வாந்தி மற்றும் ஷிட் மற்றும் கிளாஸ் வார்ஃபேர், ஓ மை – ரோலிங் ஸ்டோன்

என்ற பழமொழி கூறுகிறது நாம் “பணக்காரர்களை உண்ண வேண்டும்”, ஆனால் ரூபன் ஆஸ்ட்லண்டின் நீண்ட, மையப் பகுதியைப் பார்த்த பிறகு சோகத்தின் முக்கோணம், இதில் நிதி நிரம்பிய படகுகளின் கூட்டம் எரிமலை ஸ்ப்ரேக்கள் மூலம் ஸ்லிப்-என்’-ஸ்லைடுகளின் திரவ மலம் மற்றும் தங்கள் சொந்த வாந்தியின் குளங்கள், உண்மையில் யாருக்கு பசியின்மை உள்ளது? ஒரு கணம், இந்த நல்ல வசதி படைத்த விருந்தினர்கள் – ஒரு அப்பட்டமான செல்வாக்கு செலுத்துபவர் மற்றும் அவரது மாடல் காதலன் (இந்தப் படகில் இலவசமாகப் பயணம் செய்தவர்), உறுதியான கண்ணியமான வயதான பிரிட்டிஷ் தம்பதிகள் (ஆயுத உற்பத்தியாளர்கள்), ரஷ்ய உயர்முதலாளிகள் (உணவு – மலம் – வாழ்வாதாரத்திற்காக விற்பதன் மூலம் பணக்காரர்களாகிவிட்டார்கள்), மற்றும் பல – அவர்களின் ஆடம்பர விடுமுறை ஒரு வன்முறை புயலால் முறியடிக்கப்படுவதால், அதிகரித்து வரும் கடல் நோயைத் தணிக்க முயற்சிக்கின்றனர். அடுத்த கணம்: எறிகணை வாந்தி. வயிற்றுப்போக்கு வழிந்தோடும் ஒவ்வொரு தவறான அடியையும் தற்செயலான சேற்றுக் குளியலுக்கு அனுப்புகிறது. ஒரு பெண் ஷாம்பெயின் மூலம் அனைத்தையும் குறைக்க முயற்சிக்கிறாள், இது மூர்க்கத்தனமாக வேலை செய்யாது. மற்றொரு விருந்தினருக்கு மாரடைப்பு இருப்பது போல் தெரிகிறது. இவை அனைத்தும், இந்த பயணத்தை இன்னும் மோசமாக்கும் கடற்கொள்ளையர்களின் குழு இன்னும் வரவில்லை.

இது ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஆஸ்ட்லண்ட் செட் பீஸ், ஒரு பல்பஸ், நகைச்சுவையான காட்சி, இது அவரது நன்கு மதிக்கப்படும் சிறந்த நீட்டிப்புகளை உருவாக்கியது படை Majeure (2014) மற்றும் சதுக்கம் (2017) பார்க்க வேண்டியவை. சதி குழப்பத்திற்கு அடிபணிகிறது. கொடூரமான முரண்பாடான நகைச்சுவைகளின் சரமாரியானது தங்களைத் தாங்களே விளம்பரப்படுத்திக் கொள்கிறது, மற்றபடி ரசிக்கக்கூடிய பாடலின் உடைந்த பதிவு போல, தங்களைப் பற்றிய கதாபாத்திரங்களின் அனுமானங்களைத் தங்கள் தலையில் திருப்புகிறது. முன்னும் பின்னும் நாங்கள் கழிப்பறைகளுக்குச் செல்கிறோம், வாந்தி, திகில். கப்பலின் சுய-வெறுப்பு, அறிவுசார் குழப்பமான கேப்டன் தாமஸ் ஸ்மித் (வூடி ஹாரெல்சன்) மட்டுமே உண்மையான வேடிக்கையாகத் தோன்றுகிறார், அவர் உண்மையில் புயல் தொடங்குவதற்குக் காரணமாக இருக்கலாம், ஏனென்றால் இது இரவில் நடக்கிறது. அவரது கேப்டனின் டின்னர், வரவிருக்கும் புயல் இந்த பேரழிவு நிகழும் என்று உத்தரவாதம் அளித்ததால், வேறு ஒரு இரவில் நடத்தும்படி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. ஸ்மித் தன்னை ஒரு மார்க்சியவாதியாக மாற்றிக் கொள்கிறார் என்பதை நாம் பின்னர் அறியும்போது, ​​அவர் இதையெல்லாம் வேண்டுமென்றே செய்தாரா என்று ஆச்சரியப்படுவது நியாயமானது – வெறுக்கத்தக்க செல்வந்தர்கள் ஒரு குழு தங்களை மிகவும் கோரமான முறையில் அவமானப்படுத்தி, அவர்களை வெளியேற்றுவதற்கு சரியான சூழ்நிலையை உருவாக்கினார். frou-frou மல்டிகோர்ஸ் சுவை மிகுந்த வெட்கத்துடன் அவர் தனது ஹாம்பர்கரை உதைத்து வேடிக்கையான ரஷியன் அதை வெட்டி போது. அந்த ரஷியன் ஷிட்-ஸ்லிங்கர் டிமிட்ரி (ஸ்லாட்கோ புரிக்) கலவையில், விஷயங்கள் வேடிக்கையாக மட்டுமே மாறும். அவர்கள் ஒரு தீர்க்கமான, கணக்கிட்டால், முரண்பாடான ஜோடியை உருவாக்குகிறார்கள்: அமெரிக்க மார்க்சிஸ்ட் கேப்டனும் ரஷ்ய முதலாளியும் (கிடைக்கிறதா?) அதை செயலற்ற-ஆக்ரோஷமாக காட்டில் உள்ள விலங்கு நண்பர்களின் வைரல் வீடியோக்களில் ஒன்றைப் போல, ஒரு வாத்து ஒரு முதலையைப் பிடிக்கிறது. அல்லது சமமான அபத்தமான ஒன்று.

Östlund இன் திரைப்படங்கள் நீங்கள் புள்ளியைத் தவறவிடுவதற்காக வடிவமைக்கப்படவில்லை. கேப்டன் ஸ்மித் ஒரு மார்க்சியவாதி அல்ல என்பதும் முக்கியமானது, அவர் ஒரு இலட்சியவாதி, அவர் மற்றவர்களைப் போல சுயநலவாதி, கசப்பான வயது வந்தவர், முதலாளித்துவம் சரியாக வேலை செய்யவில்லை (ஏனென்றால் அது இருந்திருந்தால், அவர் செய்யமாட்டார்’ அவரது உயிருள்ள ஃபீல்டிங், பாய்மரம் இல்லாத அவரது படகின் பாய்மரங்கள் அழுக்காக இருப்பதைப் பற்றி மேலாளரிடம் புகார்களை அளிக்கும். அவர் ஒரு நயவஞ்சகர் என்பது முக்கியமானது – அவருடைய தேர்வுகள் அவரது கொள்கைகளுடன் ஒத்திசைக்கவில்லை. நையாண்டிகளாக இருக்க முயற்சிக்கும் ஆஸ்ட்லண்டின் நகைச்சுவைகள் இது போன்ற பாசாங்குகளால் இயக்கப்படுகின்றன. பாரம்பரிய பாலின வேடங்களில் மூக்கைத் திருப்பும் ஆணும் பெண்ணும் சமமாக இருக்கும் சமத்துவ குடும்பத்தில் உங்கள் நம்பிக்கையை ஆதரிக்கும் வகையில் உங்களை நவீனமாக உருவாக்கிக் கொள்ளலாம், ஆனால் நீங்கள் உங்களை வெளிப்படுத்திக் கொள்ள மட்டுமே உங்களை அமைத்துக் கொள்கிறீர்கள் – ஸ்கூபி டூ வில்லன்-பாணி – எதிர்பாராத நெருக்கடிக்கு அவர்-மனிதன் மற்றும் அவள்-பெண் நிலைத்தன்மைக்கு ஒரு அடிப்படை அடிப்படை தேவை மற்றும் நீங்கள் இரண்டையும் வாழத் தவறினால் (படை Majeure) நீங்கள் உங்களை ஒரு திறந்த மனதுடன், மனிதாபிமான கலை நிறுவனமாக விளம்பரப்படுத்தலாம், ஆனால் அது வரும்போது, ​​நீங்கள் இன்னும் முத்து மற்றும் ரோலக்ஸ் சொகுசு வகுப்பினரால் எழுதப்பட்ட ஒரு நடவடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள். , அசௌகரியமாக இருக்க விரும்பாதது அல்லது உங்கள் அலங்காரத்தின் இறகுகள் சலசலக்க விரும்பவில்லை (சதுக்கம் – மற்றும், ஒருவேளை, Östlund இன் தொழில்).

சோகத்தின் முக்கோணம் அந்த படைப்புகளில் இருந்து அதிக கேங்பஸ்டர்கள், தடைகள் இல்லாத பிரதேசம், ஒரு திரைப்படம் போன்றவற்றில் இருந்து சிறிது மாறுவது போல் தோன்றும் அங்கு செல்கிறேன். உண்மையில், அதன் மிகவும் பயனுள்ள யோசனைகள் மற்றும் சூழ்நிலை நகைச்சுவையின் மிகவும் கூர்மையான பிட்கள் Östlund முன்பு வீசிய ஜாப்களின் மறுபரிசீலனைகள் – இது ஒரு குற்றம் அல்ல. அதன் சொந்த பரிவர்த்தனை நாணய வடிவமாக அழகுப் பிரச்சனையில் இருந்து இது சிறிது மைலேஜைப் பெறுகிறது, சமூக நன்மைகள் தேவைப்படும் போதெல்லாம் சுவிட்ச் அல்லது ஆஃப் செய்யக்கூடிய ஒரு சாதனம், சமூகத்தின் மதிப்புகளை மீண்டும் பிரதிபலிக்கக்கூடிய அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளது. Östlund பகுப்பாய்வின்படி பக்கவாட்டில் உள்ள கலை மற்றும் செயல்திறன் வடிவங்கள் போன்றவை சதுக்கம். ஸ்மைலி பிராண்டுகள் (படிக்க: மலிவான, அதிக வர்த்தகம்) மற்றும் ஸ்கோவ்லி பிராண்டுகள் பற்றிய நல்ல நகைச்சுவையுடன், ஃபேஷன் உலகில் திரைப்படம் துவங்குகிறது, பிந்தையது மாடல்கள் உங்களை நோக்கி மூக்கைத் திருப்புவது போல் தோன்றும் உயர்தர வரிகள், அந்த அந்நியப்படுத்தும் ஸ்டைலில் கடத்தல், இதில் விலை புள்ளி நுகர்வோர் தயாரிப்புக்கு போதுமானதாக இல்லை என்று உணர வைக்கிறது. சட்டை அணியாத ஆண் மாடல்களின் வரிசையாக எச்&எம் புன்னகைக்கும், டி&ஜி ஸ்ரவுல்களுக்கும் இடையில் புரட்டுவதைப் பார்க்கிறோம், Östlund இன் கேமரா, அதன் வழக்கமான துல்லியமாக இசையமைக்கப்பட்ட, சந்தேகத்திற்கிடமான கோணத் திறமையுடன் அனைத்தையும் படம்பிடிக்க பின்னால் நிற்கிறது. இது மிகவும் செயல்திறன் மிக்கது, எனவே ஸ்னோபரி மற்றும் மூலதனத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறது – மறுபுறம், உலகத்தைப் பற்றிய அக்கறையின் ஒரு சந்தர்ப்பவாத நிகழ்ச்சியை உருவாக்கத் தயாராக இருக்கும் ஒரு தொழில்துறைக்கு சேவை செய்கிறது (அடுத்த காட்சியில் ஒரு பேஷன் ஷோவில் நாம் பார்ப்பது போல, அதன் கார்னி காலநிலை-செயல்பாட்டாளர் முழக்கம்: “பேஷன் உலகில் ஒரு புதிய காலநிலை நுழைகிறது.”)

அந்த ப்ரோ-மாடல்களின் வரிசையின் மையத்தில் கார்ல் (ஹாரிஸ் டிக்கின்சன்) இருக்கிறார், அவர் தனது காதலி யாயாவுடன் (மறைந்த சார்ல்பி டீன்) மேற்கூறிய மாடல்-இன்ஃப்ளூயன்சர் ஜோடியை உருவாக்குகிறார். அவர்கள் ஒன்றாக இணைந்த முதல் காட்சி அ டி rigueur Östlund ஜோடி விவாதம், அவர்களின் முரண்பாடான பாசாங்குத்தனங்களைச் சார்ந்தது. இரவு உணவின் போது தாவலைப் பிரிப்பதன் மூலம் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் அவர்களிடம் எதிர்பார்க்கப்படுவதை உயர்த்த விரும்பும் நவீன பையன், ஆனால் செயலற்ற-ஆக்ரோஷமான சண்டைக்கான அவரது விருப்பம் ஒருவேளை இருப்பதை விட கொள்கை ரீதியானது என்று வலியுறுத்தும் அளவுக்கு பிற்போக்குத்தனமாக இருக்கிறார். தொலைபேசி எப்போதும் வெளியே இருக்கும் நவீன பெண் அவள் — கார்ல் அவளுடைய காதலனா அல்லது அவளுடைய குடியுரிமை புகைப்படக்காரரா? — மற்றும் இன்ஸ்டாகிராமில் சுயமாகத் தயாரிக்கும் அளவுக்கு முன்னோக்கித் தேடுபவர் (கார்ல் போன்ற தொழில்துறையை விட). ஆனாலும் அவளும் தன் சொந்த வழியில் பிற்போக்குத்தனமாக இருக்கிறாள். அவள் கார்லை விட அதிக பணம் சம்பாதிக்கிறாள், ஆனால் ஒரு ஆணுடனான உறவு பாரம்பரியமாக வழங்குகிறது – எடுத்துக்காட்டாக, நிதி உதவி என்று உறுதியாக நம்புகிறாள். எனவே கார்லுக்கு “நன்றி” என்று இரவு உணவு மசோதாவை ஒப்புக்கொண்டு, அவர் அதை கவனித்துக்கொள்வதாக உறுதியளித்தார். வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஆண் பெண்ணியவாதி என்று அழைக்கப்படுபவர்களுடன் சண்டையிடுவதற்கான செய்முறை.

இவர்கள் அழகான மனிதர்கள், அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும், அப்படி இருக்கக்கூடாது என்று நாங்கள் விரும்பினாலும் கூட. கார்லின் பார்வை – மீண்டும் சட்டையின்றி – வாசிப்பது யுலிஸஸ் ஒரு படகில் ஒரு சிரிப்புக்கு தகுதியான காட்சி நகைச்சுவையை உருவாக்கக்கூடாது. ஆனால், அது செய்கிறது. அது ஒரு முழுமையான நையாண்டி விமர்சனமாக இல்லை, அல்லது அது தேவையில்லை. Östlund இன் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவரது திரைப்படங்கள் அடிக்கடி கஷ்டப்படுத்தும் பெரிய அறிவார்ந்த லட்சியங்களை விட, நகைச்சுவையான நுண்ணறிவின் இந்த சிறிய துணுக்குகள் தான் உண்மையில் பயனுள்ளதாக இருக்கும். சோகத்தின் முக்கோணம், ஏறக்குறைய இரண்டரை மணிநேரத்தில் நிகழ்கிறது, இது மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு பரபரப்பான குழும விவகாரமாக வளர்கிறது, முதலில் கார்ல் மற்றும் யாயாவைத் தொடர்ந்து படகில் அவர்களின் இன்பப் பயணத்திற்குப் பின்தொடர்வதற்கு முன், அந்த பயணம் தெற்கே செல்லும் போது, “தீவு” என்ற தலைப்பில் மூன்றாவது பகுதியுடன் விஷயங்களை மூடிமறைக்கிறது. இந்த சமூக உலகின் அடுக்குகளில் அதன் நுண்ணறிவை இது ஒரு பிரமாண்டமாக வெளிப்படுத்துகிறது: நட்பான ஆனால் சுயநலம் கொண்ட பணக்காரர்கள் மற்றும் படகில் உள்ள பலதரப்பட்ட தொழிலாளர்கள், உயர்தர கேப்டனின் குழுவினர் (நகைச்சுவையான கொடுங்கோல் விக்கி பெர்லின் தலைமையில்) ) அச்சுறுத்தும் மற்றும் பெயரிடப்படாத பாதுகாப்பு விவரங்களுக்கு, அவர்களின் தேவை தெளிவாகும் வரை, யாருடைய இருப்பு இடம் இல்லை என்று தெரிகிறது, கீழே உள்ள மக்கள், விருந்தோம்பல் மற்றும் இயந்திர அறை பணியாளர்கள். Östlund இந்த பரந்த ஸ்பெக்ட்ரமில் கலந்துகொள்வதைக் கவனித்துக்கொள்கிறார் – ஒரு தொழிலாளி வர்க்கம், அவர்களின் விருந்தினர்கள் ஓய்வெடுக்கும் உலகத்தைப் போலவே ஒரு படிநிலையில் உள்ளனர் – ஒரு வரையப்பட்ட, நையாண்டி நகைச்சுவையை அமைத்து நிலைநிறுத்துவதற்காக. திரைப்படத்தின் கடைசி நீட்சியை விட வேறு எங்கும் இது உயர்ந்த நிவாரணத்திற்குத் தள்ளப்படவில்லை, மேசைகள் மாறி, டெக் கீழே இருந்து ஒரு தொழிலாளி, அற்புதமான டோலி டி லியோன் நடித்தார், முன்னணியில் நகர்கிறார்.

சமூக எதிர்ப்புகளின் சங்கமமாக இந்த உலகத்தை அமைப்பதில் ஆஸ்ட்லண்டின் விருப்பம் – மார்க்சிஸ்ட் மற்றும் முதலாளித்துவம், பணக்காரர்கள் மற்றும் ஏழைகள், சக்திவாய்ந்தவர்கள் மற்றும் சந்தர்ப்பவாதங்கள் மற்றும் வளம் இல்லாதவர்கள் மற்றும் உண்மையான திறமையுள்ளவர்கள் – ஒரு நையாண்டிக்கு கூட மிக எளிமையாக உணரும் அபாயம் உள்ளது. விதி மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தின் அவரது திருப்பங்கள் மிகவும் எளிமையான, எளிதில் ஜீரணிக்கக்கூடிய முரண்பாடுகளில் விளையாடுகின்றன. அவரது படைப்பின் தீப்பொறி, இங்கு முழுமையாகக் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் ஒரே நேரத்தில் பல முரண்பாடுகளை அமைத்து, திரைப்படம் முழுவதிலும் இடைக்கணித்து எதிரொலிக்க ஊக்குவிக்கிறார். நன்மை என்பது ஒரு திரைப்படம், அதன் கருத்துகளில் சமச்சீராக இருக்கும்; படகில் செல்வந்த விருந்தாளி ஒருவர் தொழிலாளிகளுடன் வியாபாரம் செய்ய விரும்புவது, ஷாம்பெயின் பரிமாறுவது போன்ற ஒரு வேடிக்கையான காட்சி கூட, தொழிலாளர்கள் நீந்தச் செல்லும்படி வற்புறுத்தப்படும் போது, ​​பாத்திரங்கள் உண்மையாகவே தலைகீழாக மாறும்போது, ​​அதன் அவசியமான பின்னாளில் திரும்பப் பெறப்படுகிறது. பல வேடிக்கையான யோசனைகளைப் போல சோகத்தின் முக்கோணம், காட்சியின் அடிப்பகுதியானது Östlund இன் இயக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது முதலில் தோன்றியதை விட குறைவான வெறியைக் கொண்டுள்ளது, அதன் சூழ்நிலைகளின் அடிப்படை வேடிக்கையான நகைச்சுவை நேரத்தின் மந்தமான உணர்வால் மிகைப்படுத்தப்பட்டது. அவரது நடை மேலோட்டமாகத் தெரிகிறது – அவருக்கு நல்ல கண் உள்ளது – ஆனால் அது அனைத்தும் மேற்பரப்பு. இங்கேயும் மற்ற இடங்களிலும் அவரது இயக்கம் அதை விட அதிகமாக உணர்கிறது, அதன் காட்சிகளின் விசாலமான தன்மை மற்றும் பிட் மீதான அதன் அர்ப்பணிப்பு ஆகியவை உண்மையான, அராஜகமான, அது மனதில் தோன்றும் நையாண்டியின் சராசரி மகிழ்ச்சியைக் கூட தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறது. இந்த திரைப்படம் செய்யக்கூடிய மிகச் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், உண்மையான உற்சாகம், நேர்மையான சீரழிவு உணர்வு, அவர் சித்தரிக்கும் பணக்காரர்களின் சமூக குற்றங்கள் மிகவும் அரிக்கும், சறுக்குவதற்கு மிகவும் தகுதியானவை.
மாறாக, சோகத்தின் முக்கோணம் அதன் ரசனையால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது – இது ஒரு திரைப்படத்தைப் பற்றி கூறுவது விசித்திரமாக இருக்கிறது, அதன் மையக் காட்சி ஒரு நேரடியான புயலாக இருக்கிறது, ஆனால் இதுவே சிவப்புக் கொடிக்கு தகுதியானது. அந்தக் காட்சி இல்லையென்றால், படம் எவ்வளவு தூரம் செல்லும் என்று தோன்றும்? இது விலா எலும்புகள் வரை சில பெரிய முழங்கைகள், சில பெரிய பஞ்ச்லைன்கள் (ஒரு கையெறி சம்பந்தப்பட்டது; இரண்டாவது-சிறந்தது சில ஆக்டோபஸை பிரித்தெடுப்பதை உள்ளடக்கியது) மற்றும் நிறைய ஃபில்லர். நடிகர்கள் தங்களால் இயன்றவரை முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் Östlund இன் உறுதியான கருத்தியல் ட்ரோனிங் அவர்களை முந்தியது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: