நம்பி விளைவு அதன் நிலையான பயோபிக் டெம்ப்ளேட்டை விட பெரியது

இயக்குனர்: மாதவன்
எழுத்தாளர்: மாதவன்
நடிகர்கள்: மாதவன், சிம்ரன், ரஜித் கபூர், மிஷா கோஷல்
ஒளிப்பதிவாளர்: சிர்ஷா ரே
ஆசிரியர்: பிஜித் பாலா

ராக்கெட்ரி: நம்பி விளைவு ஒரு விஞ்ஞானி உயிர் பிழைத்தவரின் நிலைக்குத் தள்ளப்பட்ட கதையைச் சொல்கிறது. இடிந்து விழும் உருவகம் படத்தின் தொடக்கக் காட்சியிலேயே தெரிகிறது. விண்வெளியின் அமைதியிலிருந்து, பூமியின் வளிமண்டலத்தைத் துளைத்து, புயலடித்த வானத்தை உடைத்து, இறுதியாக கேரளாவின் ஒரு அமைதியான தெருவில் குடியேறுவதற்கு முன் கேமரா கண்காணிக்கிறது. உடைக்கப்படாத எடுத்து பின்னர் ஒரு குடும்ப வீட்டிற்குள் பாம்பு செல்கிறது. இது ஒரு அரட்டை மாலை – தாய் மற்றும் மகள், மகன் மற்றும் தந்தை இடையே கேலி – அது வரை. வீட்டில் உள்ள அனைத்து சக்திகளும் விரைவில் கரைந்துவிடும்.

வானத்திலிருந்து அழுக்கு பயணம் ஒருபுறம் இருக்க, இந்த ஷாட் கதை உடற்கூறியல் பிரதிபலிக்கிறது ராக்கெட்ரி. அதன் 155 நிமிடங்களில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு நேரம், ராக்கெட்ரி மேகங்களிலும் அதற்கு அப்பாலும் வாழ்கிறது. இது அதன் கதாநாயகனின் திறமையின் எல்லையற்ற தன்மையை சுற்றி வருகிறது. இந்திய விண்வெளி ஆராய்ச்சி கழகம் (ISRO), விஞ்ஞானி நம்பி நாராயணன் (ஆர். மாதவன்) ஆகியோரின் பெருமையை பிரின்ஸ்டன், அமெரிக்காவின் தேசிய வானூர்தி மற்றும் விண்வெளி நிர்வாகம் (நாசா), ஸ்காட்லாந்து, பிரான்ஸ், ரஷ்யா ஆகிய இடங்களில் காண்கிறோம். அவர் செய்வதெல்லாம் கற்றுக்கொள்வது, சாதிப்பது, முன்னேறுவது, சலசலப்பது, நகர்வது, வெற்றி பெறுவது. அவருக்கு ஒரு குடும்பம் உள்ளது, ஆனால் எதிர் பாலினத்தவர்களிடமிருந்து கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மட்டுமே அவர் அவர்களைக் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு இளம் மனைவியுடன் ஒரு விரைவான காட்சியைத் தவிர, படம் அவரது வாழ்க்கையின் பரிமாணத்திலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்குகிறது. மனிதனாக இருக்க அவருக்கு நேரமில்லை என்பது போலத்தான் இருக்கிறது.

இதையும் படியுங்கள்: ராக்கெட்ரி: நம்பி விளைவு வைராக்கியம் மற்றும் சாகசத்தால் நிறைந்தது, ஆனால் நீங்கள் விரும்புவதை விட்டுவிடுகிறது

இருப்பினும், இறுதி மூன்றாவது ஒரு இந்திய திகில் கதை போல விரிகிறது. விஞ்ஞானி உளவு பார்த்ததாக (தவறாக) குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளார்; அவர் ஒரு தேச துரோகியாக நடத்தப்படுகிறார். நட்சத்திரங்களுடன் உல்லாசமாக இருந்த பிறகு கேமரா அந்த வீட்டிற்குள் நுழைய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. படத்தின் பெரும்பகுதியில் இருந்து விடுபட்ட குடும்பம், உயர்தர போலீஸ் நடைமுறையின் நிதானமான மையமாகிறது. தொனி மாற்றம் முன்னேற்றத்தை முறியடிப்பது போல் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; ஒரு விசித்திரக் கதை உடைந்த எச்சரிக்கைக் கதையாக மாறுகிறது. சொல்ல வேண்டியது என்னவென்றால்: பல வருடங்களாக பல திரைப்படங்களில் வித்தையான கூகுள்-எர்த்-ஸ்டைல் ​​ஓப்பனிங் ஷாட்டைப் பார்த்திருக்கிறோம், ஆனால் ராக்கெட்ரி அதை ஒரு காட்சி தீர்க்கதரிசனமாக பயன்படுத்துகிறது. சூழல் பொருத்தமானது.

ரன்-ஆஃப்-தி-மில் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் நீதிக்கான உணர்ச்சிபூர்வமான வேண்டுகோளுக்கு இடையில் இந்த விசித்திரமான திருமணத்தை மென்மையாக்கும் சிந்தனைமிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பின் பிற நிகழ்வுகளும் உள்ளன. உதாரணமாக, சோம்பேறி குரல்வழிக்கு பதிலாக, பாலிவுட் சூப்பர் ஸ்டார் ஷாருக்கான் மற்றும் வயதான நம்பி நாராயணன் ஆகியோருக்கு இடையேயான தொலைக்காட்சி நேர்காணல் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. (இன் தமிழ் பதிப்பில் ராக்கெட்ரி, சூர்யா நேர்காணல் செய்பவர்.) அதன் மோசமான செயல்பாட்டின் போதும், நேர்காணல் இரண்டு நிலைகளில் வேலை செய்கிறது. ஒன்று, கதை சொல்லும் சாதனமாக, அது திரைப்படத்தை வாழ்க்கை அத்தியாயங்களாகப் பிரிக்க அனுமதிக்கிறது. இது 1969 மற்றும் 1994 க்கு இடையேயான கட்டமைப்பு தொடர்ச்சியின் கடமையிலிருந்து ஸ்கிரிப்டை விடுவிக்கிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் அதன் சொந்த குறும்படமாக செயல்படுகிறது – உறுதியான மாற்றங்கள் தேவையில்லாமல்.

பிரின்ஸ்டன் பகுதி இளம் நாராயணனின் பசி மற்றும் வசீகரத்தால் வரையறுக்கப்படுகிறது. சிறந்தவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்வதற்கு, அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற பேராசிரியரின் வீட்டிற்கு ஒரு பராமரிப்பாளராகச் செல்கிறார். ஸ்காட்லாந்து பகுதி ஒருவேளை பலவீனமாக இருக்கலாம் – இது ஒரு ஒற்றை (மற்றும் மோசமான வார்த்தைகள்) இரவு உணவு அரட்டையால் வரையறுக்கப்படுகிறது, அதில் ஒரு பணக்கார பிரிட்டிஷ் தொழிலதிபர் பிரிவினைக்கான தனது ஏகாதிபத்திய குற்றத்தை மீண்டும் மீண்டும் வெளிப்படுத்துகிறார். பிரான்ஸ் பகுதியானது நாராயணனின் தொலைநோக்குப் பார்வையாலும், ஒரு தலைவராக இரக்கமற்ற தன்மையாலும் வரையறுக்கப்படுகிறது. திரவ எரிபொருள் எரிபொருளைப் பற்றிய ஐரோப்பாவின் அறிவை ‘கடன் வாங்க’ அவர் ஒன்றுமில்லாமல் இருப்பதைக் காண்கிறோம். துணை நடிகர்கள் – இந்தியர் (குறிப்பாக உன்னியாக சாம் மோகன்) மற்றும் சர்வதேசம் – இந்த பிரெஞ்சு பிரிவுகளில் பிரகாசிக்கிறார்கள். ரஷ்யாவின் பகுதி நாராயணனின் இராஜதந்திர வேட்கை மற்றும் ஒரு முகாம் ஆகியவற்றால் வரையறுக்கப்படுகிறது ஆர்கோ– பழைய சோவியத் யூனியனின் இறுதி மணி நேரத்தில் தப்பிப்பது போல. கைதியாகவும் பாதிக்கப்பட்டவராகவும் நாராயணனின் நெகிழ்ச்சியால் இந்தியாவின் பகுதி வரையறுக்கப்படுகிறது. அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் முறிவு திசைதிருப்பும் தெளிவுடன் படமாக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கட்டத்தில், சித்திரவதை காட்சிகளின் போது விகிதம் கூட மாறுகிறது.

ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தின் முடிவிலும், பாலிவுட் சூப்பர் ஸ்டார் – ஒரு போலல்லாமல் சத்யமேவ ஜெயதே புரவலன் – அடுத்ததைக் கூற முதியவரைத் தூண்டுகிறது. நடிகர் மற்றும் முதல் முறையாக இயக்குனராக மாதவனின் பெருமைக்கு, அவர் தனது உடல் மாற்றங்களை ஒரு கட்டத்தின் சாரத்தை கடத்துவதை ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. ஒரு அமைதியின்மை அவரது நடிப்பில் ஓடுகிறது, இது கதாபாத்திரத்தை நாட்டிற்கும் தொழிலுக்கும் திருமணம் செய்து வைக்கிறது. மாதவனின் எழுத்தும், அறிவியல் வாசகங்களுக்கும் உணர்ச்சிபூர்வமான அணுகலுக்கும் இடையே உள்ள மெல்லிய கோடுகளைக் கடந்து செல்கிறது. ராக்கெட் தொழில்நுட்பத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியில் நிறைய உரையாடல்கள் வேரூன்றியுள்ளன, ஆனால் ஒரு பார்வையாளராக, நம்பகத்தன்மைக்காக ஒருவர் அரிதாகவே ஒதுக்கப்பட்டதாகவோ அல்லது பேசப்படுவதையோ உணர்கிறார். ஒரு எஞ்சின் சோதனையைப் போல திரைப்படம் அன்சினிமாக் மற்றும் டெக்னிக்கல் போன்ற ஒன்றை எப்படி மாற்றுகிறது என்பதை நான் குறிப்பாக விரும்பினேன் – ஒரு துவக்கம் அல்ல, ஒரு பணி அல்ல – ஒரு உற்சாகமான ஊதிய தருணமாக.

இதையும் படியுங்கள்: ஒரு சுழற்சிக்கான அறிவியலை எடுத்துக்கொள்வது

இரண்டாவதாக, மேலும் முக்கியமாக, நேர்காணல் வடிவம் சிறந்த துணை உரையின் ஆதாரமாக செயல்படுகிறது. இந்த சூப்பர் ஸ்டாரின் அடையாளம் ஹிந்தி பதிப்பில் ஒருங்கிணைந்ததாகும் ராக்கெட்ரி. ஷாருக்கான் இங்கே தானே நடிக்கிறார், ஏன் என்பதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. நம்பி நாராயணன், ஒரு கதையாக, கானின் தொழில் வாழ்க்கையின் இரண்டு சிறந்த பாத்திரங்களைக் கொண்டது: ஸ்வேட்ஸ் மற்றும் சக் தே! இந்தியா. ஒரு விஞ்ஞானியாக, நாராயணன் முடக்கப்பட்ட தேசபக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார் ஸ்வேட்ஸ் – அவர் தனது வீட்டு தரைக்கு தண்ணீர் ஊற்றுவதற்கும், மேதைக்கு பேரம் பேசுவதற்கும் ஆதரவாக ஒரு இலாபகரமான நாசா வாய்ப்பை நிராகரிக்கிறார். ஒரு நபராக, நம்பி இதயத்தில் மீட்புக்காக பாடுபடுகிறார் சக் தே! இந்தியா – அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சத்தில் அவமானப்படுத்தப்பட்டார், சமூகத்தால் களங்கப்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் பொதுக் கருத்து நீதிமன்றத்தில் கண்டனம் செய்யப்பட்டார். எனவே கான் முதியவரிடம் இருந்து உணர்வுகளை கிண்டல் செய்யும் போது, ​​ஒரு அனுபவமுள்ள மனிதன் மற்றவருடன் பச்சாதாபம் காட்டுவது மாயை. அவரது வாழ்க்கையில் முதலீடு உண்மையானது. நேர்காணலில் எதிர்வினை காட்சிகளை படம் மிகைப்படுத்தியிருந்தாலும் கூட, ஒரு கூடுதல் அடுக்கு உள்ளது.

வித்தியாசம் என்னவென்றால், நாராயணனின் பயணம் இந்தி திரைப்பட புனைகதை போல முழுமையானது அல்ல. அவர் அனைத்து குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்தும் விடுவிக்கப்பட்டார் என்பது பரவலாக அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவர் அதை ஒருபோதும் பெறவில்லை சக் தே! முடிவு. வேறு யாரும் குற்றம் சாட்டப்படவில்லை; சதி தீர்க்கப்படாமல் இருந்தது. நிஜ உலகில், உலகக் கோப்பையின் பெருமைக்கு ஒரு அணிக்கு பயிற்சி அளிப்பது மற்றும் அனைத்து பேய்களை விரட்டுவது போன்ற பாடல் வரிகள் அரிதாகவே இருக்கும். நம்பி நாராயணன் 25 ஆண்டுகள் மீண்டும் கட்டியெழுப்பினார், நிதி இழப்பீடுக்காக போராடினார் மற்றும் தனது நற்பெயரை மீட்டெடுத்தார். இது எங்கே ராக்கெட்ரி ஒரு முக்கிய பாலிவுட் உணர்ச்சி பற்றி சில சுவாரஸ்யமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது: தேசபக்தி (தேசபக்தி). ஆறு வயதான இஸ்ரோ விஞ்ஞானிகள், ஒரு பழமையான ஆய்வகத்தில் அமர்ந்து, இந்தியாவின் சிறந்த மூளைகளின் வெளியேற்றம் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது என்று தெரிவிக்கும் காட்சி உள்ளது. வீட்டில், நட்சத்திரங்களை இலக்காகக் கொள்ள முடியாத அளவுக்கு பூமிக்குரிய கவலைகளால் மனவெளி ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. படம் ஒரு மோனோலாக்-புதிரான சிகிச்சையை விட நோயறிதலை வழங்குவதை நான் விரும்புகிறேன். அதில் பெரும்பகுதி நாராயணனின் கதையின் யதார்த்தத்தைப் பொறுத்தது, ஆனால் ராக்கெட்ரி நம்பிக்கை மற்றும் தேசியவாதத்தின் மெலிந்த காக்டெய்ல் மூலம் அதை எளிதில் புகுத்தியிருக்கலாம். மாறாக, முரட்டுத்தனம் நிலைத்திருக்கும். எச்சரிக்கை தாங்கும். தயாராக பதில்கள் எதுவும் இல்லை.

இந்த கைவினை இறுதிவரை அதிநவீனமானதாக இல்லை. இது இந்த செய்தியை உண்மையில் உச்சரிக்கிறது, மேலும் கதாநாயகனை ஒரு சுவையான காட்சிப்பொருளாக மாற்றுகிறது. அனைத்து நுணுக்கமும் கைவிடப்பட்டது. பொருட்படுத்தாமல், தொண்டையில் கட்டியுடன் வெளியே வந்தேன். ஒருவேளை இந்த எதிர்வினை படத்துடன் குறைவாகவே உள்ளது – மற்றும் அதன் நேரத்துடன் தொடர்புடைய அனைத்தும். வேறொரு இந்தியாவில், நான் அப்படி உணராமல் இருந்திருக்கலாம். ஆனால் பத்திரிகை தணிக்கை மற்றும் காவல்துறை மிருகத்தனமான இந்த யுகத்தில், ஒரு சிறந்த இந்திய மனம் தடம் புரண்டது, துன்புறுத்தப்பட்டது மற்றும் தவறாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட கதையைப் பார்ப்பது விந்தையானது. அவரது எழுச்சியும் வீழ்ச்சியும் உடனடியாக உணர்கிறது. “ஒரு தேசம் தன்னை மேன்மையாக்கும் மக்களை மதித்தால் மட்டுமே பெரியதாக இருக்கும்” என்ற வரியை, “ஒரு தேசம் தனக்கு பொறுப்புக்கூறும் மக்களை மதித்து நடந்தால் மட்டுமே ஜனநாயகமாக இருக்கும்” என்று எளிதாக மொழிபெயர்க்கலாம். இது அநேகமாக நோக்கம் அல்ல என்பதையும் நான் அறிவேன் ராக்கெட்ரி: நம்பி விளைவு, இது தற்போதைய நிர்வாகத்தின் காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. நான் வேறுவிதமாக நம்ப விரும்பும் அளவுக்கு, நேரம் கவனக்குறைவாக உள்ளது. குறியீடு தற்செயலானது. ஆனால் அவர்கள் சொல்வது என்ன தெரியுமா: சினிமா ஒரு நாட்டின் மனசாட்சி. மேலும் கதைகள் அதன் மக்களின் ஆன்மாவுக்கான நுழைவாயில்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: