விகிதாச்சாரமற்ற உரத்த திரைப்படம், அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்தும் உரையாடல்களையே அதிகம் சார்ந்துள்ளது

நடிகர்கள்: உதயநிதி ஸ்டாலின், ஆரி, தன்யா ரவிச்சந்திரன், ஷிவானி ராஜசேகர்

இயக்குனர்: அருண்ராஜா காமராஜ்

பொருத்தமான தலைப்பு நெஞ்சுக்கு நீதி அல்லது ‘இதயத்தால் நீதி’, இந்த திரைப்படம் விதி புத்தகத்தால் நீதி என்ன, மனம் மற்றும் இதயத்தால் இயக்கப்படும் நீதி எது என்பதை ஆராய்கிறது; ஒருவரின் உணர்ச்சிகளால். நெஞ்சுக்கு நீதி இந்தப் படத்தின் முதன்மை நடிகரான உதயநிதி ஸ்டாலினின் தாத்தா கலைஞர் கருணாநிதி எழுதிய புகழ்பெற்ற சுயசரிதைக் கட்டுரையின் தலைப்பும் இதுவாகும்.

கடந்த பத்து வருடங்களாக சுமார் பன்னிரண்டு படங்களில் நடித்துவிட்டு, இத்துடன் அடுத்த படத்தையும் விட்டுவிட்டு, அதற்குப் பதிலாக திமுக கட்சியில் ஜனநாயக நடைமுறைகளின் உச்சக்கட்ட களத்தில் நுழைவதைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஒருவகையில், இந்த 45 வயது நடிகரின் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் நீதி மற்றும் சட்டத்தின் ஆட்சியை இதயத்திலிருந்து கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்ற ஆழ்ந்த விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக இந்த திரைப்படம் ஒரு வகையான நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலும் நேர்மையாக, அவர் மிகவும் இளமையாகத் தெரிகிறார், எதிர்காலத்தில் தமிழகத்திற்கு நல்ல நேரம் கிடைக்கும் என்று உறுதியளித்தார்.

ஆனால் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட இந்தி படத்தை ரீமேக் செய்ய தேர்வு, கட்டுரை 15 அத்தகைய முன்னோக்கி பாய்ச்சலுக்கான அறிகுறியாக, உண்மையில் ஒரு பெரிய சவாலாக உள்ளது. ஒன்று, பொதுவாக வீரத் திறனுடன் தொடர்புடைய வீரச் சண்டைகள் மற்றும் பாடல் பாடும் காட்சிகள் எதுவும் இல்லை. அடுத்து, அனுபவ சின்ஹாவின் அசல் திரைப்படம், வட இந்தியப் பகுதியின் சாதி வேரூன்றிய கிராமங்களின் ஆழமான கொடூரமான கதை தமிழ்நாட்டை விட அந்த வடநாட்டு சூழலுக்கு அதிக நம்பகத்தன்மையை அளிக்கிறது.

இறுதியாக, ஹிந்தித் திரைப்படம் பழைய ஃபிலிம் நோயர் வகைக்குள் நன்கு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இவான் முல்லிகனால் பிரமாதமாக படமாக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக அவரது பெரும்பாலான காட்சிகள் சூரிய அஸ்தமனம், இரவுகள் மற்றும் இருண்ட உட்புறங்களில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. நெஞ்சுக்கு நீதி, சாதி, இனம், பாலினம், மதம் மற்றும் பிறந்த இடம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எந்த விதமான பாகுபாடுகளையும் கண்டிக்கும் இந்திய அரசியலமைப்பில் 15 வது பிரிவு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். இன்னும், நாம் அனைவரும் அறிந்தது போல, பெரும்பாலான இந்தியர்களுக்கு இது தூய்மையான விருப்பமான சிந்தனையாக இருந்து வருகிறது, ஏனெனில் இந்த பாரபட்சமான வேறுபாடுகளை நாம் சாதாரணமாக ஒருவரின் இயல்பின் ஒரு பகுதியாகப் பார்க்கிறோம்.

எனவே, உதயநிதி நடித்த விஜய ராகவன் ஒரு அதிநவீன நகர்ப்புற பின்னணியில் இருந்து வந்தவர் மற்றும் வெளிநாட்டில் கூட படித்தவர்; தென்னிந்திய உள்நாட்டின் சில கடுமையான உண்மைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அவர் ஜாதி வேறுபாடுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு சிறிய மாவட்டத்தின் காவல் ஆய்வாளராகப் பொறுப்பேற்கிறார், கற்பழிப்பு, கவுரவக் கொலைகள், வக்கிரமான உள்ளூர் அரசியல்வாதிகள் மற்றும் அவருடன் ஊழல் நிறைந்த காவல்துறை போன்ற நிகழ்வுகளில் இறங்கினார். இங்குள்ள ஒவ்வொரு கணமும் அவருக்கு ஒரு கற்றல் வளைவாக உள்ளது, மேலும் அவர் தனது மனைவியுடன் தொலைபேசியில் தொடர்ந்து விவாதித்து வருகிறார், நகரத்தில் ஒரு அறிவுஜீவியான தன்யா ரவிச்சந்திரன் நடித்தார், அவர் திறமையற்ற போலீஸ் அமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறார் என்று அவரைத் திட்டுகிறார்.

எனவே, இந்த இளம் ஐபிஎஸ் அதிகாரி சட்டத்தின் ஆட்சிக்குக் கட்டுப்பட்டு நடக்காமல் தனது உணர்வுப்பூர்வமான உணர்வுகளால் நீதியை எப்படிச் சமாளிக்கிறார் என்பதுதான் கதை. சுருக்கமாகச் சொன்னால், தெரியாத சூழலில் வந்து, நகர்ப்புறப் பார்வையாளர்களாகிய நம்மைக் கண்டுபிடிப்புப் பயணத்தில் அழைத்துச் செல்லும் ஒரு வெளிநாட்டவரின் சிறந்த கதை, அதில் அவர் பண்டிட் ஜவஹர்லால் நேருவின் ‘டிஸ்கவரி ஆஃப் இந்தியா’ புத்தகத்தை ஒரு சிறிய குறிப்பிடத்தக்க சைகையாக எடுத்துச் செல்கிறார். படம்.

ஆனால் அனுபவ் சின்ஹாவை அழிக்க எவ்வளவு முயற்சி செய்கிறேன் கட்டுரை 15 என் மனதில் இருந்து, இந்தப் படத்தை புதிதாகப் பார்க்கிறேன், என்னால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை. சின்ஹாவின் படம் இந்த மாதிரியான விஷயத்தைச் செய்வதற்கு மிகவும் பொருத்தமான முறையான அணுகுமுறையைத் தேர்ந்தெடுத்ததால் தான். கட்டுரை 15 இயன்றவரை அடித்தளமாகவும் குறைவாகவும் இருக்க முயற்சிக்கிறது, இதனால் அப்பாவி நகர்ப்புற பார்வையாளரான எங்களை இந்த பகுதிகளில் உள்ள மக்கள் கடைபிடிக்கும் சிக்கலான சாதிய உறவுகளை முற்றிலும் சாதாரணமாக பார்க்கவும் கற்றுக்கொள்ளவும் முடியும். மறுபுறம், நெஞ்சுக்கு நீதி மெலோடிராமாவில் அடிக்கடி சறுக்கி, கூர்மையான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் விஷயங்களை சித்தரித்து, பின்னர் அர்த்தங்கள் மற்றும் செய்திகளை வெளிப்படுத்த உரையாடல்களை அதிகம் சார்ந்து இருக்கிறது. சில சமயங்களில் படத்தில் காட்டப்படாத கதாபாத்திரங்களுடன் படம் பச்சாதாபம் கொள்கிறது. எனவே, பல மெலோடிராமாடிக் தமிழ்ப் படங்களைப் போலவே, இந்தப் படமும் விகிதாச்சாரத்தில் உரத்த குரலில் டப்பிங் செய்யப்பட்டுள்ளது. அதிலும் திபு தாமஸின் பின்னணி இசையமைப்பே மிகப்பெரிய கில்லாடி. ஒளிப்பதிவாளரும் இயக்குனரும் தங்கள் உணர்வைத் தெரிவிக்கும் அளவுக்குத் தங்கள் வேலையைச் செய்யவில்லை என்று நம்மை உணர வைக்கும் அளவுக்கு அதிகமாக சத்தமாக இருக்கிறது. இதை ஏன் இவ்வளவு பெரிதாக்க விரும்புகிறீர்கள்? பின்னர் ஒரு நீண்ட மாண்டேஜ் வரிசை உள்ளது தெருக்கூத்து முழு தாளத்தையும் சமநிலையில் இருந்து தூக்கி எறியும் நடனம்.

இது போன்ற ஒரு பாடம் முதன்மையாகக் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது, நகர்ப்புற பார்வையாளர்களுக்கானது மற்றும் பன்றிகள் நிறைந்த அந்த வகையான பிரதேசத்தில் மூழ்குவதற்கு திரைப்படம் அனுமதிக்க வேண்டும், அங்கு சமூகங்கள் விரும்பத்தகாத முறையில் பிரிக்கப்படுகின்றன, பள்ளிகள் ஆரம்ப நிலைகளில் இத்தகைய சாதிய நடைமுறைகளை கடைபிடிக்கின்றன. சாதாரண வழிகள். எங்களைப் போன்ற நகர்ப்புற மக்களுக்கு கவுரவக் கொலைகள் மற்றும் காவல்துறை அட்டூழியங்கள் செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகளாக இருப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். இந்த இடைவெளிகளில் அது உண்மையில் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது.

எனவே, வட இந்திய கிராமப் பகுதிகளான பீகார் மற்றும் உ.பி.யுடன் ஒப்பிடுகையில், பெரியார், அண்ணாதுரை மற்றும் திராவிட இயக்கம் போன்ற சிறந்த ஆளுமைகளின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் 1920 களில் காலனித்துவ காலத்திலிருந்து தமிழ் மக்கள் நேரடியாக சாதி மற்றும் மதத்திற்கு எதிரான இந்தப் போராட்டத்தை நடத்தி வருகின்றனர். பெரியதாக. இங்குள்ள நிலைமை ஒப்பீட்டளவில் மிகவும் உள்ளடக்கியதாகவும், ஒரே மாதிரியானதாகவும் உள்ளது, எனவே இந்தி படத்தில் நாம் பார்ப்பது போல் அது கூர்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் இல்லை. எனவே, அதை மேலும் நுணுக்கமாக்குவதும் அசல் கதையை மேம்படுத்துவதும் எழுத்தாளர்-இயக்குனர் காமராஜ் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் தினேஷ் கிருஷ்ணன் ஆகியோரின் பொறுப்பாகும்.

இந்தப் படத்தில் நமக்கு இணையாக இருப்பவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உதயநிதி ஸ்டாலின்தான். அவரது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பு, செட்டில் உள்ள அனைவருக்கும் குறைவான அலைநீளத்தில் வருவதற்கான சமிக்ஞையை அனுப்புகிறது. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவரது செயல்திறனில் குறைந்த மாற்றங்களுடன் மென்மையாகவும், கடுமையாகவும், கோபமாகவும் இருப்பது எப்படி என்பது அவருக்குத் தெரியும். இந்த படத்தின் மூலம் அவர் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய கேரியருக்கு விடைபெற முடிவு செய்திருப்பது மிகவும் வருத்தமளிக்கிறது. சரி, அதுதான் அவருடைய அழைப்பு, எதிர்காலத்தில் அவருக்கு எல்லா நல்வாழ்த்துக்களும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: