பங்கஜ் திரிபாதியால் கூட இந்த சட்ட நாடகத்தை அதன் சொந்த அலுப்பான டெம்ப்ளேட்டிலிருந்து மீட்க முடியாது

இயக்குனர்: ரோஹன் சிப்பி
நடிகர்கள்: பங்கஜ் திரிபாதி, ஸ்வேதா பாசு பிரசாத், ஸ்வஸ்திகா முகர்ஜி, புரப் கோஹ்லி

இந்த மர்மமான முறையில் பிரபலமான டிஸ்னி+ ஹாட்ஸ்டார் தொடரின் மூன்றாவது தவணை – தலைப்பு குற்றவியல் நீதி: அதுரா சச் (Goldman Sachs உடன் தொடர்பில்லாதது; “முழுமையற்ற உண்மை” என்பதற்கு இந்தி) – முதல் இரண்டைப் போலவே அழகாக இருக்கிறது. தொண்ணூறுகளின் தொலைக்காட்சி அழகியல் அரங்கேற்றம், எழுத்து, ஒளிப்பதிவு, இயக்கம் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை வரையறுத்து வருகிறது. சமூகக் கருப்பொருள்கள் இன்னும் மேலோட்டமானவை. புவியியல் அடையாளத்தின் பற்றாக்குறை தொடர்ந்து நீடிக்கிறது; வகுப்பு பிளவுகளை நம்பியிருக்கும் ஒரு சதி இருந்தபோதிலும் மும்பை இன்னும் ஒரு பொதுவான இந்திய நகரமாக உள்ளது. எல்லோரும் இன்னும் உச்ச மதுர் பண்டார்கர் கேரக்டரைப் போலவே நடந்து கொள்கிறார்கள். திரைப்பட உருவாக்கம் இன்னும் சோம்பேறித்தனமாக உள்ளது – உதாரணமாக, ஒரு தப்பிக்கும் காட்சி, காரின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் நபர்களை, ஒரு பாதுகாவலரிடம் முதுகில் திருப்பி, அவர்களை எளிதாகக் கண்டுபிடிக்க முடியும். கதையின் தொடர்ச்சி மற்றும் மாற்றங்கள் இன்னும் குழப்பமானவை – தருணங்கள் முடிவடையவில்லை, அவை நிறுத்தப்படுகின்றன. மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்னும் அமைதி இல்லை. கொலை, விசாரணை மற்றும் அதிர்ச்சி பற்றிய தொடருக்கு, ஒரு காட்சி கூட நகர்வதை நிறுத்தவில்லை. ஒருவர் குடித்தால், மற்றவர் ஏன் என்று கேட்கிறார். ஒருவருக்கு கசப்பு ஏற்பட்டால், அவர் கண்ணாடியில் கத்தினார். ஒருவர் சுவாசிக்கும்போது, ​​இசை ஏன் என்று நமக்குச் சொல்கிறது. மிகக் குறைவான சிந்தனை, துக்கம் அல்லது இருப்பது.

குற்றவியல் நீதி 3 தரையில் ஓடுகிறது – அது முடியும்போது இன்னும் இயங்குகிறது. ஜாரா அஹுஜா (தேஷ்னா துகாட்) என்ற நட்சத்திர குழந்தை நடிகை மாத் தீவில் ஒரு விளம்பர நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு கொலை செய்யப்பட்டார். எல்லா ஆதாரங்களும் அவளது டீனேஜ் மாற்றாந்தாய், முகுல் (ஆதித்ய குப்தா) ஒரு குழந்தையாக விரைவாக நிலைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு வெறுக்கத்தக்க, கோக்-குறட்டை மற்றும் பாவமான டூட்ப்ரோவைச் சுட்டிக்காட்டுகிறது, அவர் ஜாராவை அனைவரின் கண்ணிலும் ஆழ்த்தினார். மாதவ் மிஸ்ராவின் (பங்கஜ் திரிபாதி) தாழ்மையான பிஹாரி வேர்களை, மீண்டும் வரும் கதாநாயகனும், முகுலுக்கு ஆதரவாகப் பணியமர்த்தப்பட்ட சிறிய நேர வழக்கறிஞருமான பிஹாரி வேர்களைக் கவருவது போலவே, இந்தத் தொடர் குழந்தையின் சிறப்புரிமையை வெகுவாகக் கவருகிறது. இந்த முறை அரசு வழக்கறிஞர் லேகா அகஸ்தியா (ஸ்வேதா பாசு பிரசாத்), லண்டனில் படித்த வழக்கறிஞர், அவர் தனது பிரபலமான தந்தையின் நிழலை விட்டுவிட்டு குற்றவியல் சட்டத்தின் உன்னத உலகில் தனது சொந்த பெயரை உருவாக்க விரும்புகிறார். அவளது முரண்பாட்டை நாம் உணராமல் இருக்க, அவளுடைய தந்தை அவளது இலட்சியவாதத்தை கேலி செய்ய மொத்தம் இரண்டு காட்சிகளில் தோன்றினார். அவர் ஒரு பழங்கால பாலிவுட் பேடியாக (“நீங்கள் அரசாங்க ஊழியர்!”) சிறைபிடிக்கப்பட்ட கதாநாயகியைத் தூண்டிவிடுகிறார், முகுல் ராஜேஷ் கன்னாவின் என்ஆர்ஐ மகன் போல் நடந்துகொள்கிறார். Aa Ab Laut Chalen (1999) ஆனால் நகர்கிறது.

முன்கணிப்பு சுவாரஸ்யமானது (கதை, திரைக்கதை மற்றும் உரையாடல் வரவுகள் முழுவதும் ஏழு எழுத்தாளர்கள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனர்) ஏனெனில் இது புதிய வயது பேசும் புள்ளிகளின் வரிசையை வீசுகிறது. உதாரணமாக, சிறுவனைத் தண்டிக்க வேண்டும் என்ற லேகாவின் ஆசை மற்றும் வயது வந்தவனாக அவனை விசாரணைக்கு உட்படுத்துவது, அவளது சொந்தச் சலுகைக்கு எதிரான அவளது உள் போரின் நீட்சியாகும்; அது எப்படியாவது தன் சொந்த உரிமையை விலக்கிவிடும் என்று அவள் நம்புகிறாள். சீசன் 1ல் ஒரு ஓட்டுநர் (விக்ராந்த் மாஸ்ஸி) சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பிறகு, ஒரு பெண் (கிர்த்தி குல்ஹாரி) சீசன் 2ல் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பிறகு, நீதி அமைப்புகளின் ட்ரிஃபெக்டாவை நிறைவு செய்யும் சிறார் சீர்திருத்த இல்லத்தில் முகுலின் வேலை இருக்கிறது. இந்த சோகத்தின் முக்கிய அம்சம் – கொல்லப்பட்ட குழந்தையின் உயிரியல் பெற்றோர் குற்றம் சாட்டப்பட்டவரின் உயிரியல் பெற்றோரிடமிருந்து தொலைவில் வளர்கிறார். சோதனை மூலம் ஊடக கோணம் உள்ளது. மேலும் விசாரணை காவலர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் ஒரு தேசத்தின் உறுதிப்படுத்தல் சார்புகளை பிரதிபலிக்கிறார்கள் (பணக்கார போதைப் பழக்கமுள்ள குழந்தை? அவரை ஆணி அடிப்போம்!) ஆனால் “ஒரு சமூகம் ஒரு குழந்தையின் மரணத்தில் அவர்களின் தோல்வியைக் காண்கிறது” என்று குறிப்பிடும் அளவுக்கு புலனுணர்வு கொண்டவர்கள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அதை பரிந்துரைக்க போதுமான அளவு காகிதத்தில் உள்ளது குற்றவியல் நீதி 3 அதன் துண்டுகள் இடத்தில் உள்ளன.

ஆனால் மரணதண்டனை, மீண்டும் ஒரு முறை, நிகழ்ச்சியை ஒரு மகத்தான யோசனையாக மாற்றுகிறது. ஒரு சீசனுக்கு ஒரு கேஸ் இடம்பெறும் போதிலும் (அதிக அதிநவீன கேஸ்-பர்-எபிசோட் வடிவமைப்பைப் போலல்லாமல் குற்றவாளி மனம்), இது மேற்பரப்பை அரிதாகவே கீறுகிறது. தொடக்கத்தில், பீட்டர் மொஃபாட்டால் உருவாக்கப்பட்ட அசல் பிபிசி தொடர், குற்றவியல் நீதி அமைப்பின் முரண்பாட்டைப் பற்றிய ஒரு பார்வையாகக் கருதப்பட்டது – அங்கு சிறைக் காலம் குற்றம் சாட்டப்பட்டவர்களின் ஆன்மாவை அவர்களின் விசாரணை நிரூபிக்கும் முன்பே கொன்றுவிடுகிறது. அவர்கள் செய்தார்களா இல்லையா என்பது முக்கியமல்ல. ஆனால் இந்தி சினிமாவின் தார்மீக இருமைகள் இதை ஒரு தாழ்த்தப்பட்ட வழக்கறிஞர் பற்றிய உரிமையாக மொழிபெயர்த்துள்ளன. ஒரு ஆரம்பம் மற்றும் முடிவு உள்ளது, ஒரு சுத்தமான மோதல் மற்றும் ஒரு தூய்மையான தீர்வு உள்ளது, மேலும் சிறைச்சாலை சிதைவதை விட கதர்சிஸின் கருவியாக மாறுகிறது. இந்த பருவத்தில் சிறுவர் சீர்திருத்த வசதி, கண்டிப்பான வார்டனால் நடத்தப்படும் பொறியியல் கல்லூரி விடுதி போல் உணர்கிறது; முகுலை ராகிங் செய்யும் கைதிகள் கலாச்சார கேலிச்சித்திரங்கள், அவர்கள் அடுத்தவருக்கு ஆடிஷன் செய்வது போல் பேசுகிறார்கள் முன்னா பாய் திரைப்படம். பிட் பாகங்கள், கூட, ரோபோ; எல்லோருக்கும் சுருக்கமாக “நீதான் கொலைகாரன்” என்று தோன்றுகிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பானது விஷயங்களை ‘அணுகக்கூடியதாக’ வைத்திருக்க நுணுக்கத்தை வேண்டுமென்றே மீறுவது போன்றது.

பணக்காரர்களின் ஒற்றைக் குறிப்பு சித்தரிப்பு நிகழ்ச்சிகளால் (குறிப்பாக ஆதித்யா குப்தா முகுல்) அதை மனிதமயமாக்குவதற்குப் பதிலாக கேலிக்கூத்தாகக் காட்டப்படுகிறது. புரப் கோஹ்லி மற்றும் ஸ்வஸ்திகா முகர்ஜி போன்ற மூத்த வீரர்கள் கூட – பாதிக்கப்பட்ட பெற்றோராக – வரிகள் மற்றும் நேரடி-நடவடிக்கை எமோஜிகளாக குறைக்கப்படுகிறார்கள்; மனித இயல்பின் சிக்கல்களை பேசாமல் வெளிப்படுத்த ஸ்கிரிப்ட் அவர்களை நம்பவில்லை. ஸ்கிரிப்ட் லேகா அகஸ்தியாவுக்குப் போட்டியாக இருப்பதால், அவரைப் பேய்த்தனம் செய்யும் விளிம்பை அடையும். ஜாலி-எல்.எல்.பி– எஸ்க்யூ ஹீரோ; நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே மெல்லிய முகமூடி அவமதிப்புடன் அவள் அடிக்கடி தன் எதிரியை வரவேற்கிறாள். ஸ்வேதா பாசு பிரசாத்தின் பெருமைக்கு, அவர் லேகாவாக நடிக்கிறார், அது ஒரு வகையான சுய விழிப்புணர்வுடன், அவரது சொந்த திணறல் கதையின் குறைபாடுள்ள ஹீரோவாக அவரை வடிவமைக்கிறது. கடைசி சில எபிசோடுகள் அவர்கள் தொடரும் கருப்பொருள்களை ஆராயும் முதிர்ச்சியைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அதைக் கொடுக்காமல், நீதிமன்றத்தின் எதிர்வினை காட்சிகள் சமீபகால நினைவகத்தில் நான் பார்த்த மிக மோசமானவை என்று மட்டும் சொல்லிவிடுகிறேன்.

குற்றவியல் நீதி 3 விமர்சனம்: பங்கஜ் திரிபாதியால் கூட இந்த சட்ட நாடகத்தை அதன் சொந்த அலுப்பான டெம்ப்ளேட்டிலிருந்து, திரைப்படத் துணையிலிருந்து மீட்க முடியாது

இதை பங்கஜ் திரிபாதி நிகழ்ச்சியாக மாற்ற வேண்டும் என்ற ஆவல் புரிகிறது. அவர் இப்போது ஒரு சிறந்த ஸ்ட்ரீமிங் சூப்பர் ஸ்டாராக இருக்கிறார், மேலும் மாதவ் மிஸ்ராவாக அவரது முறை மிகவும் எளிதானது என்று வாதிடலாம் – இது நேர்காணல்களில் அவரது நிஜ வாழ்க்கை ஆளுமையின் மற்றொரு பதிப்பு போல – அவரது ‘ஆட்டோ பைலட்’ பயன்முறை கூட மற்றவர்களை விட மிகவும் அழுத்தமானது. செயல்திறன் முறைகள். அவரைப் பார்ப்பது வயதாகாது. ஆனால் அவரது கதாபாத்திரமான மாதவ் வடிவமைக்கப்பட்ட லென்ஸ்தான் பிரச்சனை. அவரது மனைவி மற்றும் மைத்துனருடன் அவரது பல காட்சிகள் தனிமையில் இனிமையானவை, ஆனால் அவை பெரும்பாலும் ஒரு தீவிரமான கதையில் மெலிதான நகைச்சுவை இடைவெளிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வேறுபடுத்தல் மிகவும் வெளிப்படையானது. மாதவ் நகர்ப்புற பார்வையாளர்களுக்காக எழுதப்பட்ட ஒரு சிறிய நகரத்தில் குடியேறியவர், அங்கு நீதிமன்றத்திற்கு வெளியே அவரது எளிமையானவர் போன்ற புத்திசாலித்தனம் (சீசன் 2 இல் “விழித்தெழுந்தது” என்ற வார்த்தையின் மீதான அவரது ஆர்வம் சீசன் 3 இல் “பூதம்” செய்ய வழிவகுத்தது) நீதிமன்றத்திற்குள் அவரது கூர்மையிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. . எழுத்து அவரை ஒரு சாத்தியமற்ற வெற்றியாளராக சித்தரிக்க மிகவும் அவநம்பிக்கையானது, அது அவரை அதன் ஆதரவான பார்வையால் கிட்டத்தட்ட புதைக்கிறது.

ஒரு சீரான டெம்ப்ளேட்டை வழங்குவதற்காக அவரது பாத்திர வளைவின் ஷோவின் சுருக்கமும் உள்ளது. மாதவ் மிஸ்ரா ஸ்பின்-ஆஃப் ஆக இருந்தாலும், அது தடுமாறுகிறது. உயர்தர வழக்கறிஞர்களுக்கு எதிராக முதல் இரண்டு சீசன்களில் இரண்டு பெரிய வழக்குகளில் வெற்றி பெற்றாலும், மாதவ் இன்னும் இந்த வழக்கின் தொடக்கத்தில் யாரும் இல்லை. அஹுஜா குடும்பம் அவரது சேவைகளை பணியமர்த்துகிறது, ஏனெனில் அவர்கள் உடைந்துள்ளனர் (இது நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை). வெவ்வேறு வக்கீல்களைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக (பிபிசி அசல் செய்தது போல), இந்தத் தொடர் ஒரே வழக்கறிஞரை மீண்டும் மீண்டும் அநாமதேய உணர்வுடன் பொருத்துகிறது. மாதவ் இன்னும் வேனில் இயங்குகிறார்; அவர் இன்னும் அந்த சலசலப்பான மனநிலையுடன் இருக்கிறார். ஒவ்வொரு வழக்கின் முடிவிலும் அவரது வாழ்க்கை மறுதொடக்கம் செய்யப்படுகிறது. இது ஒரு கதையின் தனித்துவமான விற்பனைப் புள்ளியாக இருப்பதைக் காட்டிலும் ஒரு நகரத்தில் மாதவனை ஒரு நபராக நடிக்கும் ஏஜென்சியை திரிபாதி பறிக்கிறது. மீண்டும் மீண்டும் வருவதை எதிர்ப்பது ஒரு சவால். எனக்கு தெரிய வரும். நான் விமர்சிக்க வழி இல்லாமல் போய்க்கொண்டிருக்கிறேன் குற்றவியல் நீதி பருவங்கள் முடிவதற்குள்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: