மிகைப்படுத்தப்பட்ட, நீளமான திரைக்கதை ஒரு கண்ணியமான அமானுஷ்ய கருத்தின் சிறப்புகளை மறைக்கிறது

இயக்குனர்: இன்னாசி பாண்டியன்

நடிகர்கள்: அருள்நிதி, பவித்ரா மாரிமுத்து, கிஷோர் குமார் ஜி, வி ஜெயபிரகாஷ்

அருள்நிதியின் நாட்குறிப்பு பின்னோக்கி எழுதப்பட்ட படமாகத் தெரிகிறது. இது பல இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு த்ரில்லர், மேலும் பெரிய தகவல்களை நீண்ட நேரம் வைத்திருக்க வேண்டும், திருப்பங்கள் வெளிப்படும் போது மட்டுமே அவை அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும். ஆனால் பிரச்சினை நாட்குறிப்பு ஒன்று அல்லது இரண்டு முக்கிய திருப்பங்களைச் சுற்றி எழுதப்பட்டிருக்கிறது என்பது மட்டுமல்ல. பல உள்ளன, ஒவ்வொரு 10 நிமிடங்களுக்கும் ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டுடன் ஒரு மணி நேரத்தில் தொடங்கி அவை நம்மை நோக்கி அனுப்பப்படுகின்றன. இந்த யோசனைகள் இறுதியாக ஒன்றிணைவதற்கு இவ்வளவு நேரம் எடுத்தது என்று முதலில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள். மூன்றாவது பெரிய வெளிப்பாட்டின் மூலம், இனி நிஜமாக உணர முடியாது. நான்காவது அல்லது ஐந்தாவது திருப்பத்தில், எந்த நேரத்திலும் எதுவும் நடக்கலாம் என்பதால், நீங்கள் கவலைப்பட வேண்டாம்.

இது பொதுவாக சில வேலைநிறுத்த யோசனைகளை நீர்த்துப்போகச் செய்யும் உணர்வு நாட்குறிப்பு. ஊட்டியில் இருந்து வெளியேறும் கடைசி பேருந்தில் மர்மமான பயணிகளுடன் பயணிக்கும் பேய் பேருந்தின் கருத்து இதில் எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானது. ஒவ்வொரு பயணிக்கும் ஒரு வரலாறு மற்றும் ஒரு நோக்கம் உள்ளது, மேலும் இது ஒரு விசாரணை, ஒரு நகைச்சுவை, ஒரு காதல் மற்றும் ஒரு திகில் திரைப்படம் அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் இயக்கப்படும் பஸ்ஸில் உள்ள வகைகளின் கலவையாக உணரப்படும் போது இது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும்.

தனித்தனியாக, இந்த உறுப்புகள் ஒவ்வொன்றும் உண்மையில் ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்த மிகவும் அடிப்படையானவை. உதாரணமாக, நகைச்சுவை சப்ளாட், ஒரு மனிதன் தன் காதலனுடன், அவளது திருமணத்திற்கு முந்தைய இரவு, அவளுடன் ஓடிப்போகச் செல்லும் வழியில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக நகைச்சுவையாகப் பேசுவது. மறுபுறம், சிறுமியின் எம்.எல்.ஏ., அவர்களைக் கொல்ல குண்டர்களை அனுப்பிய பின், ஓடிப்போகும் இளம் தம்பதிகளின் நாடகம். நாம் ஏன் அவர்களுக்காக எதையும் உணரவில்லை என்பதை விளக்க இந்த இளம் ஜோடியின் விஷயத்தை எடுத்துக் கொள்வோம். இந்த ஒரு ஜோடி, அவர்களின் அவலநிலை முழு படத்திற்கும் உணர்ச்சித் தளமாக இருக்கும். அவர்கள் இளம் மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்கள் மற்றும் அவர்கள் நிச்சயமாக அவர்களை கொலை செய்யும் நபர்களின் தொகுப்பிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்கள். ஆனால் ஜோடி திறக்கத் தொடங்கும் வினாடியில், அவர்கள் ஒரு பெரிய தங்கப் பையுடன், அதுவும் சரியான தொகையுடன் வந்துள்ளோம் என்பதை வெளிப்படுத்தும் அளவுக்கு அவர்கள் முட்டாள்கள். இப்போது இந்தத் தகவலின் மூலம் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைக்கும் அளவுக்கு அந்தத் தம்பதிகள் அப்பாவியாக இருக்கும்போது, ​​அவர்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்களா இல்லையா என்பதை நாங்கள் உண்மையில் பொருட்படுத்துவதில்லை.

பொதுவாக படத்தில் வரும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் இதுதான் ஒப்பந்தம். திரைக்கதையின் வடிவம் அடுத்த பெரிய திருப்பத்தின் மீது ஆவேசமாக இருப்பதால், இந்தக் கதாபாத்திரங்களை உயிர்ப்பிப்பதில் எந்தவிதமான முக்கியத்துவத்தையும் கொடுக்க மறந்துவிடுகிறது. நாம் அவர்களைக் கவனித்துக்கொள்வதை அவர்கள் உண்மையாக உணர்ந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவர்கள் ஏன் அவற்றைச் செய்கிறார்கள் என்பதற்கான கவலை இல்லாமல் தங்கள் சொந்த காரியங்களைச் செய்கிறார்கள். சதி அமைக்கப்படும் போது, ​​மிக நீண்ட முதல் மணிநேரத்தில் இதை நீங்கள் அதிகம் உணர்கிறீர்கள். பயிற்சியின் கீழ் உள்ள துணை ஆய்வாளர் (அருள்நிதி) தனது முதல் பணியாக விசாரிக்க, தீர்க்கப்படாத ஒரு வழக்கைத் தோராயமாகத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். அவர் ஒரு அழகான போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டரை சந்திக்கிறார், அவர்கள் காதலிக்கிறார்கள், எங்களுக்கு ஒரு அடிப்படை AF காதல் பாடல் கிடைக்கிறது, மேலும் பேய் பேருந்தில் உண்மையான சதி தொடங்குவதற்கு முன்பு அவர்களும் விசாரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஒரு நபர் இந்த அதிகாரியின் காரைத் திருடுவது போன்ற தற்செயலான நிகழ்வுகள் இந்த நிகழ்வுகளின் திரைக்கதையில் வலுக்கட்டாயமாகத் திணிக்கப்பட்டதால், திரைப்படத்தை சீரியஸாக எடுத்துக்கொள்வதற்கு ஆரம்பத்திலேயே அதிக முட்டாள்தனம் இருக்கிறது.

ஆனால் நமது பாதுகாப்பு குறையும் போது மற்றும் தர்க்கரீதியாக இருக்க எந்த முயற்சியையும் திரைப்படம் விருப்பத்துடன் கைவிடும் போது, ​​சில வேடிக்கைகள் உண்டு. அவர்கள் இந்த யோசனையை அதிகம் செய்யவில்லை என்று நீங்கள் எரிச்சலடைந்தாலும், ஒரு குறிப்பிட்ட திருப்பம் வியக்கத்தக்க அசலாக உணர்ந்தது. இது ஒரு பெரிய விஷயத்தை உருவாக்க பலவிதமான இழைகளை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு திரைப்படம், இது அதிகப்படியான மற்றும் சோர்வாக உணர்கிறது. இன்னும் கொஞ்சம் கவனமாகவும், உபகதைகளை கவனமாகவும் தேர்வு செய்தால், திருப்பங்கள் மட்டும் புள்ளிக்கு வருவதற்கு நாம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை. உரத்த மற்றும் வெறுப்பூட்டும் நிகழ்ச்சிகள், வேடிக்கையான உரையாடல்கள் மற்றும் எழுதப்பட்ட விதத்தில் ஒட்டுமொத்த வெற்றுத்தன்மையுடன், நாட்குறிப்பு இது மிகவும் எளிதாக இருந்திருக்கக்கூடிய பக்கத்தை மாற்றக்கூடியது அல்ல. ஒரு பேய் பேருந்து நள்ளிரவில் மலைப்பாதையில் பயணிப்பதைப் பற்றிய படம் இதை விட வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: