பிலிபிட் சாகா அதிகமாக நீட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் குறைவாக சமைக்கப்படுகிறது

‘வக்த் ஹமீன் கா ஜாதா ஹை அவுர் ஹம் பான் ஜாதே ஹைன் உஸ்கி தத்தி.’ இந்த உரையாடல் இரண்டாவது மணி நேரத்தில் உச்சரிக்கப்படுகிறது ஷெர்டில்: பிலிபிட் சாகா. உ.பி.யில் உள்ள ஒரு சிறிய கிராமத்தின் சர்பஞ்ச் கங்காராம் மற்றும் வேட்டையாடும் ஜிம் ஆகிய இரண்டு பேர் சேர்ந்து குப்பையை எடுத்து வருகின்றனர். இருவருமே அசத்தலான உணவை உண்டதால் அவர்களுக்கு ஓட்டங்கள் கிடைத்தன. ‘இதர் பி ஹாலத் பானி பானி ஹை’ போன்ற வரிகள் உள்ளன. விரைப்பு சத்தம் கூட கேட்கிறோம். ஆனால் இந்த மோசமான அவசரநிலைக்கு மத்தியில், வாழ்க்கை, மதம் மற்றும் மனிதர்களின் பெருமைகள் பற்றிய சிந்தனைகளைப் பெறுகிறோம், அவர்கள் இறுதியில் காலத்தால் மந்தமாகிவிடுவார்கள்.

இந்தக் காட்சி ஸ்ரீஜித் முகர்ஜியைப் பற்றிய போற்றத்தக்க மற்றும் எரிச்சலூட்டும் அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது ஷெர்டில்: பிலிபிட் சாகா. 2017 ஆம் ஆண்டு பிலிபிட் புலிகள் காப்பகத்தில் நடந்த உண்மைச் சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு இந்தப் படம் எடுக்கப்பட்டுள்ளது. புலியால் கொல்லப்பட்டவர்களின் குடும்பத்திற்கு 10 லட்சம் ரூபாய் வழங்கப்படும் என அரசுத் திட்டம். இதனால், காப்பகத்தைச் சுற்றி வசித்த ஏழ்மையான கிராம மக்கள், தங்கள் குடும்பங்கள் பயன்பெறும் வகையில், புலி உதவியால் தற்கொலை செய்துகொள்ள தீவிரமாக முயன்றனர்.

அனுஷா ரிஸ்வியின் அற்புதத்தை நினைவூட்டும் ஒரு கண்கவர் கதை இது பீப்லி லைவ் இதில் கடனால் நசுக்கப்பட்ட ஒரு ஏழை விவசாயி தற்கொலை செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார், அதனால் கடன்கள் தள்ளுபடி செய்யப்பட்டு அவரது குடும்பத்திற்கு அரசாங்கத்திடமிருந்து இழப்பீடு கிடைக்கும். 1999 ஆம் ஆண்டு வெளியான கேமரா டி’ஓர் வென்ற மலையாளப் படத்தின் எதிரொலியும் இந்தப் படத்தில் உள்ளது மரண சிம்ஹாசனம், அதில் தேங்காய் திருடும் ஒரு ஏழை விவசாயி மீது கொலைக் குற்றம் சாட்டப்பட்டு, மின்சாரம் தாக்கி மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, இதனால் கிராமத்திற்கு புதிதாக வந்த உலக வங்கியின் நிதியுதவியுடன் மின்சார நாற்காலி பயன்படுத்தப்படலாம். மகிழ்ச்சியற்ற மனிதன் உள்ளூர் பிரபலமாகிறான்.

ஷெர்டில்: பிலிபிட் சாகா அதே வகையான கடித்தல், இருண்ட நையாண்டிக்கான சாத்தியம் இருந்தது. எந்த எழுத்தாளராலும் ஈடுசெய்ய முடியாத காஃப்கேஸ்க் சோக-நகைச்சுவை இது. படத்தை எழுதியுள்ள ஸ்ரீஜித், மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையே உள்ள மோசமடைந்து வரும் உறவு, அரசியல் அமைப்பின் கொடுமை, அலட்சியம் மற்றும் சந்தர்ப்பவாதம் மற்றும் மனித நிலையின் உள்ளார்ந்த அபத்தம், குறிப்பாக மதம் ஆகியவற்றைப் பற்றிய ஒரு பெரிய தியானத்தில் பொருளை நெசவு செய்ய முயற்சிக்கிறார். ஆனால் இந்த இழைகள் கதைசொல்லலில் எந்த சுவையுடனும் பிணைக்கப்படவில்லை. மேற்கூறிய சாதாரணமான காட்சி நிரூபிப்பது போல, படம் ஒரு ஸ்லெட்ஜ்ஹாமர் போன்ற நுணுக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது.

நீரஜ் கபி ட்ரெட்லாக்ஸில் நடித்த ஜிம் மீது தத்துவமயமாக்கலின் சுமை வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜிம் கார்பெட்டின் பெயரால் தனக்குப் பெயர் சூட்டப்பட்டதாக கங்காராமிடம் கூறும் ஜிம், ஒரு குற்றவாளி, காடு காதலன் மற்றும் கவிஞன். அவர் காட்டை தனது அலுவலகமாகக் கருதுகிறார். அவருடைய பல்பணி திறன்களை நாம் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றால், ஸ்ரீஜித் கங்காராம் அவரிடம் சொல்லச் சொன்னார் – ‘கபி கபி ஷிகாரி சே ஸியாதா கவி லக்தே ஹோ.’ ஜிம், ‘காஸ் கி ஃபுஸ்ஃபஸ் சமாஜ்னி ஹோகி அவுர் சப்சே ஜியாதா இஸ்கே சன்னதே கி இஸத் கர்னி ஹோகி’ போன்ற வரிகளை கூறுகிறார். ஒரு நடிகராக நீரஜின் இந்த டயலாக்குகளை அதிக முட்டாள்தனமாக பார்க்காமல் வழங்குவது அவரது திறமைக்கு ஒரு சான்று.

ஸ்ரீஜித்தின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் உள்ள மிக வலிமையான ஆயுதம் கங்காராம் வேடத்தில் நடிக்கும் முன்னணி நடிகர் பங்கஜ் திரிபாதி. கங்காராம் ஒரு ஆர்வமுள்ள, நேர்மையான எளியவராக எழுதப்பட்டுள்ளார். படத்தில் குறைந்தது இரண்டு முறை, மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கங்காரம் எவ்வளவு அப்பாவி அல்லது போலா என்று கருத்து தெரிவிக்கின்றன. ஒரு கிராமவாசியை அப்பாவியாக ஆனால் தார்மீக ரீதியில் உயர்ந்தவராக சித்தரிப்பது பல தசாப்தங்களாக கசையடிக்கப்பட்ட பாலிவுட் கிளிஷே – மனோஜ் குமாரின் 1967 திரைப்படத்தை நினைவில் கொள்க. உப்கார்? ஆனால் கங்காராமிடம் அந்த வெளிப்படையான ஹீரோயிசம் இல்லை. அவர் ஒரு முரட்டுத்தனமான, அன்பான மனிதர், அவரது சூழ்நிலைகள் அவரை பட்டத்தின் ஷெர்டில் ஆவதற்கு கட்டாயப்படுத்துகின்றன.

பங்கஜின் கட்டாயப்படுத்தப்படாத நடிப்பு சாதாரண எழுத்தை உயர்த்துகிறது. முதல் பாதியின் பெரும்பகுதி கங்காராம் காட்டில் தனியாக அலைவது. படம் வேறொரு கதாபாத்திரத்தின் குரல்வழியுடன் தொடங்குகிறது, ஆனால் இங்கே, திடீரென்று, கங்காராமின் எண்ணங்களை நாம் கேட்கத் தொடங்குகிறோம் – மறைமுகமாக அவருடன் பேசுவதற்கு யாரும் இல்லாததாலும், ஸ்ரீஜித் பார்வையாளர்களை நம்பாததாலும், கங்காராம் என்ன உணர்கிறார் என்பதை நாம் ஊகிக்க அனுமதிக்கவில்லை.

விரைவில், உள்ளடக்கம் மற்றும் காட்சிகள் இரண்டிலும் ஏகபோகம் உருவாகிறது – DOP தியாஷ் சென் காட்டை ஒரு வகையான முதன்மையான, மர்மமான இடமாக மாற்ற கடுமையாக உழைக்கிறார். பூச்சிகளின் பல நெருக்கமான காட்சிகள் உள்ளன. எல்லா இடங்களிலும் பதுங்கியிருக்கும் சிறிய உயிரினங்களின் வலியுறுத்தல், மலையாளப் படம் போன்ற நுட்பம் மிகவும் திறமையாக பயன்படுத்தப்பட்ட மற்ற படங்களை எனக்கு நினைவூட்டியது. கலா மேலும் சமீபத்தில், ஷௌனக் சென்னின் அற்புதமான ஆவணப்படம் சுவாசிக்கும் அனைத்தும். இங்கு வளிமண்டலமோ பதற்றமோ உருவாகாது.

இதையும் படியுங்கள்: பங்கஜ் திரிபாதியின் 6 அத்தியாவசிய வாழ்க்கைப் பாடங்கள்

ஆனால் பங்கஜ் விடாப்பிடியாக இருக்கிறார். மேம்படுத்தப்பட்டதாக உணரும் சிறிய, தூக்கி எறியப்பட்ட தருணங்கள் மற்றும் வரிகள் உள்ளன. க்ளைமாக்ஸில், ஒரு நீதிமன்ற அறையில், கங்காராம் தன்னைப் போன்றவர்களும் கிராம மக்களும் உலகில் ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தைப் பற்றி உணர்ச்சிவசப்பட்ட மோனோலாக்கை வழங்குகிறார். அவரது கண்களில் கண்ணீரின் சாயல் மட்டுமே உள்ளது மற்றும் அவரது குரல் காயத்தாலும் கோபத்தாலும் நடுங்குகிறது. அதற்குள், படத்தில் உள்ள யோசனைகள் வெளிப்பட்டுவிட்டன, இன்னும் பங்கஜ் உங்களை கவனிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

கங்கராமின் மனைவியாக நடித்துள்ள சயானி குப்தா, அவரது காலடியைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. கணவனையும் கிராமத்தில் உள்ள மற்ற பெரியவர்களையும் அவர்களின் இடத்தில் வைக்கும் தீக்காயமான அவரது கதாபாத்திரம் மிகவும் மோசமாக எழுதப்பட்டுள்ளது. இதில் உள்ள முக்கிய பிரச்சனை ஷெர்டில்: பிலிபிட் சாகா. இது அதிகமாக நீட்டப்படுவதாலும், சமைக்கப்படாததாலும் பாதிக்கப்படுகிறது. படத்தில் கேமியோவாக இருக்கும் ஸ்ரீஜித், ஒரு அருமையான கதையைத் தேர்ந்தெடுத்தாலும், அதில் உள்ள சுவையான முரண்பாடுகளை மெதுவாக வெளியேற்றுகிறார்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: