கவில்லை.”

என்ன நடக்கிறது என்று உங்களுக்குத் தெரியாமல் இருக்கலாம், ஆனால் எங்களை நம்புங்கள் – உங்களுக்குத் தெரியும் சரியாக நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள். “டேவிட் க்ரோனன்பெர்க் எழுதி இயக்கிய” திரைப்படமாக இது ஐந்து நிமிடங்களுக்கும் குறைவானதாகும். அந்த கிரெடிட்டை அவர்கள் திரையில் வைக்க வேண்டியிருந்தது என்பது வெறும் சம்பிரதாயமாகவே உணர்கிறது.

எதிர்கால குற்றங்கள் எட்டு ஆண்டுகளில் கனடாவின் விருப்பமான சினிமா மகனின் (மற்றும் மிகச்சிறந்த சமகால திகில் திரைப்பட தயாரிப்பாளருக்கான போட்டியாளர்) முதல் படம் மட்டுமல்ல; இது க்ரோனன்பெர்க்கை ஒரு நள்ளிரவு-திரைப்பட ஐகானாகவும் சர்வதேச உணர்வாகவும் மாற்றிய கூய், கிரிஸ்ட்லி வகை உருகும் வகைக்கு திரும்பியது. இந்த விழிப்புணர்வின் அறிவியல் புனைகதை கனவானது கடினமான காரணியை இரட்டிப்பாக்கும் விதத்தில் இருந்து ஆராயும்போது, ​​அவர் இழந்த நேரத்தை ஒரேயடியாக ஈடுசெய்ய முயற்சிக்கிறார். அவரது இரண்டாம் ஆண்டு அம்சத்திலிருந்து தலைப்பைப் பெறுவது – 1970 ஆம் ஆண்டின் சோதனைத் திரைப்படம் வரவிருக்கும் விஷயங்களின் வடிவத்தை ஒரு கண்ணோட்டத்தை வழங்கியது – இது முந்தைய படைப்பின் ரீமேக் அல்லது தொடர்ச்சி அல்ல. ஆனால், க்ரோனன்பெர்க் மீண்டும் ஒருமுறை தனது வேர்களைத் தோண்டி, வளமான சேற்றில் இருந்து என்ன மாதிரியான மனோபாலுணர்ச்சியைப் பிரித்தெடுக்க முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது பற்றிய முழு வட்டக் கருத்தை அது நிச்சயமாகப் பரிந்துரைக்கிறது.

Mortensen’s Saul Tenzer என்பது இப்போது மிகவும் பிரபலமான கடந்த காலத்தில் ஒரு பெரிய விஷயம்: செயல்திறன் கலை சிதைவு. அவர் தனது சொந்த வித்தியாசமான உள் உறுப்புகளை வளர்ப்பதில் புகழ் பெற்றவர், அவரும் அவரது கூட்டாளியுமான கேப்ரிஸ் (லியா செய்டோக்ஸ்) என்ற முன்னாள் அதிர்ச்சி அறுவை சிகிச்சை நிபுணரும் இதைப் பிரித்தெடுத்தார். வலி என்பது கனவுகளைத் தவிர, மனித அனுபவத்திலிருந்து உருவானது, அல்லது ஒருவேளை மாற்றப்பட்டது. மக்கள் இப்போது மோண்டோ பிறழ்வு, எஃகு சந்திப்பு திசுக்கள், சதைப்பற்றுள்ள அழிவு ஆகியவற்றை மரபணு ரீதியாக உயர்ந்த, உயர்-கலை அழகற்ற நிகழ்ச்சியாக மறுபெயரிடுவதைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். “அறுவை சிகிச்சை புதிய பாலினம்!” டிம்லின் கூச்சலிடுகிறார் – கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட் நடித்தார், ஒரு பெண் தாகம் சிம்பொனியில் தீவிர ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் – இந்தச் செயலில் சேர விரும்பும் தேசிய உறுப்புப் பதிவேட்டில் ஒரு ஊழியர். (இந்தப் பின்நவீனத்துவ ஆதிகால சூப்பர்ஸ்டாரை அவள் கவர்ந்திழுக்க முயலும்போது, ​​அவன் பின்வாங்குகிறான்: “நான் பழைய பாலினத்தில் அவ்வளவு பெரியவள் அல்ல.”)

எதிர்கால குற்றங்கள் வீகோ மார்டென்சன், கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட் & லியா செடக்ஸ்

Seydoux, Mortensen மற்றும் Stewart

நியான்

லாங் (ஸ்காட் ஸ்பீட்மேன்) என்ற ஒரு இறுக்கமான பையனும் அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளைச் சுற்றி பதுங்கி இருக்கிறார், அவர் சவுல் மற்றும் கேப்ரைஸுக்கு ஒரு முன்மொழிவுடன் ஆயுதம் ஏந்தியிருக்கிறார். இறந்த தனது மகனுக்கு நேரடி பிரேத பரிசோதனை செய்ய வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார். அவர்கள் அதைச் செய்தால், கொலைகாரனை – சிறுவனின் அம்மாவை – பிடித்துக் கொண்டிருக்கும் “புதிய துணைப் பிரிவு” காவலர்களை கோபப்படுத்தும் அபாயத்தை அவர்கள் இயக்குவார்கள். ஆனால் அவை லாங்கின் மர்மமான நிலத்தடி இயக்கத்தால் அமைக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சி நிரலை முன்னோக்கி நகர்த்தவும், மனிதனுக்கான ஒரு சிறிய படியின் ஒரு பகுதியாகவும், மனிதகுலத்திற்கு ஒரு மாபெரும் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியாகவும் உதவக்கூடும்.

அதுதான் கீழே சத்தமிடும் நொய்ரிஷ் இன்ஜின் குற்றங்கள் மெல்லிய, பிசுபிசுப்பான மேற்பரப்பு, மற்றும் நீங்கள் கடினமாகக் கேட்டால் – அல்லது, திரைப்படத்தில் ஒரு துணை வீரர் செய்வது போல், உங்கள் உடலை உண்மையில் காதுகளால் மூடிக்கொண்டால் – இன்றைய பிரபல தொழில்துறை வளாகத்தில் ஒரு சூழல்-த்ரில்லர் மற்றும் நையாண்டி ஸ்வைப் போன்ற மங்கலான சலசலப்புகளை நீங்கள் கண்டறியலாம். . ஆயினும்கூட, எல்லா நம்பிக்கையையும் கைவிடுங்கள், நீங்கள் இங்கே பிடிப்பதற்கு ஒரு சதித்திட்டத்தை புரிந்துகொள்கிறீர்கள். புதிய வழிபாட்டு உறுப்பினர்களை மாற்றுவது மெனுவில் இல்லை.

இல்லை, இது ஹார்ட்கோர் க்ரோனென்-ஹெட்ஸ்களுக்கான ஒன்றாகும், இது ஏற்கனவே அவரது மிகவும் வெளிப்புறமான, எல்லைகளை அழிக்கும் படைப்புகளை நற்செய்தியாகக் கருதுபவர்களை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு அடர்த்தியான கட்டுரையாகும். “ஒரு உயிரினத்திற்கு அமைப்பு தேவை…இல்லையெனில், இது வெறும் டிசைனர் கேன்சர் தான்” போன்ற வரிகளை செயடாக்ஸைப் பெற இது ஒரு வாய்ப்பு. மோர்டென்சன் ஒரு குழந்தையைப் போல “நாற்காலியில்” ஜாக்கி, அசையும் எலும்புகளால் ஆன ஒரு குழந்தையைப் போல உணவளித்தது ஒரு சாக்கு. பீ-வீ’ஸ் ப்ளேஹவுஸ். (கரோல் ஸ்பியரின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மற்றும் டிமிட்ரிஸ் கட்சிகிஸ் மற்றும் கிம்பர்லி ஜஹர்கோவின் கலை இயக்கம், க்ரோனன்பெர்க் திரைப்படத்தில் நீங்கள் விரும்புவதைப் போலவே – கெட்டியான sarcophagi Mortensen ஸ்பைரி, எலும்பு ஸ்கால்பெல்களை Seydoux தனது காதலனை ஊடுருவ பயன்படுத்துகிறது, ஒரு வெளிப்படையான யோனி ரிமோட் கண்ட்ரோலின் உபயம். “அறுவைசிகிச்சை என்பது புதிய பாலினம்” என்ற மேற்கோளைப் பற்றி நாங்கள் கேலி செய்யவில்லை.) இது 1999 முதல் க்ரோனன்பெர்க் செய்யாத “நாகரிக” சமூகத்தின் பெருமூளை, சரீர, விரிசல்-திறந்த ஸ்வான் டைவ் ஆகும். eXistenZ, இதில் அவர் டெக்னோ-பிரானோயா மற்றும் .

எதிர்கால குற்றங்கள் உண்மையில், அந்த படைப்புக்கு ஒரு ஆன்மீக சகோதரி திரைப்படம், அது அதன் பெயரைப் பகிர்ந்துகொள்வதை விட, பாலினம், வன்முறை மற்றும் விளையாட்டுத்தனம் ஆகியவற்றின் குறிப்பிட்ட கலவையாகும், மேலும் ஒரு க்ளைமாக்ஸ் படத்தை முடிக்கவில்லை. ஒரு திடீர் நிறுத்தத்திற்கு, எபிபானி அல்லது அடிப்படை புரிதலின் சரிவில் தத்தளிக்கிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்கிசாய்டு-மனிதன், அந்த ஸ்பிரிட்-ஆஃப்-’99 த்ரில்லர் ப்ரீமில்லினியல் டென்ஷனுக்குச் சமமானதாக இல்லாவிட்டால், சில கலைஞர்கள் பல தசாப்தங்கள் பழமையான ஆர்வங்களுக்குள்ளேயே புதிய இறைச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்பதற்கு இது சான்றாகும். ஒரு கட்டத்தில், ஸ்லைஸ் அண்ட் ஸ்ப்ளாட்டர் சர்க்யூட்டில் சட்ட விரோதமாக நடக்கும் சம்பவங்களுக்காக வேரூன்றிய ஒரு துப்பறியும் நபர், டென்சரிடம் அவருடைய அனைத்து “உடல் கலை” பொருட்களுக்கும் என்ன ஒப்பந்தம் என்று கேட்கிறார். “அந்த ‘உடல் கலை’ விஷயங்களைக் கொண்டு நான் சொல்வது என்னவென்றால், உடலில் என்ன நடக்கிறது என்பது எனக்குப் பிடிக்கவில்லை” என்று அவர் பதிலளித்தார். வார்த்தையில் துணை திகில் கலைக்காக, நீங்கள் சுருக்கமாக ஒரு இயக்குனரின் அறிக்கையை வைத்திருக்கிறீர்கள்.

“வடிவத்திற்குத் திரும்பு” என்ற வார்த்தைகள் அதிகமாக வீசப்படும், ஆனால் மூத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் தனது சாப்ஸ் அல்லது அவரது வழியை ஒருபோதும் இழக்கவில்லை; அவர் வெவ்வேறு மூலைகளில் சுற்றித் துளைக்கத் தொடங்கினார், பாட்ஷிட் உயிரியல் இடங்களுக்குப் பதிலாக உளவியல் இடைவெளிகளுக்குள் நுழைந்தார். இது “a” வடிவத்திற்கு திரும்பும். ஆயினும்கூட, எதிர்கால அதிர்ச்சி, பிரமிப்பு மற்றும் சுத்த ஆச்சரியத்தில் அவர் மிகவும் நேர்த்தியாக ஒரு ஒட்டும், நோய்வாய்ப்பட்ட துணை வகையாகத் திரும்பியதைக் கண்டு அவர் “வளர்ச்சியடைந்தார்” என்று எல்லோரும் நினைத்தார்கள். இது ஒரு தொலைநோக்கு திரைப்பட தயாரிப்பாளரின் பணி எப்படி இருக்கும். புதிய சதையை மறந்துவிடு. பழைய குரோனன்பெர்க் வாழ்க.

Leave a Reply

%d bloggers like this: