பஞ்சாயத்து 2 என்பது மனம் மற்றும் இதயத்தின் வெற்றிகரமான திருமணம்

இயக்குனர்: தீபக் குமார் மிஸ்ரா
எழுத்தாளர்: சந்தன் குமார்
நடிகர்கள்: ஜிதேந்திர குமார், நீனா குப்தா, ரகுபீர் யாதவ், பைசல் மாலிக், சந்தன் ராய், சன்விகா, சுனிதா ராஜ்வர்
ஒளிப்பதிவாளர்: அமிதாபா சிங்
ஆசிரியர்: அமித் குல்கர்னி
ஸ்ட்ரீமிங் ஆன்: அமேசான் பிரைம் வீடியோ

பஞ்சாயத்து ஃபுலேரா என்ற தூக்கமில்லா கிராமத்தில் குறைந்த சம்பளத்தில் அரசாங்க வேலையை ஏற்றுக்கொள்ளும் ஒரு நடுத்தர பொறியியல் பட்டதாரியின் கதையைச் சொல்கிறது. செயலாளராகப் பணியாற்றினார் (சச்சிவ்-ஜி) கிராம பஞ்சாயத்தின், அபிஷேக் திரிபாதி (ஜிதேந்திர குமார்) என்ற இந்த இளைஞனும், எம்பிஏ நுழைவுத் தேர்வுக்கு படித்து வருகிறார். நீங்கள் போதுமான TVF நிகழ்ச்சிகளைப் பார்த்திருந்தால் – மற்றும் அவற்றில் போதுமான இந்திய மாணவர்கள் எலிப் பந்தயத்தில் பங்கு பெற விரும்புகின்றனர் – அபிஷேக் தனது கிராமப்புற வாழ்க்கையை “பணி அனுபவம்” என்று கருதுவது முற்றிலும் நம்பத்தகுந்ததாகும். அவர் விரும்பும் இடத்தில் அவர் இல்லை. தண்டனை அனுபவிக்கும் கைதியைப் போலவும், திவாலான அமெரிக்கக் குடும்பம் தங்கள் பெருமையை விழுங்கிவிட்டு, எங்கும் இல்லாத நகரத்தில் உள்ள ஒரு தீர்வறிக்கை மோட்டலுக்கு இடம் பெயர்வதைப் போலவும், அவர் தனது நேரத்தைச் செய்து, முன்னேற விரும்புகிறார். இறுதி ஷிட்ஸ் க்ரீக் நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு ஒளிபரப்பப்பட்டது பஞ்சாயத்து ஏப்ரல் 2020 இல் திரையிடப்பட்டது. கருப்பொருள் மாதிரிகள் ஒருபுறம் இருக்க, இரண்டு ஃபீல்-குட் ஷோக்களும் புதிதாக தொற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்ட உலகத்துடன் பேசுவதற்கான தனித்துவமான பெருமையைப் பகிர்ந்து கொண்டன. நாடு தழுவிய லாக்டவுன்களுடன் போராடிய மூன்றாவது வாரத்தில் மட்டுமே, தங்கள் சொந்த மனத் தனிமைப்படுத்தலுக்குச் செல்லும் வெறித்தனமான நகரக் கதாநாயகர்களுக்கு அளிக்கப்பட்ட அரவணைப்பையும் விருந்தோம்பலையும் வீட்டிற்கு வந்த பார்வையாளர்கள் உடனடியாக ஏற்றுக்கொண்டனர். இந்தக் கதைகள் பிரமாதமாக வடிவமைக்கப் பட்டிருந்தன, அந்தந்த பாப்-கலாச்சார வெற்றிகளில் தற்செயலான நேரம் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது. ஸ்லைஸ்-ஆஃப்-லைஃப் திரைப்படத் தயாரிப்பின் சிறப்புகளை அங்கீகரித்து – கொண்டாட – உலகளாவிய சோகம் தேவைப்பட்டது.

அதன் முகத்தில், பஞ்சாயத்து 2 இது அபிஷேக்கின் சாத்தியமில்லாத பயணத்தின் நீட்சி மட்டுமே. அவரது அன்றாட அனுபவங்கள் பிரதான்-பதி பிரிஜ் பூஷன் துபே (ரகுபீர் யாதவ்), உப-பிரதான் பிரஹலாத் பாண்டே (பைசல் மாலிக்), அலுவலக உதவியாளர் விகாஸ் (சந்தன் ராய்) மற்றும் உள்ளூர்வாசிகள் இன்னும் கதையை வரையறுக்கின்றனர். தொடுதல் மற்றும் எளிதான வேதியியலின் லேசான தன்மை இன்னும் எபிசோடிக் விரிசல்கள் வழியாக ஊடுருவுகிறது. அழகான நிகழ்ச்சிகள் இன்னும் சாதாரண கலையின் மீது ஒளி வீசுகின்றன. ஆனால் நீங்கள் மேற்பரப்பிற்கு அப்பால் பார்த்தால், இந்த இரண்டாம் ஆண்டு பருவமும் அரிதான ஒன்றைச் செய்கிறது: அது அதன் அமைப்பின் அடையாளத்தை மீட்டெடுக்கிறது. முதல் சீசன் அபிஷேக்கின் லென்ஸ் மூலம் வாழ்க்கையைப் பார்த்தது, ஆனால் இது அபிஷேக் மற்றும் அவரது வளரும் முன்னோக்கை விட வாழ்க்கையின் லென்ஸ் பெரியது என்று அறிவுறுத்துகிறது. மெதுவாக ஆனால் நிச்சயமாக, ஃபுலேரா கிராமம் நிரந்தர உணர்வைப் பெறுகிறது: இது ஒரு தற்காலிக பார்வையாளரின் பயணத்தில் ஒரு சாதனம் அல்ல. இது ஒரு சி.வி.யில் பூமிக்குரிய புல்லட் பாயிண்ட்டை விட அதிகமாகிறது. மக்கள் வரலாம் மற்றும் போகலாம், ஆனால் அது எஞ்சியிருக்கும் இடம் – பெரிய இதயங்கள் வன்மையாகத் தட்டும் பள்ளியை மறைக்கும் இடத்திலிருந்து அதன் ஆவிகள் வெளிப்பட்டன.

ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும், புலேரா என்ற புள்ளியை வெளிப்படுத்த கேமரா பெரிதாக்குவதை ஒருவர் உணர முடியும். இது உண்மையில் உத்தரபிரதேசத்தில் உள்ள ஒரு தூசி நிறைந்த கிராமம், அங்கு அரசியலும் ஆணாதிக்கமும் ஒரு கதையைத் தொடர முடியாத அளவுக்கு உச்சரிக்கப்படுகிறது. ஆனால் தார்மீக தோரணைகள் மற்றும் கனமான மோனோலாக் மூலம் சமூக அரசியல் சூழலில் சுத்தியலுக்குப் பதிலாக, மெதுவாக எரியும் நடைமுறைவாதம் அதன் கதை எடுக்கும் திசையில் நுட்பமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, பஞ்சாயத்து சமூக மாற்றத்தைத் தூண்டும் வாக்குறுதியுடன் முடிந்தது. துபேயின் முகம் தெரியாத மகள் ரிங்கி (சன்விகா) இறுதி ஷாட்டில் வெளிப்படுகிறது. மற்றும் கடுமையான (பெண்) மாவட்ட மாஜிஸ்திரேட் கிராமத்தில் சாதாரணமாக பாலியல் ஆண்களுக்குப் பள்ளிகளை வழங்குகிறார் – வாடகைத் தாய் பிரதான், இல்லத்தரசி மஞ்சு தேவி (நீனா குப்தா), முகவர் மற்றும் நம்பிக்கையின் ஒரு பூஸ்டர் ஷாட். மற்ற பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் தவிர்க்க முடியாத ரொமாண்டிக் டிராக் மற்றும் ஃபுலேராவின் பெண்களின் எழுச்சியுடன் களமிறங்கியிருக்கலாம். ஆனால் பஞ்சாயத்து 2முதல் நிகழ்வுகளுக்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு திறக்கும், கிராமத்தின் இயற்கையான ‘முன்னேற்றத்தை’ உடனடியாக எதிர்க்கிறது.

இரண்டு அம்சங்களிலும், முதல் அத்தியாயம் கதை இயக்கம் பற்றிய நமது உணர்வைக் கிண்டல் செய்கிறது. இது அபிஷேக்குக்கும் ரிங்கிக்கும் இடையே ஒரு ரகசிய முயற்சியைக் குறிப்பது மட்டுமல்லாமல், மஞ்சு தேவியை அவரது தொகுதியில் வெற்றிபெற வைக்கிறது. அபிஷேக் மிகவும் மகிழ்ச்சியாகத் தோன்றி, தண்ணீர் தொட்டியின் மேல் தனது காலை வேளைகளில் சாய் குடித்துக்கொண்டிருக்கிறார், அங்கு முதலில் ரிங்கியுடன் மோதினார். அவருடைய அடியில் ஒரு வசந்தம் இருக்கிறது, அவர் காதலிக்கிறார் என்ற முடிவுக்கு எழுத்து நம்மைத் தள்ளுகிறது. எபிசோட் அனைத்தும் ரகசியமாக சம்பந்தப்பட்ட இரண்டு இளைஞர்களின் காட்சியுடன் முடிவடைகிறது, ஏனெனில் விகாஸும் பிரஹலாத்தும் அதையே சந்தேகிப்பதற்காக முட்டாள்தனமாக உணரும் ஒரு காட்சி இதற்கு முன்னால் உள்ளது. ஆனால் அந்த ஷாட் வரவே வராது. இறுதி வரவுகள் உருளும். அதேபோல, மஞ்சு தேவியின் தகுதியை ஆண் பஞ்சாயத்துக்கு நிரூபித்த தடம் மொட்டுக்குள் கிடக்கிறது; அவள் வெற்றிக்கான வழியில் பேரம் பேச வேண்டும் என்று நாம் எதிர்பார்ப்பது போலவே அது பரவுகிறது. அவள் ஒரு பிரதான் காகிதத்தில் மட்டுமே. ரிங்கி மற்றும் அபிஷேக் பிணைப்பு செய்கிறார்கள், ஆனால் ஒருவர் கற்பனை செய்யும் விதத்தில் இல்லை. அபிஷேக்கும் இன்னும் தனது ஃபுலேரா நிலைப்பாட்டை மட்டுமே பொறுத்துக் கொண்டிருக்கிறார் – அவனது நகர நண்பர்கள் அவனைப் பார்க்கும் அடிமட்ட மண்ணின் மைந்தன் ப்ரிஸத்திற்கு அவர் இன்னும் குழுசேரவில்லை. தேசபக்தியின் பின்னால் அவர் தனது தோல்விகளை எளிதில் மறைத்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் வெறுமனே அவர்களின் புகழ்ச்சியைத் தவிர்த்துவிடுகிறார். போலல்லாமல் TVF ஆர்வலர்கள்கதாநாயகன், அபிலாஷ் ஷர்மா, சாலையில் உள்ள பள்ளங்களால் அவர் அலைக்கழிக்கப்படுவதில்லை அல்லது திடீரென்று தனது நாட்டை மேம்படுத்த வேண்டும் என்ற UPSC ஆர்வத்தால் கடக்கப்படுகிறார். அபிஷேக் விஷயத்தில், வயதுக்கு வருவது ஒரு தற்செயலான செயல்முறையே தவிர, ஒரு விவரிப்பு டெம்ப்ளேட் அல்ல.

பஞ்சாயத்து 2
இது சீசன் முழுவதும் தொடர்கிறது. உண்மையானதாக இருப்பதன் மூலமும், அதன் வகையின் அதிகப்படியானவற்றிற்கு அடிபணியாமல் இருப்பதன் மூலமும், பஞ்சாயத்து 2 வாழ்க்கைக்கும் கதை சொல்லலுக்கும் இடையே உள்ள மழுப்பலான பாலத்தில் உலா வருகிறார். வாசக நம்பகத்தன்மைக்கு கூடுதலாக, இது ஃபுலேரா கிராமத்திற்கு சட்டப்பூர்வமான கண்ணியத்தை வழங்குகிறது. துபேய்களுக்கு ஒரு அரசியல் போட்டியாளர் உருவாகிறார். சாலை அமைக்க வேண்டும். ஒரு தேர்தல் அடிவானத்தில் உள்ளது. இந்த முறை, இது ஒரு திருடப்பட்ட கணினி அல்ல, ஆனால் துபே மற்றும் அபிஷேக் இடையே அபிமானமான தந்தை-மகன்-உடன்-பெரிய பிரிவினையைத் தூண்டும் ஒரு துணிச்சலான எம்.எல்.ஏ. இந்திய ராணுவத்தில் பணிபுரியும் சிப்பாய் பிரஹலாத்தின் மகன், காஷ்மீர் போஸ்டிங்கின் இடைவேளையில் வருகை தருகிறார். காஜியாபாத்தைச் சேர்ந்த வரன் ஒருவரால் ரிங்கி பின்தொடர்கிறார். கிராமப்புற வாழ்க்கையை கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் எருமைகளுடன் செல்ஃபி எடுக்கும் குர்கான் ஹாட்ஷாட், தனது நண்பரான அபிஷேக்கிற்கு ஒரு திடீர் வருகையை அளித்தார். போதைப் பழக்கத்தின் அபாயங்களை விளம்பரப்படுத்த வாடகைக்கு அமர்த்தப்பட்ட மது அருந்தும் ஓட்டுநர் அபிஷேக்கின் வீட்டு-அலுவலகத்திற்குச் சென்றுவிட்டார். கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, கிராமம் அது ஆக்கிரமித்துள்ள உலகத்திற்கு உயிரூட்டுவதைக் காண்கிறோம்.

குல்லாக் 3 வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் அதே குமிழி வெடிக்கும் வழியில் சென்றது. ஆனால் கலாச்சார விரிவாக்கம் பஞ்சாயத்து 2 இன்னும் கரிமமாக உணர்கிறேன் – குரல்வழி இல்லாததால் மட்டுமல்ல, இந்தத் தொடரின் கதாநாயகன் ஒருவேளை அவர் மையக் கதாபாத்திரம் அல்ல என்பதை உணர்ந்ததால். அவர் ஒரு மீட்பர் அல்ல, ஒரு ஸ்வேட்ஸ்-பாணி மாற்றுதல், ஒரு பார்வையாளன் விஷயங்களின் பெரிய திட்டத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறான். சீசன் 2 அவரது வருகைக்கும் விழிப்புக்கும் இடையில் எங்கோ உள்ளது. ஆனால், அவனும் கிராமத்தின் உறக்கத்திற்கும் கணக்கிற்கும் இடையில் இருக்கிறான் என்பதுதான் கர்வம்.

ஜிதேந்திர குமாருக்கு இந்தப் பாத்திரம் இயல்பாக வந்திருக்கிறதா என்று நினைக்கத் தூண்டுகிறது. ஆனால் இந்த சீசனில் அவனது வளைவு அபிஷேக்கின் முகத்தில் ஒரு குற்ற உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது – அவர் வெவ்வேறு நிலையங்களில் நிற்கும் ரயில் அல்ல, ஆனால் இந்திய அதிகாரத்துவத்தின் ரயில் கடந்து செல்லும் பல நிலையங்களில் ஒன்று என்பதை அவர் கவனிக்கத் தொடங்குவது போல. கண்ணோட்டத்தின் இந்த சாய்வு-மாற்றம் நேர்த்தியாக செய்யப்படுகிறது. அனைத்து கிராமவாசிகளும் – ஒப்பற்ற ரகுபீர் யாதவ், சந்தன் ராய், நீனா குப்தா மற்றும் குறிப்பாக பிரஹலாத் போன்ற பைசல் மாலிக் – மனநிறைவு மற்றும் எளிமையின் குறுக்குவெட்டில் கச்சிதமாக களமிறங்கியுள்ளனர். அவர்கள் எங்களை அரவணைப்புடனும் கேலிக்கூத்தலுடனும் மீண்டும் அரவணைப்புடன் வரவேற்கிறார்கள், ஆனால் செய்தித்தாள்களில் நாம் அடிக்கடி கேலி செய்யும் இந்தியாவாக மாற தயங்க மாட்டார்கள். அபிஷேக் மீதான அவர்களின் பற்றுதல் அவர்களிடமிருந்ததை விட மிகவும் தூய்மையானது என்பதை நீங்கள் உணரலாம். அவர்கள் நன்றாகப் பயணிக்கும் குழந்தை மூலம் வெளி உலகத்தைத் தொடுவதைப் பொருட்படுத்தாத அடக்கமான பெற்றோரைப் போல, அவர்கள் அவரை ஈடுபடுத்தும் அளவுக்கு மதிக்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்களின் சுய விழிப்புணர்வு இல்லாமை – குறிப்பாக கிராமப்புற அறியாமையின் அறிகுறிகளாக அவர்கள் கிராமத்தை எவ்வாறு நடத்துகிறார்கள் என்பதில் (DM ரெய்டு நடந்த காலையில் ஃபுலேராவை திறந்தவெளி மலம் கழித்தல் இல்லாததாக மாற்றுவதற்கான அவர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்தை ஒரு அத்தியாயம் விவரிக்கிறது) – நேர்மையானது. மற்றும் நிராயுதபாணியாக்குதல்.

மேலும் படிக்க: அமேசான் பிரைம் வீடியோ 40 க்கும் மேற்பட்ட புதிய தலைப்புகளை அறிவிக்கிறது

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எழுத்து பார்வையாளரை இனிமையான செய்திகளால் திருப்திப்படுத்தாது. “வில்லன்களை” அறிமுகப்படுத்துவது, கவனத்தை சிதைப்பது மற்றும் பெரிய அளவிலான தீவிரத்தன்மையுடன் ஊர்சுற்றுவது, குறைவான நிகழ்ச்சிகளின் தொனியை துளைக்க அச்சுறுத்துகிறது. பெரிய படத்தின் இந்த ஆதாரம் ஒரு வெடிக்கும் இறுதிக்கட்டத்தில் வேரூன்றியுள்ளது, இது இறுதியில், ஒரு சக்கர் பஞ்ச் குறைவாகவும், உச்சக்கட்டத்தை அதிகமாகவும் உணர்கிறது. ஒரு தீங்கற்ற மோதல்-தீர்வு சுழற்சியில் பார்வையாளர்கள் மயங்கும்போது, ​​​​கம்பளம் திடீரென நம் காலடியில் இருந்து வெளியே இழுக்கப்படுவது போல் தோன்றலாம். ஆனால் கண்ணீர் வறண்டு, இதயம் குணமடைந்தவுடன், க்ளைமாக்ஸ் சமீபத்திய நினைவகத்தில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த இந்திய தொலைக்காட்சிகளில் ஒன்றாகும் என்பது தெளிவாகிறது. நாடகம் விரைவில் இருந்தது; அது வேறு எங்கும் செல்லவில்லை. ஆனால் கடைசி பதினைந்து நிமிடங்களின் சுத்த அளவு – கிராமத்தை ஒரு சக்கரத்தில் கிறீச்சிடும் கோடாக நாம் பார்க்கிறோம் – ஒரு வெளிப்பாடு. நவீன தேசியவாதம் குறித்த ஹிந்தி சினிமாவின் இழிவான பார்வையில் இது மிகவும் தவறாகப் போயிருக்கலாம். ஆயினும்கூட, இரண்டு நிருபர்கள் இருந்தபோதிலும், துணை உரையை உச்சரித்தாலும், நான் என் மையத்தில் அதிர்ந்தேன். இந்த தருணம் கதையை முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறது, மிதித்த ஆன்மாவை வெளிப்படுத்த அதன் வித்தை உடலைக் களைகிறது. இறுதிப் போட்டிக்கு வழிவகுக்கும் குறைந்த-பங்கு கசப்பு இந்த அதிர்ச்சியை மட்டுமே அதிகரிக்கிறது.

உங்கள் மகிழ்ச்சியான-அதிர்ஷ்ட நண்பர்கள் எல்லா நேரத்திலும் சதை மற்றும் இரத்தத்தால் பாதிக்கப்படக்கூடிய மனிதர்களாக இருந்தனர் – அதே போல் சிவப்பு மை இடப்பட்ட விளிம்புகளைக் காணாத ஒரு அமைப்பின் மறதியால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்பதைக் கண்டறியும் போது நீங்கள் பெறும் உணர்வு இதுவாகும். அப்போதுதான் பஞ்சாயத்து 2 இரண்டு வருட காய்ச்சல் கனவில் இருந்து நம்மை வெளியேற்றி, தொற்றுநோய்க்கு அப்பால் வாழ்க்கையும் – இழப்பும் இருக்கிறது என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது. வாழ்க்கையின் மாறுபாடுகளில் இருந்து சீசன் 1 ஒரு சிகிச்சைமுறை தப்பினால், சீசன் 2 வாழ்க்கையின் சோகத்திற்குத் திரும்புவதைக் குறிக்கிறது. எல்லாவற்றிலும் நாம் சிரித்துக் கொண்டே இருப்போம் – நாம் செய்யாத வரை – “வாழ்க்கையின் துண்டு” என்ற வார்த்தையின் ஆழமான வாசிப்புக்கு ஒரு சான்றாகும்: வெட்டுவது, பெரும்பாலும், இரத்தப்போக்குக்கான முன்னோடியாகும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: