பிளாக் ஃபோன் திகில் மற்றும் வரவிருக்கும் வயதுக் கதையுடன் புத்திசாலித்தனமாக கலக்கிறது

இயக்குனர்: ஸ்காட் டெரிக்சன்
எழுத்தாளர்: ஸ்காட் டெரிக்சன் மற்றும் சி. ராபர்ட் கார்கில்
நடிகர்கள்: ஈதன் ஹாக், மேசன் தேம்ஸ், மேடலின் மெக்ரா, ஜெர்மி டேவிஸ்
ஒளிப்பதிவாளர்: பிரட் ஜட்கிவிச்
ஆசிரியர்: பிரடெரிக் தோரவல்

ஸ்காட் டெரிக்சன் திரைப்படத்தின் கதாநாயகனாக இருப்பது உங்கள் நம்பிக்கையை சோதிக்க வேண்டும். ஒரு ஹாட்ஷாட் பாதுகாப்பு வழக்கறிஞர் தனது மத நிலைப்பாட்டை விவரிக்க முடியாத நிகழ்வுகளை வெளிப்படுத்திய பிறகு மறுபரிசீலனை செய்கிறார். எமிலி ரோஸின் பேயோட்டுதல் (2005), ஒரு இழிந்த காவலர் பிரார்த்தனையின் மாற்றும் சக்தியைக் கற்றுக்கொள்கிறார் தீமையிலிருந்து எங்களை விடுவிக்கவும் (2014) மற்றும் விஞ்ஞானி ஒருவர் சூனியம் பற்றிய தனது ஆரம்ப சந்தேகத்தை முறியடித்தார் டாக்டர் விந்தை (2016) இயக்குனர் தனது தொடர்ச்சியான கருப்பொருளை அதன் மிகவும் பயனுள்ள வடிவத்தில் திருப்புகிறார் கருப்பு தொலைபேசி, கடத்தல் மற்றும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட ஒரு குளிர்ச்சியான கதை, அதில் இருந்து சுய நம்பிக்கை மற்றும் உள் வலிமையின் சக்திவாய்ந்த கதை வெளிப்படுகிறது.

தீம் டெரிக்சனுக்கு மற்ற வகைகளுடன் திகிலைக் கலப்பதில் தனது உறவில் மீண்டும் மூழ்குவதற்கான வாய்ப்பையும் வழங்குகிறது. இல் எமிலி ரோஸின் பேயோட்டுதல், ஒரு உடைமைக் கதையின் பயங்கரம், அதன் பின் தொடர்ந்த நீதிமன்ற அறை நாடகத்தை திரைப்படம் மீண்டும் மீண்டும் வெட்டுவதன் மூலம் நீர்த்துப்போகச் செய்தது. இல் தீமையிலிருந்து எங்களை விடுவிக்கவும்விசாரணையில் ஒரு பயமுறுத்தும் பழங்கால நிறுவனம் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிறகு, ஈடுபாட்டுடன் கூடிய போலீஸ் நடைமுறை மந்தமாக மாறியது. கருப்பு தொலைபேசிஇருப்பினும், டெரிக்சனின் மிகச்சிறந்த திகில் திரைப்படம், வகை த்ரில்ஸ் மற்றும் நகரும் வயதுடைய கதை ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு சிறந்த சமநிலையை ஏற்படுத்துகிறது.

படம் குழந்தைகளின் கண்களால் பார்க்கப்படுகிறது, ஆனால் எந்த ஒரு அப்பாவித்தனமான உணர்வு அல்லது பரந்த கண்கள் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. சூழ்நிலைகள் இளம் உடன்பிறப்புகளான ஃபின்னி (மேசன் தேம்ஸ்) மற்றும் க்வென் (மேடலின் மெக்ரா) அவர்களின் காலத்திற்கு முன்பே வளர நிர்ப்பந்தித்தன. (“அப்பாவைக் கவனித்துக்கொள்” என்பது திரும்பத் திரும்ப வரும் பல்லவி. அவர் கையில் ஒரு காலியான பீர் பாட்டிலின் உருவம், அவருக்குப் பக்கத்தில் மேலும் மூன்று வடிகால்களுடன் மேசையில் இருப்பது பொருளாதாரக் கதை சொல்லலுக்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம்.) கவலையும் பாதுகாப்பின்மையும் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டது. அந்த இளம் வயதிலும் கூட, டெரிக்சன், அதே பெயரில் ஜோ ஹில்லின் சிறுகதையைத் தழுவி, உங்கள் குளியலறைக் கடைக்கு வெளியே காத்திருப்பதைக் கேட்கும் குழந்தையோ அல்லது அழகான ஒருவரின் முன் நாக்கால் கட்டப்பட்டோ இருப்பதைக் கேட்கும் ஒரு குழந்தை குலுக்கல்லைப் பயமுறுத்துகிறது. துஷ்பிரயோகம் செய்யும் பெற்றோர்கள் மற்றும் குழந்தை கடத்தல்காரர்களின் பயத்தைப் படம்பிடிக்கும் அதே அளவு பச்சாதாபம் கொண்ட பெண். ஆரம்பக் காட்சிகளில் சன்னி பேஸ்பால் கேம்கள் மற்றும் கொல்லைப்புறங்களில் DIY ராக்கெட்டுகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் வினோதமான தொடக்க வரவுகளுக்குள் நகர்கின்றன, இதில் ஸ்கிராப் செய்யப்பட்ட முழங்கால்கள், தொலைந்த காலணிகள் மற்றும் காணாமல் போனவர்களின் சுவரொட்டிகள் குழந்தை போன்ற அப்பாவித்தனத்தை இழப்பது எவ்வளவு பயமுறுத்தும் வகையில் எளிதானது என்பதை சுட்டிக்காட்டுகிறது.

1978 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சிறிய டென்வர் புறநகர்ப் பகுதியில் அமைக்கப்பட்ட இந்தத் திரைப்படம், உள்ளூர் செய்தி ஊடகங்களால் ‘தி கிராப்பர்’ என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மர்ம நபரின் (ஈதன் ஹாக்) குழந்தை கடத்தல்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஃபின்னியும் எடுக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலம் இல்லை. அவரைக் கைப்பற்றியவரின் அடித்தளத்தில் பூட்டப்பட்ட ஃபின்னி சேதமடைந்த ரோட்டரி ஃபோனைக் கண்டுபிடித்தார், அது மட்டுமே ஒலிப்பதைக் கேட்க முடியும். மறுமுனையில் தி கிராப்பரின் கடந்தகால பாதிக்கப்பட்டவர்கள், ஆறுதல் அளிப்பதோடு, தப்பிப்பதற்கான வழிகளைத் தேடுமாறு அவரைத் தூண்டுகிறார்கள். ஃபின்னி தனது வயதைக் காட்டிலும் முதிர்ச்சியைக் காட்ட வேண்டும் என்றாலும், தி கிராப்பர் சிறுபிள்ளைத்தனத்திற்குப் பின்வாங்குகிறார், அவருக்கு மட்டுமே தெரிந்த விதிகளைக் கொண்ட விளையாட்டுகளைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரது விருப்பமில்லாத பங்கேற்பாளர் நழுவிவிடக் காத்திருக்கிறார். ஒரு இணையான இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கதையானது, க்வெனின் கனவுகளின் மூலம் வழக்கில் உள்ள இடைவெளிகளை நிரப்பும் திறனை உள்ளடக்கியது, இது அவள் மறைந்த தாயிடமிருந்து பெற்ற மனநலத்திறன். ஹாக்கின் தோரணை மற்றும் உடல் மொழி அவரை வார்த்தையின்றி பயமுறுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதியை மையமாகக் கொண்ட தேம்ஸ், பயம், குழப்பம், கோபம் மற்றும் இறுதியாக, நம்பிக்கை ஆகியவற்றுக்கு இடையே திறமையாக சுழற்சி செய்கிறார். தனிச்சிறப்பு வாய்ந்தவர் மெக்ரா, அவரது மோசமான வாய், அன்பான குணம் என உடனடியாக விரும்பப்படும், சோர்வாக இருக்கும் ‘முன்கூட்டிய குழந்தை’ ட்ரோப்பில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார்.

அமைதியைப் பயன்படுத்தும் நீட்சிகள் மற்றும் பதற்றமடையாத விளைவுகளுக்கு நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட இடஞ்சார்ந்த தளவமைப்புகளுடன் திரைப்படம் நன்கு வேகமானது. இருப்பினும், இது உண்மையில் பிரகாசிக்கும் தன்னம்பிக்கையின் அடிப்படை செய்தி, திரைப்படத்திற்கு அதன் உணர்ச்சி மையத்தை அளிக்கிறது. இது முழுவதும், குழந்தைகள் உதவிக்காக மற்ற குழந்தைகளிடம் திரும்புகிறார்கள், பெரியவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் மீண்டும் மீண்டும் தோல்வியடைகிறார்கள். வயது வந்தோருக்கான வழிகாட்டுதல்கள் எதுவும் இல்லாத நிலையில், அவர்கள் தாங்கள் அறிந்திராத ஒரு வலிமையைக் காண்கிறார்கள். கருப்பு தொலைபேசி ஒரு இறுக்கமான செயல் — மாறி மாறி சிலிர்க்க வைக்கும் மற்றும் மென்மையானது, மேலும் இந்த டோனல் வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும் அது நன்றாக வேலை செய்வதற்குக் காரணம், அதன் இதயம் எவ்வளவு நிரம்பியிருக்கிறது என்பதுதான், அது உங்கள் இதயத்தை பயத்தில் துடிக்கச் செய்தாலும் கூட.