ரக்‌ஷா பந்தன் என்பது சிந்திக்கக்கூடிய ஒவ்வொரு மட்டத்திலும் தவறானது

இயக்குனர்: ஆனந்த் எல். ராய்
எழுத்தாளர்கள்: ஹிமான்ஷு சர்மா, கனிகா தில்லான்
நடிகர்கள்: அக்ஷய் குமார், பூமி பெட்னேகர், சாடியா கதீப், தீபிகா கண்ணா, சஹேஜ்மீன் கவுர், ஸ்மிருதி ஸ்ரீகாந்த்

பார்த்த ஞாபகம் ஆழமற்ற ஹால் (2001) ஒரு இளைஞனாக, முதல்முறையாக, சில திரைப்படங்கள் மேலோட்டமான பாத்திரங்களை தங்கள் சொந்த ஆழமற்ற தன்மையை மறைக்க ஒரு புகை திரையாகப் பயன்படுத்துகின்றன. இங்கே ஒரு கசப்பான கொழுப்பை-நகைச்சுவை மையப்படுத்திய நகைச்சுவை – 300-பவுண்டுகள் எடையுள்ள ஒரு பெண்ணிடம் விழும் ஒரு ஹிப்னாடிஸட் ஆடவர், ஏனெனில் அவர் அவளை ஒரு மெல்லிய பெண்ணாகப் பார்க்கிறார் – “உள் அழகு” பற்றிய கட்டுக்கதையாக அணிவகுத்துச் செல்கிறார். பார்த்துவிட்டு ரக்ஷா பந்தன், 21 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் ஜாக் பிளாக் நடித்த மோசமான படத்தைப் பற்றிய ஏக்கத்தைத் தவிர வேறெதுவும் இல்லாமல் திரும்பிப் பார்க்கிறேன். நான் பல ஆண்டுகளாக தொனி-காது கேளாத சமூக நாடகங்களில் எனது நியாயமான பங்கைப் பார்த்திருக்கிறேன், ஆனால் ரக்ஷா பந்தன் (முட்டை இல்லாத) கேக்கை எடுக்கிறது. இது ஒரு வகையான சுய-முரண்பாடான திரைப்படமாகும், இது பிற்போக்கு அமைப்புகளின் கட்டுப்பாடுகளுக்குள் கூட முற்போக்கானது, நிமிடத்திற்கு படிப்படியாக பிற்போக்குத்தனமாக மாறும். இது ஒரு நாக்கு சுறுசுறுப்பு என்று நீங்கள் நினைத்தால், நான் மன்னிப்பு கேட்டுக்கொள்கிறேன். நான் கொஞ்சம் அதிர்ந்தேன். ஒவ்வொரு முறையும் நான் முடியை வெளியே இழுக்க அடையும் போது, ​​பின்வாங்கும் முடி என் முயற்சிகளை முறியடித்தது.

“இந்தி சினிமாவில் இந்திய பாரம்பரியங்கள் மற்றும் குடும்ப விழுமியங்களை உயிர்ப்புடன் வைத்திருப்பதற்காக” சூரஜ் பர்ஜாத்யாவுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் செய்தியுடன் படம் துவங்கியதும், அக்ஷய் குமார் கேதார்நாத் என்ற சத்தமிடும் சாந்தினி சௌக் குடியிருப்பாளராகத் தோன்றுகிறார். இந்த மனிதனை அவனது ஆணாதிக்கச் சூழலின் விளைபொருளாகக் காட்டுவதுதான் நோக்கம். அதனால் அங்கு சாப்பிடும் கர்ப்பிணிகளுக்கு ஆண் குழந்தைக்கு உத்தரவாதம் அளிக்கும் கோல்கப்பா ஸ்டால் நடத்தி வருகிறார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவ காதலியான சப்னாவை (பூமி பெட்னேகர்) திருமணம் செய்து கொள்வதாக சபதம் எடுத்துள்ளார். அவர்களின் வரதட்சணைக்கு பணம் சம்பாதிப்பதே அவரது வாழ்க்கையின் குறிக்கோள். ஒரு ஆர்வலர் வரதட்சணைக்கு எதிரான உரைகளை வழங்க வரும்போது, ​​கேதார்நாத், இந்தியக் குடும்பங்களுக்கு தங்கள் மகள்களை ‘சரியான’ முறையில் திருமணம் செய்து கொள்வதன் கண்ணியத்தையும் பெருமையையும் மறுத்ததற்காக அவளைத் திட்டுகிறார். சில சிறுவர்கள் தனது சகோதரிகளை விசில் அடிக்கும்போது, ​​​​பெண்களை ‘ஈவ்-டீஸ்’ செய்யும் ஆண்கள் அவர்களை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று அறிவிக்கும் முன் (மைக்கைக் கொண்டு) அவர்களை அடிப்பார்.

உடன் பிரச்சனை ரக்ஷா பந்தன் படத்தின் குறுகிய மனப்பான்மையில் இருந்து சொல்ல முடியாது. ஒரு சராசரி ஆனந்த் எல். ராய் காட்சியின் சிறிய நகர ஆற்றல் மிகவும் வலுவானது, கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் குறைகளுக்காகக் கண்டனம் செய்யப்படுகிறார்களா அல்லது அவர்களின் வினோதங்களுக்காக கொண்டாடப்படுகிறார்களா என்று சொல்வது கடினம். ஒரு சட்டகத்தின் செயல்பாடு மற்றும் சத்தம் அதன் சிக்கலான கருப்பொருள்களிலிருந்து திசைதிருப்பும் சிவப்பு ஹெர்ரிங்ஸ் போல உணர்கிறது. உதாரணமாக, ரக்ஷா பந்தன் கதையில் வரும் ஒவ்வொரு பெண்ணையும் ஆணின் இறுதி அறிவொளிக்கு ஒரு காட்சி முட்டுக்கட்டையாகப் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு சகோதரி உடல் பருமனாக இருப்பதால் கேதார்நாத் அவளை அவமானப்படுத்தி, இறுதியில் தனது சொந்த நடத்தைக்காக வருத்தப்படுவார். மற்றொருவர் கருமையான நிறமுள்ளவர், அதனால் அவர் முகத்தை ஃபேர்னஸ் க்ரீம் மூலம் நசுக்க முடியும்; மற்றொன்று டாம்போயிஷ், அதனால் அவர் அவளை சன்னி தியோல் என்று அழைத்து புடவையை அணியச் செய்தார். ஒளியுடைய தங்கையை அவன் மிகவும் விரும்புகிறான்; மற்றவை மிருகக்காட்சிசாலையில் விலங்குகளைப் போல சமோசாவிற்கு சண்டையிடுவதைக் காட்டுகின்றன.

கேதார்நாத்துக்கு இதைவிட நன்றாகத் தெரியாது; அது அவரது கண்டிஷனிங். ஆனால் குமார் இந்தக் காட்சிகளை அப்பட்டமான நகைச்சுவைக்காக நடிக்கிறார் – அரசியல் ரீதியாக-தவறான தொண்ணூறுகளில் கோவிந்தா ஒரு தொழிலை மேற்கொண்டார். இரட்டை சகோதரர்கள் இடம்பெறும் சாத்தியமான மணமகன் சந்திப்பு மற்றும் திணறல் பிரச்சனை இந்த ஆண்டின் மிகவும் பயங்கரமான காட்சியாக இருக்கும். மேலும் என்னவென்றால், கேதார்நாத்தின் அவமானங்கள் மற்றும் குமாரின் வெறித்தனமான நடிப்பிலிருந்து பொழுதுபோக்கைப் பெறுவதன் மூலம் திரைப்படமே இந்த தொனியை பிரதிபலிக்கத் தொடங்குகிறது. இது கேலிக்குரியதாக இருப்பதற்கு ஒரு சாக்குப்போக்காக ஒரு புண்படுத்தும் பாத்திரத்தைப் பயன்படுத்துகிறது.

இதையும் படியுங்கள்: பாலிவுட்டில் அக்ஷய் குமார் மட்டும் தான் ‘நிச்சயமான விஷயம்’?

மற்ற பிரச்சனை என்னவென்றால், பாலிவுட் சூப்பர் ஸ்டார் கேதார்நாத்தில் நடிக்கிறார் என்பதால், அவரது பேரினவாதம் கூட உன்னதமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரைப் பிடிக்காமல் இருக்க வேண்டும் என்பதை படம் தெளிவுபடுத்துவதில்லை; அது நச்சுத்தன்மை இல்லாத ஒரு அன்பான ஒருவராக அவரது பாத்திரத்தை காட்டுகிறது. ஒரு கட்டத்தில், அவர் தத்தெடுக்கப்பட்டவர் என்பதும், சகோதரிகளுக்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்வதும் தெரியவந்துள்ளது. இன்னொரு கட்டத்தில், வரதட்சணை கொடுக்க தன் சிறுநீரகங்களில் ஒன்றை (!) விற்று விடுகிறார். இந்தத் திரைப்படம் பல நிலைகளில் ஒரு கதை மற்றும் உரைநடை தவறானது, அது சப்னாவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற அவரது விரக்தியே அவரைத் தூண்டும் போது, ​​அது சகோதர அன்பாக அவரது தேடலைக் கடந்து செல்ல முயற்சிக்கிறது. கேதார்நாத் தான் விரும்பும் பெண்ணை விட, தான் விற்கும் கோல் கப்பாக்களுடன் அதிக காதல் இரசாயனத்தை பகிர்ந்து கொள்வதில் உதவாது, அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை கத்தி அல்லது அழுவதில் செலவிடுகிறார். ஒரு சோகம் நம் குறைபாடுள்ள ஹீரோவை மாற்றும் என்பதை நாங்கள் அறிவோம். ஆனால் மாற்றம் மிகவும் தாமதமாகவும், தயக்கத்துடனும் வரும், அது ஒரு நாள் குறும்புகளுக்கு ஈடுசெய்ய கட்டாய வீட்டுப்பாடம் போல் உணர்கிறது. படத்தின் தோள்களை ஏறக்குறைய நீங்கள் கேட்கலாம்: “என்னடா உண்மையில் வேண்டும்?”

எபிலோக் தார்மீக ரீதியாக மிகவும் எளிமையானது, மன ஆரோக்கியத்தின் அபத்தமான கருவுறுதல் அத்ராங்கி ரெ (2021), இயக்குனரின் முந்தைய படம், ஒப்பிடுகையில் ஒரு கெளரவமான குற்றமாக உணர்கிறது. ரக்ஷா பந்தன் அதன் மையத்தில், குடும்ப விழுமியங்களின் கட்டுக்கதையாக எழுந்திருக்கும் அணிவகுப்பில் ஒரு மோசமான ஸ்வைப். அதற்கும் எந்த மீட்பும் இல்லை, ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு மீட்பில்லை என்பது போல, ஒரு வெளிப்படையான போலி மீசையை விளையாடிய போதிலும், என் தலைமுடியை “அரை நிலவு” என்று கேலி செய்திருக்கலாம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: