பகலில் கொள்ளையடிப்பது போல் உணர்கிறேன்

இயக்குனர்: ஸ்ரீஜித் முகர்ஜி
நடிகர்கள்: டோட்டா ராய்சௌத்ரி, அனிர்பன் சக்ரவர்த்தி, பருன் சந்தா, கல்பன் மித்ரா
ஸ்ட்ரீமிங் ஆன்: ஹோய்ச்சோய்

ரேவுக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து ஃபெலுடாக்களும் ஏக்கத்தின் பயிற்சிகள்தான், ஆனால் ஸ்ரீஜித் முகர்ஜியைப் போல அது ஒருபோதும் ஆபாசமாக இருந்ததில்லை: அவருடைய ஃபெலுடா புத்தகத்தின் விளக்கப்படங்களில் உள்ள கதாபாத்திரம் போல் தெரிகிறது, மேலும் அவரது ஜடாயு சந்தோஷ் தத்தா மறுபிறவி எடுத்தார். இங்கே, உள்ளே ஃபெலுடர் கோயந்தகிரி, எங்களிடம் டார்ஜிலிங்கும் இருக்கிறது. முன்னாள் ரே நடிகர் பருண் சந்தா வயதான பிரபுவாக நடித்துள்ளார், அவரது கொலை சாகசத்தை விடுமுறையாக மாற்றுகிறது. அந்தக் கதாபாத்திரம் அவருக்கு நிகரான விலைமதிப்பற்ற சிறிய சிலையை வைத்திருப்பது தற்செயல் நிகழ்வாகத் தெரியவில்லை. ஜாய் பாபா ஃபெலுநாத் (1979)

பல ஃபெலுடா கதைகள் ஒரே மாதிரியான ட்ரோப்களைப் பற்றியது, ஆனால் ஃபெலுடர் கோயந்தகிரி, அவை ஏறக்குறைய அறிமுகமானவர்களுடன் பார்வையாளர்களைச் சூழ்ந்துகொள்ளும் தந்திரங்கள் போல் தெரிகிறது. எல்லாம் ஏதோ ஒரு அழைப்பு. லால்மோகன் பாபுவின் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் நண்பரான புலக் கோஷல், சந்தீப் ரேயின் முதல் பெரிய திரையான ஃபெலுடாவில் பரண் பந்தோபாத்யாய் நடித்தார். பம்பையர் பாம்பேட் (2003)? இங்கு ராகுல் பானர்ஜி கதாபாத்திரத்தில் நடித்துள்ளார். லால்மோகன் பாபு ஸ்ட்ரெச் செய்வதைத் தொடர்ந்து ஒரு டிராக்கிங் ஷாட் கூட உள்ளது, அந்தக் காட்சியை நினைவுபடுத்துகிறது சோனார் கெல்லா (1974) புதிய ஃபெலுடா புதியதல்ல – அதைப் பற்றி எதுவும் இல்லை.

பெங்காலி இனத்தின் கடைசி உறுப்பினர் உயிருடன் இருக்கும் வரை நீங்கள் ஃபெலுடாஸை உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், ஜேம்ஸ் பாண்டின் இலையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.

உண்மையான சூழ்ச்சி மற்றும் நம்பகத்தன்மை மற்றும் அடிப்படையான காட்சி-காட்சி அளவிலான திறமை ஆகியவற்றில் படம் குறைவாக இல்லாவிட்டால், இதில் எதுவுமே பெரிய பிரச்சனையாக இருந்திருக்காது. நான் இதைச் சொல்வேன் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் இந்த புதிய ஃபெலுடாக்கள் அனைத்தும் ரே கதைகளை நொண்டியாக மாற்றத் தொடங்கியுள்ளனர். எழுத்து வடிவில், கதைகளாக, விவரங்கள், மனநிலை, திறமையான சதி மற்றும் தவறான வழிநடத்துதல் ஆகியவற்றால் வண்ணமயமானவை, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் செயல்படுகின்றன. திரைப்படத்தை தழுவி, இது முற்றிலும் வேறு விஷயம். ரே திரைக்கதையில் அந்த தீர்க்கமான மாற்றங்களைச் செய்தபோது, ​​அதைத் திரைக்கு மாற்றியமைக்க ரே மிகவும் கவனமாக இருந்தார் சோனார் கெல்லா. ஒரு ஹூடுன்னிட் மற்றும் த்ரில்லர் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாட்டைக் காட்டி, பிந்தையது மிகவும் சினிமா வடிவமாக அவர் கருதினார். இதனால் வில்லன் ஆரம்பத்திலேயே தெரியவந்துள்ளது சோனார் கெல்லாஇறுதியில் எதிராக, புத்தகத்தில் உள்ளது போல.

முகர்ஜி தனது அனைத்து மரியாதைகளுக்கும், முதுகலை பாடங்களில் மிக அடிப்படையான பாடங்களைக் கவனிக்கத் தவறிவிட்டார். கோயந்தகிரி ரே சினிமாவுக்கு எதிரானதாகக் கருதும் அந்த ‘சம்மேஷன் கேதரிங்’ காட்சியுடன் உச்சக்கட்டம். அத்தகைய முடிவுகளுடன் நல்ல கொலை மர்மங்கள் உருவாக்கப்படவில்லை – சிட்னி லுமெட்ஸ் ஓரியண்ட் எக்ஸ்பிரஸில் கொலை (1974) அதை திறம்பட பயன்படுத்தியது, ஆனால் அது சஸ்பென்ஸை உருவாக்குவதன் மூலமும் சிந்தனைமிக்க தேர்வுகளை செய்வதன் மூலமும் அவ்வாறு செய்தது.

ஃபெலுடர் கோயந்தகிரி, மறுபுறம், ஃபெலுடா அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் சித்திர அறைக்குள் வரவழைத்து சிக்கலான மர்மத்தை உடைத்தெறிந்த உச்சக்கட்ட வெளிப்பாட்டின் மீது பெரிதும் நம்பியிருக்கிறது. வெளிப்பாடுகள் திடுக்கிடும், ஆனால் அது ரே செய்கிறார். முகர்ஜி என்ன செய்ய முடிகிறது, ஒரு பாத்திரம், வாக்குமூலம் அளிக்கும் போது, ​​தான் சம்பளம் வாங்கவில்லை என அவரது வரிகளை கூறும்போது, ​​அதைத் திருகலாம். இந்த தரக்குறைவான காட்சி ஓகே ஆனது பகலில் கொள்ளையடிப்பது போல் உணர்கிறேன்.

ஃபெலுடர் கோயந்தகிரி நல்லது அல்லது கெட்டது என ஃபெலுடா பெரோட், ஃபெலுடா (டோட்டா ராய்சௌத்ரி), டாப்ஷே (கல்பன் மித்ரா) மற்றும் லால்மோகன் (அனிர்பன் சக்ரவர்த்தி) ஆகிய மூவரைத் தவிர, பயிற்சியின் போது கிடைக்கும் ஒரு எளிமையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். ராய்சௌத்ரி முந்தைய தவணையில் இருந்ததை விட மிகவும் நிதானமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது நடிப்பு ஒரு பிரச்சனையாகவே உள்ளது: ஃபெலுடா ஒரு கற்பனை உருவம், ஒரு வகையான சூப்பர்-ஹீரோயிசிக் கட்டுமானம் (பெங்காலி, மூளை வகை). அதை நிஜத்தில் நிலைநிறுத்தக்கூடிய ஒரு நடிகர் தேவை. சௌமித்ரா சாட்டர்ஜி மற்றும் சப்யசாச்சி சக்ரவர்த்தி இருவரும் – விவாதிக்கக்கூடிய சிறந்த மற்றும் அடுத்த சிறந்த ஃபெலுடா – அதைச் செய்தார்கள். நான் இதை அவமதிக்கும் விதத்தில் குறைவாக இருக்க விரும்புகிறேன் ஆனால் ராய்சௌத்ரி மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட நடிகர். அவரது நடிப்பு, புத்தகங்களில் உள்ள ஃபெலுடா விளக்கப்படங்களுடன் அவர் ஒத்திருப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. “தோற்றம்” மீதான இந்த ஆவேசம் அணுகுமுறையின் உள்ளார்ந்த வெற்றுத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நேரடி ஆக்‌ஷன் உலகில் சித்திர சாயல் உங்களை இவ்வளவு தூரம் அழைத்துச் செல்லும். பெங்காலி இனத்தின் கடைசி உறுப்பினர் உயிருடன் இருக்கும் வரை நீங்கள் ஃபெலுடாஸை உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், ஜேம்ஸ் பாண்டின் இலையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். டேனியல் கிரெய்க் ஒரு தைரியமான தேர்வாக இருந்தார், ஆனால் அது உரிமையை எவ்வாறு புதுப்பித்தது என்பதைப் பாருங்கள்.

ஃபெலுடர் கோயந்தகிரி குழப்பமான குறிப்பில் முடிகிறது. இந்தி திரைப்பட இயக்குனரான கோஷல், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆண்டில் நான்கு படங்களைத் தயாரிப்பதாக அறிவித்தார். ஏபிசிடி – ஆசியாவின் பரபரப்பான சினிமா இயக்குனர்’ என்று ஃபெலுடா கேலி செய்கிறார். இது முகர்ஜியின் தலையீடு என்றால், அது பொருத்தமானது: அவருக்கு ஓய்வு தேவை. டார்ஜிலிங்கிற்கு ஆன்மாவைத் தேடும் பயணம் இருக்கலாம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: