விக்ரம் எப்பொழுதும் போல் எர்னெஸ்ட் ஆனால் ‘கோப்ரா’ தன்னை முடிச்சுப் போட்டுக் கொள்கிறது

இயக்குனர்: ஆர்.அஜய் ஞானமுத்து

நடிகர்கள்: சியான் விக்ரம், ஸ்ரீநிதி ஷெட்டி, இர்பான் பதான், ரோஷன் மேத்யூ

பெரும்பாலான திரைக்கதைகளில் நடிகர் விக்ரம் ஈர்க்கப்படுவதைப் போலவே, இறுதிப் படம் நம்மை ஏமாற்றமடையச் செய்வதற்கு முயற்சியின்மை அல்லது யோசனைகளின் பற்றாக்குறை ஆகியவை அரிதாகவே காரணம். அவரது சமீபத்திய படங்களைப் போலவே, நாகப்பாம்பு மேலும் அனைத்து திசைகளிலும் செல்கிறது. இது ஒரு தவறுக்கு லட்சியம் மற்றும் இந்த த்ரில்லரை நாம் முன்பு பார்த்த எந்த ஒரு டெம்ப்ளேட்டிலும் வைப்பது கடினம். அதன் சில பகுதிகள் வழித்தோன்றலாகத் தோன்றலாம், ஆனால் படத்தின் புதிய யோசனைகள் இடத்தைக் கிளிக் செய்யும் போது, ​​ஒரு சிறந்த படத்திற்குத் தகுதியான பெருமையின் தருணங்களால் மயக்கமடைந்த அசல் பார்வைக்கு நீங்கள் ஈர்க்கப்படுவீர்கள்.

நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அழகாக கற்பனை செய்யப்பட்ட சர்ரியல் நீட்டிப்பில் இந்த உயர்வின் முழு அவசரத்தையும் உணர்ந்தேன். மதி (விக்ரம்) பிடிபடுவதற்கு சில நிமிடங்களில் மாட்டிக் கொண்டதாக உணரும் ஒரு உயர்-டென்ஷன் வெற்றி-வேலையை உருவாக்கும் காட்சி இது. ஒரு கொலையாளி மற்றும் கணித மேதை, மதி இதுவரை சரியான சாதனையைப் பெற்றுள்ளார், அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு இலக்கையும் எடுப்பதில் வெற்றி பெற்றார். ஆனால் இன்டர்போல் மூடப்படுவதால், குறிப்பாக ஒட்டும் சூழ்நிலையிலிருந்து அவர் வெளியேற சில நொடிகள் உள்ளன. அதுவரை படம் உங்களை தயார்படுத்தியதில், மதி தப்பிக்க இன்னும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வழியைத்தான் நீங்கள் எதிர்பார்க்கிறீர்கள். மதி சாத்தியமில்லாததை இழுத்து, தான் இருக்கும் இலக்கை படுகொலை செய்வதன் மூலம் படம் உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தக்கூடும். பதற்றம் அதிகமாக இருந்தாலும், நேரம் முடிந்துவிட்டாலும், இயக்குனர் பிரேக் அடித்து, மதியின் ஆன்மாவில் ஆழமான ஒரு கனவு காட்சிக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்ல தேர்வு செய்கிறார். இந்த கனவில் புதிய கதாபாத்திரங்கள் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன மற்றும் ஏற்கனவே உள்ளவை புதிய அர்த்தத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன. நம்பிக்கையின் இந்த மாபெரும் பாய்ச்சலுடன், ஒரு வழுக்கும் கொலையாளியைப் பற்றிய ஒரு சாதாரண திரைப்படம் திடீரென்று காவல்துறையினரிடம் இருந்து தப்பிக்க எண்ணற்ற வழிகளைக் கொண்ட ஒரு பாதிக்கப்படக்கூடிய மனிதனைப் பற்றிய கதையாக மாறுகிறது, ஆனால் அவனது கடந்த காலத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியாது.

எந்தவொரு உண்மையான நுணுக்கத்தையும் காட்ட முடியாத அளவுக்கு அதிகமாகவும், கிட்ச்சியாகவும் நீங்கள் நிராகரித்த திரைப்படத்தை எடுப்பது வியக்கத்தக்க புலனுணர்வுத் திருப்பமாகும். படத்தின் முதல் மணிநேரம் குறிப்பாக வீங்கியதாகவும், பகட்டாகவும் இருக்கிறது. உண்மையில், படம் அதன் பணப் பைகளை மிக விரைவாகக் காட்டுகிறது, முதல் 15 நிமிடங்கள் அரை டஜன் நாடுகள் மற்றும் சமமான எண்ணிக்கையிலான விக்ரம்களுடன் உங்களைப் பளிச்சிடச் செய்கிறது. நூறு நியான் விளக்குகள் உங்களை நோக்கிச் சுட்டிக் காட்டுவது போல் தலை சுற்றுகிறது. திரைப்பட உலகம் அது இருந்திருக்க வேண்டும் போல் கட்டமைக்கப்படவில்லை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உந்துதல்கள் நமக்கு அப்பாற்பட்டவை.

திரைப்படம் நமக்கு முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டிய முக்கியமான தகவல்களை விவரிப்பதற்கு பதிலாக, நாகப்பாம்பு கணித விரிவுரைகளை ஹீரோ எவ்வளவு புத்திசாலியாகப் பயன்படுத்துகிறார் என்பதை விளக்குவதன் மூலம் பாலிஸ்டிக் செல்கிறது. இந்தச் சூழலில் கணித மேதை பற்றிய யோசனையில் கவர்ச்சியாக எதுவும் இல்லை, ஆனால் படம் குளிர்ச்சியாக இருக்க புள்ளிகளை இணைக்க கடினமாக முயற்சிக்கிறது. இந்தக் கருத்தைச் சொல்ல, எழுத்தாளர்கள் முதல்வர் ஒருவரின் படுகொலையை மேதையின் முழுக் காட்சியாகப் பயன்படுத்துகிறார்கள். ஆனால் அவரது செயல் முறை இறுதியாக வெளிப்படும் போது, ​​உங்களை ஆச்சரியப்படுத்துவது அவருடைய கணிதத் திறன் அல்ல. நான் மிகவும் கவர்ந்தது அவருடைய சரியான நோக்கம் மற்றும் உயர் பாதுகாப்பு நிகழ்வில் மிக எளிதாக நடக்கக்கூடிய அவரது திறமை. இந்தக் காட்சிகளில் நீங்கள் அவநம்பிக்கையை நிறுத்திக் கொள்ளத் தயாராக இருந்தாலும், பகுதி நேர கொலையாளியாக வேலை செய்வதை விட இன்ஸ்டாகிராமில் மேக்கப் டுடோரியல்களைச் செய்து மதி எவ்வளவு பணம் சம்பாதித்திருப்பார் என்று நான் கணக்கிட்டுக் கொண்டே இருந்தேன்.

மேலும் அவரது உந்துதல்கள் தெளிவாக இல்லாததால், அவர் ஏன் இவ்வளவு பணயம் வைக்கிறார் மற்றும் அவரது பணம் உருவாக்கும் தாக்கம் எங்களுக்குத் தெரியாது (அவர் அனைத்தையும் தொண்டுக்குக் கொடுப்பது எங்களுக்குக் கிடைக்கிறது). ஹிப்ஸ்டர் கோடீஸ்வரர் ரிஷி (ஒரு தடையற்ற ரோஷன் மேத்யூ) மற்ற வழிகளைப் பயன்படுத்தி எளிதில் சமாளிக்கக்கூடிய ஒரு சிக்கலைச் சமாளிக்க ஏன் இவ்வளவு ஆபத்தில் இருப்பார் என்பதும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை.

மேற்கூறிய கனவுத் தொடரில் படம் உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் போது நீங்கள் உண்மையிலேயே பிடிபடவில்லை என்று சொல்லலாம். இரண்டாம் பாதியில் தொடர்புடைய காட்சியுடன் (படத்தின் சிறப்பம்சமாக) பார்க்கும்போது, ​​இன்னும் ஒரு டசனுடன் தன்னைத் திணிக்காமல் இந்தக் குறிப்பிட்ட அகங்காரத்துடன் ஒட்டிக்கொள்ளும் வகையில் படத்தைத் தேர்ந்தெடுத்திருந்தால் என்னவாக இருந்திருக்கும் என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம். எல்லாவற்றையும் செய்யக்கூடிய விக்ரம் போன்ற நடிகருடன் நீங்கள் பணிபுரியும் போது, ​​​​எப்போது நிறுத்துவது என்பது பெரும்பாலும் சவால்.

விக்ரம் எப்பொழுதும் போல ஆர்வமாக இருக்கிறார் ஆனால் 'பாம்பு' தன்னை முடிச்சுகளுடன் இணைத்துக் கொள்கிறது, திரைப்படத் துணை

ஆனால் அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான தருணங்கள் மூன்று மணி நேரத் திரைப்படத்தை ஒன்றிணைக்க முடியாத அளவுக்குத் தொலைவில் உள்ளன. இடைவேளையின் திருப்பத்தில் தொடங்கும் பாதையை திரைப்படம் தேர்ந்தெடுக்கும் போது, ​​நீங்கள் மீண்டும் ஒருமுறை நீட்சிக்குத் திரும்பியிருப்பீர்கள், அந்தத் தொடக்கத்தில் நீங்கள் மட்டும் திருப்பங்களால் வியக்கப்படுவீர்கள் என்று படம் எதிர்பார்க்கிறது. இது முன்னும் பின்னுமாக ஒரு சுருண்ட குழப்பமாக மாறும், இறுதியாக, நாங்கள் கவனிப்பதை நிறுத்துகிறோம். ஆக்‌ஷன் காட்சிகள் வழங்குவதற்கு புதிதாக எதுவும் இல்லை, மேலும் ஏ.ஆர்.ரஹ்மானின் ஸ்கோர் கூட படம் ஒரு தொலைதூர காட்சியிலிருந்து இன்னொரு காட்சிக்கு நகரும்போது மட்டுமே அடியை மென்மையாக்கும்.

இறுதியில், இந்த முரண்பாடான கருத்துக்கள் உங்களை மிகவும் ஏமாற்றமடையச் செய்கின்றன. எதுவுமே இல்லாத ஒரு படத்தைப் பார்த்த பிறகு மன உளைச்சலுக்கு ஆளாவது வேறு விஷயம் நாகப்பாம்பு, நீங்கள் புத்திசாலித்தனத்தின் தருணங்களுக்கு மிக அருகில் வருகிறீர்கள், இயக்குனரின் தலையில் இருந்த படத்தை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும். மேலும் விக்ரம் தொடர்ச்சியாக வித்தியாசமான நீட்சிகள் மூலம் மிகவும் ஆர்வத்துடன் செயல்படுவதைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர் தேர்ந்தெடுக்கும் படங்களால் தொடர்ந்து ஏமாற்றப்படும் நடிகரைப் பற்றி நீங்கள் மிகவும் மோசமாக உணர்கிறீர்கள். எப்போதோ அன்னியன், ஒவ்வொரு விக்ரம் படத்தையும் சரிசெய்வதற்கான தீர்வாக, ஸ்கிரிப்டில் இன்னும் அதிகமான விக்ரம்களைச் சேர்ப்பதுதான் என்று தோன்றுகிறது. உடன் நாகப்பாம்பு இந்தக் கொள்கையைப் பின்பற்றி, ஒரு படத்தில் எத்தனை விக்ரம் அதிகம் என்று கேட்க வேண்டிய நேரம் இது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: