ரன்பீர் கபூர் மற்றும் ஆலியா பட்டின் ஃபேண்டஸி அட்வென்ச்சர் ஒரு மிகையான பொறியியலற்ற தவறான படம்

இயக்குனர்: அயன் முகர்ஜி
எழுத்தாளர்: அயன் முகர்ஜி, ஹுசைன் தலால்
நடிகர்கள்: ரன்பீர் கபூர், ஆலியா பட், அமிதாப் பச்சன், நாகார்ஜுனா, மௌனி ராய்

எங்கே என்று துல்லியமாக குறிப்பிடுவது கடினம் பிரம்மாஸ்திரம்: பகுதி ஒன்று – சிவன் தவறாக செல்கிறது. சாத்தியங்கள் முடிவற்றவை. இது கிச்சன்-சின்க் சிண்ட்ரோமாக இருக்கலாம் – ஒரு திரைப்படம் உங்களை அதிக உடலுடன் இணைக்கிறது, அதன் காலியான குரலைக் கவனிக்க நீங்கள் மிகவும் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள் என்று நம்புகிறது. மரத்தாலான நிகழ்ச்சிகளை நீங்கள் கவனிக்காமல் இருக்கலாம். அல்லது காது கேளாத மதிப்பெண். அல்லது மிகவும் மோசமான உரையாடல். அல்லது தட்டையான மற்றும் மங்கலான 3D. அல்லது பொலராய்டு படலத்தின் எரிந்த பட்டையை ஒத்த மற்ற ஒவ்வொரு சட்டமும். (இந்து) புராணங்களில் காதல்தான் மிகப் பெரிய ஆயுதம் என்று ஒரு ஃபேண்டஸித் திரைப்படம் திரும்பத் திரும்பக் கத்தினால், அதற்கு இதயம் இல்லை என்பதை நீங்கள் கவனிக்க மாட்டீர்கள். அதன் காதல் ஒரு தடுமாற்ற அல்காரிதம் போல் இயங்குகிறது. இது (இந்தி) சினிமாவில் மிகவும் மெலிதான சந்திப்பு-அழகுடன் உள்ளது. ஹீரோயின் தன் ஹீரோவை மொத்தம் 373 முறைதான் பெயர் சொல்லி அழைப்பாள். “நெருப்புடனான தனது விசித்திரமான உறவை” அவன் அவளிடம் கூறும்போது, ​​நெருப்பு என்பது அவனது ரகசிய எஜமானியின் பெயர் போல அவள் வருத்தப்படுகிறாள். ஏழை அனாதை பையன் சோகமாக இல்லாததால் பணக்கார பெண் உண்மையில் பிரமிப்பில் அழும் தருணம் மேற்கூறிய சந்திப்பு-அழகான அம்சமாகும்: “இவ்வளவு கடினமான வாழ்க்கையிலும் நீங்கள் எப்படி நேர்மறையாக இருக்கிறீர்கள்?” நான் சொன்னது போல், சாத்தியங்கள் முடிவற்றவை. மேலும் அவை அனைத்தையும் கவனிக்க முடியாமல் நீங்கள் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்திருக்கலாம். மார்வெல் அதை பல ஆண்டுகளாக செய்து வருகிறது. காரணம் இல்லை பிரம்மாஸ்திரம் அதை சிறப்பாக செய்ய முடியாது.

ஆனால் அதைக் குறிப்பது கடினம் அல்ல ஏன் இந்த படம் தவறாக போகிறது. இது அசாதாரணமானது அல்ல, குறிப்பாக அளவு மற்றும் மத நூல்களில் மூழ்கிய கதைகளுக்கு. பிரம்மாஸ்திரம் அதன் கருத்தாக்கம் மற்றும் கட்டுக்கதை-கட்டமைப்பில் மிகவும் சிக்கிக் கொண்டது – இது காகிதத்தில், ஒரு வகையான கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது – அது ஒரு படம் போல நடந்துகொள்ள மறந்துவிடுகிறது. எழுத்து உலகத்தால் மிகவும் உற்சாகமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஸ்கிரிப்ட் பைபிள் இறுதி வரைவாக இரட்டிப்பாகிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பின் ஒரு முழு நிலை – விரிவான எலும்புக்கூட்டை சில வண்ணங்கள் (சிவப்பு மற்றும் நீலம் அல்ல) மற்றும் ஆளுமையுடன் உள்ளடக்கிய ஒன்று – காணவில்லை. அனைத்து கூறுகளும் – கதாபாத்திரங்கள், அவர்கள் பேசும் விதம், குரல்வழிகள், கருப்பொருள்கள், சவுண்ட்ஸ்கேப், எக்ஸ்போசிஷன் டம்ப்கள், விஷுவல் க்ரெசென்டோக்கள் கூட – ஒருபோதும் வராத எதிர்கால பதிப்பிற்கான தற்காலிக நிரப்பிகளாக உணர்கின்றன. இதன் விளைவாக உறுதியான அமர் சித்ர கதா காமிக், ஆனால் வலிமிகுந்த செயலற்ற திரைப்படம்: பேனல்கள் ஆழம், ஆற்றல் மற்றும் வடிவத்தில் எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் திரையில் ஒட்டப்பட்டிருக்கும். இலக்கியத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​வாசிப்பதற்கு மாறாக, அது மொழியை ஒத்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இங்கே அது நடக்காது, மேலும் முகங்கள் சதி இயக்கத்திற்கு பினாமிகளாக மாறுகின்றன; பேச்சு சிந்தனை குமிழிகளாக குறைக்கப்படுகிறது. இரண்டு லீட்களுக்கு இடையேயான வேதியியலின் குழப்பமான பற்றாக்குறையை வேறு எதுவும் விளக்க முடியாது. ரன்பீர் கபூரும், ஆலியா பட்டும், போஸ்ட் புரொடக்‌ஷனில் மற்ற எல்லாவற்றையும் போலவே உணர்ச்சிகளும் சேர்க்கப்படும் என்பதை அறிந்து, வரிகளைப் படிக்கும்படி அறிவுறுத்தப்பட்டது போலத்தான் இருக்கிறது. அவர்களின் திறன் கொண்ட நடிகர்களை ஆர்வத்தின் கதையாக மாற்ற சில முயற்சிகள் தேவை. குறிப்பாக, அதன் மையத்தில், (மீண்டும்) ஒரு ரன்பீர் கபூர் ஹீரோ தனது உண்மையான அழைப்பை அன்பின் மூலம் கண்டுபிடிப்பதைப் பற்றியது. ஆனால் பிரம்மாஸ்திரம் சாதாரண தவறான செயல் அல்ல.

குங்குமப்பூ மேலோட்டங்கள் இருந்தபோதிலும், இந்த படத்தின் முன்னுரை பெரும்பாலும் தெரிந்திருந்தால் லட்சியமாக இருக்கும். கொஞ்சம் இருக்கிறது ஹாரி பாட்டர், கொஞ்சம் டா வின்சி கோட் (நான் “இந்தியமயமாக்கப்பட்ட டான் பிரவுன்” என்று சொல்லப் போகிறேன், ஆனால் டான் ஏற்கனவே பிரவுன் தான்), மேலும் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு சூப்பர் ஹீரோ மூலக் கதையின் தூவியும். மும்பையைச் சேர்ந்த ஷிவா (கபூர்) என்ற பெயருடைய DJ, அவர் எப்படியோ ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட பிரபஞ்சம், ‘அஸ்ட்ராவர்ஸ்’ ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு இருண்ட சக்திகள் பேரழிவு செய்யும் திறன் கொண்ட பிரம்மாஸ்திரத்தின் மூன்று துண்டுகளின் பாதுகாவலர்களை வேட்டையாடுகின்றன. வானராஸ்திரத்தை (தெய்வீக குரங்கின் சக்திகள்) கொண்ட ஒரு விஞ்ஞானி – ஜுனூன் (மௌனி ராய்; மெமோவைப் பெற்ற ஒரே நபர்), ரஃப்தார் மற்றும் சோர் என்ற மூன்று வில்லன்களால் தாக்கப்படுவதன் மூலம் சிவன் பாதிக்கப்படுகிறார். நந்தியாஸ்திரம் (ஆயிரம் காளைகளின் வலிமை) மற்றும் பிரம்மாஸ்திரத்தின் இரண்டாவது துண்டு (நல்ல நாளில், ஒரு பெரிய ஓரியோ குக்கீயைப் போல்) கொண்டிருக்கும் ஒரு கலைஞரின் பின்னால் அவர்கள் செல்வார்கள் என்பதை சிவன் உணர்ந்தார். கலைஞரை எச்சரிக்க அவர் புறப்படுவதற்கு முன், பல தசரா விருந்துகளில் ஈஷா (பட்) என்ற பெண்ணின் மீது விழுந்துவிடுவதற்கு அவர் நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் தனது சமூக ஈடுபாட்டை அதிகரிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு SoBo மாணவியின் அனைத்து பாலின ஏஜென்சியையும் குறிவைக்க முடிவு செய்தார். நிரல். இருவரும் சேர்ந்து, கெட்டவர்களைத் தற்காத்துக்கொண்டு, பண்டைய குருவின் (அமிதாப் பச்சன்) ஆசிரமமான இமயமலையை அடைந்து, சிவனின் செயலற்ற அடையாளத்தை அக்னியாஸ்திரம் என்று கண்டுபிடிக்கின்றனர்.

நீங்கள் மிகவும் கடினமாகப் பார்த்தால், முழு இரத்தம் கொண்ட பெரிய திரை அனுபவத்தின் கிருமியை நீங்கள் காணலாம். எழுத்தாளரும் இயக்குனருமான அயன் முகர்ஜிக்கு ஒரு கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அடிப்படையான திரைக்கதை மற்றும் வடிவமைப்பு மட்டத்தில் தோல்வியடைந்தார். சிவாவை ஒரு கவலையற்ற சறுக்குபவர் என்று அறிமுகப்படுத்தும் பாடல்களின் முடிவில்லாத தாக்குதல் போன்ற உணர்வுடன் திரைப்படம் தொடங்குகிறது. கபூர் ஒரு சிறந்த நடனக் கலைஞர், ஆனால் அவரது இடுப்பு ஒரு கட்டத்திற்கு மேல் பொய் சொல்ல முடியாது. சிவன் ஈஷாவுடன் ஊர்சுற்றுவது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, அங்கு அவர் பணக்காரர் என்பதால் அவளை தீபாவளி விருந்துக்கு அழைக்கத் தயங்குகிறார் (டைட்டானிக் அழைக்க ஒரு நல்ல உருவகம் அல்ல). அவர் குழந்தைகள் குழுவுடன் வசிக்கும் ஒரு அனாதை என்பது உடனடியாகத் தெரியவந்துள்ளது. தி மிஸ்டர் இந்தியா ஒருபுறம் இருக்க, இந்த விவரம் திரைப்படத்திற்கு எதுவும் செய்யாது; இரண்டாவது சிவன் தனது பயணத்தைத் தொடங்கும் போது குழந்தைகள் இல்லாமல் போய்விடும். ஈஷாவிற்கு நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் உள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் அனாதைகளைப் போலவே வழங்கக்கூடியவர்கள். அவர் அஸ்ட்ராவெர்ஸின் வன்முறை ஃப்ளாஷ்களைப் பெறத் தொடங்கியவுடன், படத்தின் கைவினை உடைந்து விடுகிறது – சிவனின் வலிப்பு மற்றும் ஒத்திசைவற்ற குறுக்கு வெட்டு ஆகியவை அவர் பேய்க்கு மாறாக ஆன் செய்யப்பட்டதைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. ஈஷா ஒரு மனித அலெக்சாவைப் போல ஒரு காதலராக இல்லை; அவளது ஒரே வேலை ரோபோ மூலம் அவரிடம் கேள்விகளைக் கேட்பது மற்றும் அவரைப் பின்தொடர்ந்து அவர் நலமாக இருப்பதை உறுதி செய்வது. சிவனையும் அவரது உமிழும் ஆயுதத்தையும் கட்டுப்படுத்தும் திறனையும் இயக்கும் “பொத்தான்” அவள் என்று விரைவில் குறிப்பிடப்பட்டது. முக்கிய பேடி, ஜூனூன், அதிக சக்திக்காக வேலை செய்கிறார்; இதைக் குறிப்பிடும் காட்சிகள், கருவை நினைவிற்குக் கொண்டு வர, பார்வைக்கு வியப்பை ஏற்படுத்துகின்றன தும்பத் பொருத்தமற்ற வழிகளில். பெயர்களில் சிக்கல் உள்ளது – தொடக்கக் காட்சியில் விஞ்ஞானியை விஞ்ஞானி என்றும், கலைஞரை கலைஞர் என்றும், கெட்டவர்களை “கொலையாளிகள்” என்றும், உரையாடல் சிறு குழந்தைகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது போலவும். அல்லது, நான் முன்பு கூறியது போல், எப்போதும் புதுப்பிக்கப்படாத குறிப்புத் தடங்கள்.

மரணதண்டனை மிகவும் மோசமானது. பெரிய மற்றும் சிறிய தருணங்களைப் படிக்காமல் பல காட்சிகள் அசைவில்லாமல் அரங்கேறியுள்ளன – தொலைவில் இருக்கும் ஈஷாவை ஆபத்தில் இருப்பதை சிவன் உணர்ந்த நேரம், அவளை வெறித்தனமாக அழைப்பது, அவள் படுக்கையில் தலையணை பேசுவது போன்ற நிதானத்துடன் கூரையிலிருந்து விழுந்து பதில் சொல்வது போல ( “உனக்கு எப்படி தெரியும்?” அவள் கேட்கிறாள்). ஒரு சம்பவத்தின் அளவுடன் அவளுடைய எதிர்வினைகள் ஒருபோதும் ஒத்திசைவதில்லை என்பது அவளுடைய வல்லரசாகத் தெரிகிறது. அதன் பிறகு தேவ தேவா பாடலுக்கு வார்த்தை பில்டப் உள்ளது, அங்கு குரு சிவனுடன் காதலுக்கும் நெருப்புக்கும் உள்ள தொடர்பைப் பற்றி புரிந்து கொள்ள முடியாதவர். சிவனின் ‘பயிற்சி மாண்டேஜ்’ ஒரு படத்தில் அதன் சொந்த அந்தஸ்தை மிகவும் உணர்திறன் கொண்ட ஒரே பிட் லெவிட்டியைக் காண்பிக்கும் முன், அவர் இரண்டுக்கு பதிலாக பத்து விஷயங்களைக் கூறுகிறார். கற்பனைக் காவியங்களில் க்ளங்கி வெளிப்பாடு எப்போதும் சமமாக இருக்கும், ஆனால் இங்குள்ள கதாபாத்திரங்கள் ஒருவரையொருவர் நான்காவது சுவராகக் கருதுவது போல் உணர்கிறேன்.

இதையும் படியுங்கள்: பிரம்மாஸ்திரத்தின் 11 வருட பயணம்

என்ற ஆக்ஷன் காட்சிகள் இருந்தால் இவையெல்லாம் கடந்து போயிருக்கலாம் பிரம்மாஸ்திரம் போதுமான தைரியமாக இருந்தனர். தமிழ் மற்றும் தெலுங்கு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் க்ளிப் அமைப்புகளை மறைத்து, கண்டுபிடிப்புத் தொகுப்புகள் மற்றும் கதை வேகத்திற்குப் பின்னால் இருண்ட அரசியலை ஒரு கலையாக உருவாக்கியுள்ளனர். ஆனால் பிரம்மாஸ்திரம் அந்த பாப் இல்லை. ஸ்கிரிப்ட்டின் கன்னித்தன்மை இந்த காட்சிகளின் நடன அமைப்பு வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் பெரும்பாலானவை வியத்தகு விளைவுக்காக அளவை தவறாகப் பயன்படுத்துகின்றன. சில குறியீடுகள் மிகவும் நேர்த்தியாக உள்ளன, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட காட்சி விளைவுகள் மோசமாக இல்லை, ஆனால் கற்பனை அம்சங்கள், சிவன் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தும் போது, ​​லைட்டரில் இருந்து வெளிப்படும் கேள்விக்குறி வடிவ நெருப்பு போன்றது. நவீன கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் பண்டைய சக்திகளின் காக்டெய்ல் என – வெண்ணிலா நடவடிக்கை கதை எவ்வாறு கருத்தரிக்கப்படுகிறது என்பதற்கான ஒரு பெரிய அறிகுறியாகும். போலல்லாமல் பாகுபலி திரைப்படங்கள் அல்லது ஆர்.ஆர்.ஆர் (2022), தொன்மவியல் என்பது சமகால அமைப்பில் இயல்புநிலை தட்டு ஆகும். எனவே உங்களிடம் தோட்டாக்கள் மற்றும் துப்பாக்கிகள் நம்பமுடியாத அளவைக் குத்துகின்றன. மலைகள் முழுவதும் நீண்ட துரத்தல் உள்ளது, ஆனால் அது டிரக்குகள் மற்றும் கார்களில் உள்ளது. ஒரு பயணம் உள்ளது, ஆனால் அது ஜிபிஎஸ் மூலம் உதவுகிறது. டெல்லி பென்ட்ஹவுஸில் உங்களுக்கு அமானுஷ்ய மோதல் உள்ளது. நீங்கள் ஈமோஜி பயன்முறையில் கடவுள்கள் சண்டையிடுகிறீர்கள். நேரடியான நெருப்பு மற்றும் ஆத்ம தோழர்களை இணைக்கும் செல்போன்கள் மூலம் உங்களுக்கு பல சோதனைகள் உள்ளன. தொழில்நுட்பம் மற்றும் கட்டுக்கதை, அறிவியல் மற்றும் மதம் ஆகியவற்றின் கலப்பினத்தின் பின்னணியில் உள்ள புள்ளியை நான் பெறுகிறேன், ஆனால் அது பிரம்மாண்டத்தை ஒரே தொனியில் ஈடுபடுவதைத் தடுக்கிறது. இது மேற்கத்திய பாணி மற்றும் கிழக்கத்திய பொருள் ஆகியவற்றின் பொதுவான இணைவு, இவை இரண்டும் பாங்கர்கள் செல்ல முடியாது. ஒரு கால அமைப்பு ஒரு வரைதல் பலகை மட்டத்தில் விஷயங்களைத் தீர்த்திருக்கும் என்று சொல்ல முடியாது. ஆனால் நவீன காலத்தின் முன்புறமும் கூட பிரம்மாஸ்திரம் சொந்தம் மற்றும் அடையாளம் இல்லாதது – இந்திய புராணத்தின் வெளிநாட்டு விளக்கம் போன்றது.

ஒரு பாலிவுட் ஆர்வலராக, அரிய மெகா பட்ஜெட் ஃபேண்டஸி டைட்டிலுக்கு நான் வேரூன்றி இருக்கிறேன். முதல் தேதி நடுக்கங்களுடன் திரையிடலை எதிர்பார்க்கிறேன்: இது நடக்குமா இறுதியாக ஒருவரா? ஹிந்தித் திரையுலகில் பெரிதாகச் சிந்திப்பது என்பது பரந்த சிந்தனையின் பலிபீடத்தில் பலிக்கிடக்கிறது என்பதை அறிந்திருந்தும் நான் நம்பிக்கையுடன் உள்ளே செல்கிறேன். ஒரு திரைப்படத்தை விரும்பும் தேசத்திற்கான தூய்மையான படைப்பின் சிலிர்ப்பானது, வேறுபட்ட இந்தி பேசும் கலாச்சாரங்களைத் திருப்திப்படுத்துவதற்கான தேடலாக அடிக்கடி மாற்றியமைக்கப்படுகிறது. அதைச் சேகரிக்க எனக்கு பதினைந்து நிமிடங்கள் பிடித்தன பிரம்மாஸ்திரம் ஒன்றை மற்றொன்றின் போர்வையில் செய்கிறது. அடுத்த 150 நிமிடங்களை அது பேசுவதைக் கேட்டேன், அது தனக்குத்தானே உண்மையானதாக இருப்பதற்குப் பதிலாக என்னைக் கவர ஏன் முயற்சிக்கிறது என்று யோசித்தேன். நான் குறுக்கிட்டு அதை கொஞ்சம் தளர்த்தவும், ஓய்வெடுக்கவும் சொல்ல விரும்பினேன், ஆனால் எங்கள் தேதி ஒரு வழித் தெரு; அருகில் உள்ள அனைவரையும் கவர, சமூகம் ஏற்கும் ஊடகமாக இருந்தது. நான் செய்ய முடிந்ததெல்லாம், எனது உணவைத் தேர்ந்தெடுத்து, தந்திரமான கருத்து – ஒரு சமையல் கிளிச் போல் ஒலிக்கும் அபாயத்தில் – அந்த டிஷ் “காதலின் முக்கிய மூலப்பொருள் இல்லை” என்று. ஆனால் முக்காடு போட்ட தோண்டி காதில் விழுந்தது. தேதி முடிந்ததும், என் காதுகள் ஒலித்தன. ஒருவேளை அடுத்த முறை, நம்பிக்கையற்ற காதல் என்னுள் நினைக்கிறது. தொடர்ச்சியான மனவேதனையின் முகத்தில் நான் மிகவும் நேர்மறையாக இருப்பதைப் பார்க்கும்போது அடுத்தவர் பயந்து அழுவார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாத்தியக்கூறுகள் முடிவற்றவை.

Leave a Reply

%d bloggers like this: