பாண்டன் மெய்ன் தா டம் என்பது ஒரு வெற்றிகரமான கிரிக்கெட் கதையாகும், அது அதன் கதைசொல்லலின் சுருதியைத் தழுவுகிறது

இயக்குனர்: நீரஜ் பாண்டே
கையால் எழுதப்பட்ட தாள்: பாரத சுந்தரேசன், வைபவ் முத்த
DOP: அரவிந்த் சிங்
ஆசிரியர்: பிரவீன் கதிகுலோத்
வகை: ஆவணத் தொடர்
ஸ்ட்ரீமிங் ஆன்: Voot தேர்வு

2020/21 பார்டர்-கவாஸ்கர் டிராபி இந்தியாவின் மிகப்பெரிய டெஸ்ட் தொடர் வெற்றி என்று வரலாற்று புத்தகங்கள் வெளிப்படையாக கூறவில்லை. தாளில், அணி மற்றும் குழுத் தாள்கள் பற்றிய முன் அறிவு இல்லாமல், அது சிறப்பு எதுவும் இல்லை. ஆனால் பின்னோக்கிப் பார்த்தால், வேறுவிதமாக நிரூபிப்பது கடினமாக இருக்கும். இது குறுகிய 2-1 ஸ்கோர்லைன் அல்ல – இது கட்டுக்கதையான 2001/02 தொடரின் பிரதிபலிப்பு – சூழல் மற்றும் சூழ்நிலைகள்: 36 ஆல் அவுட், தற்காலிக கேப்டன், காயங்கள், அறிமுகங்கள், ராக்-டேக் குழு, சிட்னி டிரா, கப்பா கொள்ளை. 2019 ஆம் ஆண்டு தென்னாப்பிரிக்காவிற்கு ஆர்வமில்லாத இலங்கை அணி சென்று ஒரு நவீன கால விளையாட்டு அதிசயத்தை நிகழ்த்தியபோது பொறாமைப்பட்டதாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது. வெளிநாட்டு வெற்றிகள், குறிப்பாக நீண்டகாலமாகத் துன்புறுத்தும் தெற்காசிய அணிகளுக்கு அதிக அளவில் கிடைக்கும். ஆனால், ‘வெளியே’ விசித்திரக் கதைகளின் வெள்ளக் கதவுகளை இந்தியாதான் திறக்கும் என்று நான் எப்போதும் நம்பினேன். ஆகவே, 2020/21 இல் அவர்கள் அடுத்த கட்டத்தைத் திறக்கும்போது – உலகளாவிய தொற்றுநோய்க்கு நடுவில், அதிக முரண்பாடுகளுக்கு எதிராக, தர்க்கம், பயோ-பபிள்கள், பகுத்தறிவு மற்றும் வாழ்க்கைக்கு எதிராக – நம்மில் பெரும்பாலோர் இறுதியாக எங்களுக்கு ரசிகர்களாகிவிட்டதைப் போல உணர்ந்தோம். அடிக்கடி கனவு கண்டது.

இது ஒரு கதை போலவும் உணர்ந்தேன் தி கதை, விரைவில் இருந்தது. ஆனால் ஒரு உபசரிப்பை விட அச்சுறுத்தலாக இருக்கிறது. டைட்டில் ஸ்லேட், மூன்று வண்ணம் என்று சொன்னால் போதும் பாண்டன் மே தா டம்! – மற்றும் குறிப்பாக அந்த ஆச்சரியக்குறி – சரியாக நம்பிக்கையைத் தூண்டவில்லை. ஆனால் இந்த புதிய நான்கு பாகங்கள் கொண்ட ஆவணத் தொடரின் விஷயம் இதுதான். இது கிரிக்கெட்டின் தொனியை ஆழ்மனதில் பின்பற்றுகிறது. இந்தியாவின் வெற்றியானது, ஒவ்வொரு மனிதனின் வினோதமான திருமணமாகும். கிரிக்கெட் எழுத்தாளர் பாரத் சுந்தரேசன் (ஆசிரியர்) இணைந்து எழுதிய ஸ்கிரிப்ட்டின் கூர்மையான மற்றும் பத்திரிக்கை கவரேஜால் இங்குள்ள கிரிட் குறிக்கப்படுகிறது. தோனி டச்) ESPNcricinfo எழுத்தாளர் சித்தார்த் மோங்காவும் ‘கிரிக்கெட் ஆலோசகர்’ என்று வரவு வைக்கப்படுகிறார். அப்படியானால், ஸ்கிரிப்ட் இந்தி மொழி குரல்வழியில் தொடரின் ஏற்ற இறக்கங்களை விவரிக்கவில்லை. இது வெளிப்புற இரைச்சலுக்கு எதிர்ப்பு – குடும்ப நேர்காணல்கள் இல்லை, எதிர்வினை காட்சிகள் இல்லை, பின்னணி காட்சிகள் இல்லை, உயர்ந்த ஒப்புமைகள் மற்றும் பேச்சுகள் இல்லை, சமூக தொடுதல்கள் இல்லை, ‘முதன்மை வீரர்கள்’ இல்லை. இது நிறைய காப்பக அணுகலுக்கும் கீழே இருக்கலாம், ஆனால் இது விளையாட்டு மற்றும் கதைசொல்லல் ஆகிய இரண்டின் புனிதத்தையும் பாதுகாக்கிறது. இது தூய கிரிக்கெட் – நான்கு அத்தியாயங்கள், நான்கு மறக்கமுடியாத சோதனைகள் – சம்பந்தப்பட்டவர்களின் கண்கள் மற்றும் சில பார்க்கும் கண்கள் மூலம். புஜாராவின் திறமை, அஷ்வினின் பேச்சுத்திறன், விஹாரியின் எளிமை ஆகியவற்றுக்குச் சமமான எழுத்து.

இதற்கிடையில், இயக்குனர் நீரஜ் பாண்டேவிடமிருந்து இந்த ஆரவாரம் வருகிறது (எம்எஸ் தோனி: தி அன்டோல்ட் ஸ்டோரி), பந்தை விட்டு வெளியேறும் கலையில் அவ்வளவு திறமை இல்லாதவர். அவர் இந்த ஸ்கிரிப்டை புனைகதையின் ஸ்டைலிஸ்டிக் மிகுதிகளால் குண்டு வீசுகிறார். போர் போன்ற பின்னணி இசை; குரல்வழி கலைஞராக ஜிம்மி ஷெர்கில்; ஜேம்ஸ்-பாண்ட்-ஈர்க்கப்பட்ட அத்தியாய தலைப்புகள் (ஸ்கைஃபால், நீங்கள் இரண்டு முறை மட்டுமே வாழ்கிறீர்கள், ஒரு கொலைக்கு ஒரு பார்வை, கொல்ல உரிமம்); காட்சிகளுக்குள் ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் (!); சீரற்ற இறுதி வரவுகள் ‘வேடிக்கையான’ கேள்விகள்; மாறுபட்ட வண்ண டோன்களும் கூட (ஆஸ்திரேலிய பைட்டுகளான பாட் கம்மின்ஸ் மற்றும் டிம் பெயின்; இந்தியர்களுக்கான சூடான உட்புற அமைப்பு). ஒவ்வொரு நிமிடமும், ஒரு எபிசோட் இரத்த ஓட்டத்திற்கு ஆளாகிறது, ஒரு இன்போமெர்ஷியலின் வால்யூம் மற்றும் யூடியூப் ஹைலைட்ஸ் பேக்கேஜின் விறுவிறுப்பு ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஆபத்தாக மாறி, பார்வையாளரையும் கதையையும் விளிம்பில் வைக்கிறது.

முதலில், சவுண்ட் ஸ்கிரிப்டிங்கும், கார்னி ஃபிலிம் மேக்கிங்கும் ஒன்றுக்கொன்று முரணாக இருக்குமோ என்று சந்தேகப்பட்டேன். ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து, பந்த்-புஜாரா பார்ட்னர்ஷிப்பை பார்ப்பது போல் ஆனது. ஒருவர் ஒரு முடிவைப் பிடித்து, உடல் வீச்சுகளை உறிஞ்சுகிறார், மற்றவர் எச்சரிக்கையை காற்றிற்கு வீசுகிறார். நெருப்புக்கும் பனிக்கும் இடையே ஒரு விசித்திரமான இணக்கம் உள்ளது. உதாரணமாக, அடிலெய்டில் உள்ள கோஹ்லியை ரஹானே ரன் அவுட் செய்யும் ஷாட் சரியான பாத்திரத்தில் ஒரு அதிர்ச்சி சாதனமாக மாறுகிறது. மெல்போர்னில் நடந்த அடுத்த ஆட்டத்தில் சதத்திற்குப் பிறகு ரஹானேவை ஜடேஜா ரன் அவுட் செய்தபோது, ​​ரஹானேவின் குரல், ஜடேஜாவை ஒருமுறை போலவே சோர்வடையச் செய்ய மறுத்ததை வெளிப்படுத்துகிறது – (கருப்பு-வெள்ளை) கோஹ்லி ஃப்ளாஷ்பேக் உறவுகள் இங்கே நேர்த்தியாக, கூட. மன்மோகன் தேசாய் படம் போல இருந்தால். இதேபோல், சுந்தரேசனின் ட்வீட்கள் மற்றும் நெட் அமர்வுகளின் காட்சிகள் சில காயங்கள், வானிலை மாற்றங்கள் அல்லது மனநல சரிசெய்தல்களுக்கு மீண்டும் அழைப்பு விடுக்கின்றன. சில சமயங்களில், போட்டியின் அடுத்த ஷாட் மைதானத்திற்கு வெளியே ஜூம்-அவுட் ஆக இருப்பதால், பதற்றத்தை அதிகரிக்க, பேட்டியின் போது ஒரு வீரரின் முகத்தை கேமரா மெதுவாக பெரிதாக்குகிறது. (இது வேண்டுமென்றே விட உள்ளுணர்வுடன் தெரிகிறது). மற்றவற்றில், மனநல பயிற்சியாளர் பேடி அப்டன் போன்ற நேர்காணல் செய்பவர்கள் இந்தியாவின் போரில் இந்திய வரலாற்றிற்கு இணையாக ஒரு விகாரமான மற்றும் பதிலடி கொடுக்கும் தன்மையை வரைகிறார்கள், இது ‘கர் மே குஸ் கே மாரெங்கே’ (தற்செயலாக கபா வெற்றிக்குப் பிறகு சேவாக் செய்த ட்வீட்) சொல்லாட்சியைப் போன்றது. .

இந்த ஆவணப்படங்களை வடிவமைப்பதில் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட திறமை நேர்காணல்களை வெட்டுவதும் இடுவதும் ஆகும். வீரர்கள் மற்றும் தொழில் வல்லுநர்கள் சொல்வது தயாரிப்பாளர்களின் கையில் இல்லை, கேள்விகள் மட்டுமே. பாண்டன் மே தா டம்! பேசும் தலைகள் மூலம் தொடரின் அழுத்தப் புள்ளிகளைக் கட்டுப்படுத்தும் வகையில் சிறப்பாகச் செயல்படுகிறது, காட்சி வித்தை மற்றும் டைனமிக் பிரேம் வீதங்களுடன் அல்ல இது ஒரு குழுவில் உள்ள தகவல்தொடர்பு மற்றும் குரல்களின் பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. அஷ்வின் ஒரு கணம் புத்திசாலித்தனமாக நகைச்சுவையாக பேசுவதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அதைத் தொடர்ந்து சிராஜ் ஒரு அப்பாவி பள்ளி மாணவனைப் போல சத்தமாக ஆச்சரியப்படுகிறார். பந்த் தனது சிந்தனை செயல்முறையை வேடிக்கையான தொனியிலும் விவரத்திலும் விவரிப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், அதைத் தொடர்ந்து ரஹானே தனது உதிரியான அவதானிப்புகளுடன் கதையை வேகப்படுத்துகிறார். பின்னர் நீங்கள் அவர்களைக் களத்தில் பார்க்கிறீர்கள், மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் நேர்காணல் செய்யப்படுபவர்களைப் போல எதையும் பார்க்கவில்லை.

நான் குறிப்பாக ஆஸ்திரேலிய நேர்காணல்களை ரசித்தேன் – இந்தியா வென்றதால் அல்ல, ஆனால் பெயின் மற்றும் கம்மின்ஸின் எதிர்வினைகள் உடனடியாக உணர்கின்றன, மேலும் அவர்களின் தெற்காசிய சகாக்களுக்கு நிராயுதபாணியான கலாச்சார துருவத்தை வழங்குகின்றன. அவர்களின் உப்புத்தன்மை ஆத்திரமூட்டுவதாக இல்லை என்று நீங்கள் சொல்லலாம்; இது விளையாட்டின் ஆழமான புரிதல் மற்றும் நெருக்கடியிலிருந்து தன்மையை உருவாக்குவதில் அதன் பங்கிலிருந்து வருகிறது. ஏற்கனவே நடந்த கதைகளைப் பற்றிய ஆவணப்படங்களின் வாய்மொழி கூறுகளை எவ்வாறு ஆயுதமாக்குவது என்பது பற்றிய ஆய்வு இது. உணர்ச்சி மற்றும் அமைப்பு ஆகிய இரண்டின் அடிப்படையில் யார் அட்டவணைக்கு எதைக் கொண்டு வருகிறார்கள் என்பதை அறிவது – லியாண்டர் பயஸ் செய்த விதம் பிரேக் பாயிண்ட் – விளையாட்டின் உள்ளார்ந்த மனித சுருதியைப் பெருக்க முயற்சிக்கும் வணிகத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு இது முக்கியமானது.

ஏற்கனவே வெற்றி பெற்ற கதையை குழப்புவது கடினம் என்று ஒருவர் கருதலாம். ஆனால் இந்தி விளையாட்டு நாடகங்களின் சாதனைப் பதிவைக் கருத்தில் கொண்டு, இது எளிதானது என்று நான் கூறுவேன், ஏனென்றால் தயாரிப்பாளர்கள் வாழ்க்கை முடிவடைவதற்கும் விளையாட்டு தொடங்குவதற்கும் இடையே உள்ள கோடுகளை மங்கலாக்குகிறார்கள். முடியும் பாண்டன் மே தா டம்! அதிக கட்டுப்பாடு மற்றும் நுணுக்கத்துடன் செய்தீர்களா? அநேகமாக – அது மிகவும் வித்தியாசமானதாக இருந்திருக்கும், சிறந்ததாக இல்லாவிட்டால், ஆவணத் தொடராக இருந்திருக்கும். ஆனால் இந்தியாவின் முந்தைய 2-1 வெற்றிக்கு இந்த தொனி சிறப்பாக செயல்பட்டிருக்கலாம் என்பதும் உண்மைதான், அங்கு பழைய பள்ளி புஜாரா ஒரு ஆஸ்திரேலிய அணி சான்ஸ் ஸ்மித் மற்றும் வார்னரை தூள்தூளாக்கினார். உண்மை என்னவென்றால், 2020-21 தொடரில், கெட்டிக்காரத்தனம்தான் புத்திசாலித்தனத்தை வரையறுத்தது. அந்த ஆச்சரியக்குறி – அருவருப்பானது ஆனால் எதிரொலிக்கும் – எல்லா வித்தியாசத்தையும் ஏற்படுத்தியது.