தி ப்ரோக்கன் நியூஸ் தியாகம் நிச்சயதார்த்தத்தை லூரிட் என்டர்டெயின்மென்ட் ஆல்டரில் தியாகம் செய்கிறது

இயக்குனர்: வினய் வைகுல்
எழுத்தாளர்கள்: சம்பித் மிஸ்ரா, பூர்வா நரேஷ்
நடிகர்கள்: ஜெய்தீப் அஹ்லாவத், ஷ்ரியா பில்கோன்கர், சோனாலி பிந்த்ரே பெஹ்ல், சஞ்சீதா பட்டாச்சார்யா, பைசல் ரஷித், ஜே உபாத்யாய், ஆகாஷ் குரானா, தாருக் ரெய்னா
DOP: ஹரேந்திர சிங்
ஆசிரியர்: கௌரவ் அகர்வால்
இதில் ஸ்ட்ரீமிங்: ZEE5

ஹாட்ஸ்டாரின் ஏகபோகத்தை உடைத்து, நடுத்தர பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி நாடகங்களைத் தழுவி, உடைந்த செய்தி ZEE5 ஒரிஜினல் என்ற பிபிசி தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்டது அச்சகம். ஆனால் அதைப் பற்றிய அனைத்தும் 2004 ஆம் ஆண்டு மதுர் பண்டார்கர் என்ற தலைப்பாக இருக்கலாம் என்று கூறுகிறது ஊடகம். முகாம், பாலாடைக்கட்டி, க்ரிங்க் மற்றும் இடையில் எல்லாம் உள்ளது. நல்லது, கெட்டது மற்றும் இடையில் எதுவும் இல்லை. இது ஒரு பெரிய சிவப்புக் கொடி போல் தெரிகிறது, ஆனாலும் நிகழ்ச்சியை நான் முற்றிலும் நிராகரிப்பதாகக் காணவில்லை. எட்டு எபிசோட்கள் கொண்ட தொடரின் ஆரம்பத்தில், நான் என்ன அழைக்க விரும்புகிறேன் என்பதை அனுபவிக்க ஆரம்பித்தேன்.ஹசீன் தில்ருபா சிண்ட்ரோம்’ – ஒரு திரைப்படம் அல்லது தொடரின் சுருதி அது ஆராயும் உரத்த மற்றும் கூழ் நிறைந்த ஊடகத்தை உணர்வுபூர்வமாக பிரதிபலிக்கிறது என்று நான் என்னை நானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்கிறேன். ‘முறை’ திரைப்பட உருவாக்கம்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், செய்தி பற்றிய விவரிப்பு ஏன் செய்தியிலிருந்து வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும்? “பிரேக்கிங் நியூஸ்” இல் மழலையர் பள்ளி அளவிலான ரிஃப் என்ற தலைப்பை வேறு எப்படி விளக்குவது? பிரைம் டைம் இந்தியா டிவி ஒளிபரப்பின் ஆரம்பம் போல் இந்த தலைப்பு திரையில் வெடிப்பதை வேறு எப்படி விளக்குவது? வால்யூம் மற்றும் சிக்கலான தன்மையின் அடிப்படையில், நிருபர்கள் எங்காவது 1 முதல் பிர் பி தில் ஹை ஹிந்துஸ்தானி?

குப்பைத் தொனி கிட்டத்தட்ட உறுதியளிக்கிறது, ஏனென்றால் இந்தியக் கதைகள் பத்திரிகையைப் பற்றி உண்மையானதாக இருக்க முயற்சித்து தோல்வியடையும் போது அது மோசமாக உள்ளது. சமீபத்திய நினைவகத்தில் சில சிறந்த ஹிந்தி நிகழ்ச்சிகள் செய்தி அறையில் சிரமப்படுகின்றன: பாடல் லோக், ஊழல் 1992, மும்பை டைரிஸ். ஆனால் இது முழுக்க முழுக்க பத்திரிகை பற்றிய தொடராக இருக்கும் போது – இந்த விஷயத்தில், மும்பையில் உள்ள இரண்டு ஹிந்தி தொலைக்காட்சி செய்தி சேனல்களுக்கு இடையிலான கருத்தியல் மற்றும் வணிகப் போட்டி – கட்டுக்கதையைத் தழுவி அதனுடன் ஜாக் செய்வது நல்லது. போன்றவற்றைக் காட்டுகிறது செய்தி அறை மற்றும் தி மார்னிங் ஷோ அதனுடன் ஓடு. உடைந்த செய்தி அதனுடன் வேகமாக ஓடுகிறது, அது எல்லையைத் தாண்டி உங்களை தேசவிரோதி என்று அழைக்கும் வரை நிறுத்தாது. இது கற்பனையின் அதிகப்படியான ஆடைகளை அணிந்துள்ளது. அதாவது, சேனல் உரிமையாளரை எந்த எடிட்டர் மீறுகிறார்? “மிகப் பிரபலமான சேனலை அல்ல, சிறந்த சேனலை” உருவாக்க விரும்பும் எந்த உரிமையாளர் பரோபகாரியாக இருக்கிறார்? 45 வயதான எடிட்டர் தனது 30-வது நிருபருக்கு “எப்படியும் வெளியே வருகிறேன்” என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் என்ன செய்ய முன்வருகிறார்? எந்த சேனல் அதன் ஸ்பான்சர்களை மீறி அரசாங்கத்தை அம்பலப்படுத்துகிறது? எந்த தொகுப்பாளர் சுருக்கத்தை மீறி, கொள்ளையடிக்கும் பாலிவுட் சூப்பர் ஸ்டாரை ஒளிபரப்பினார்? நரகம், மீறுதல் என்றால் என்ன? அந்தச் சேனல் திரைகளின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஆக்ரோஷமான டிக்கர் போல் நான் ஏன் ஒலிக்கிறேன்?

அதன் பெருமைக்கு, வடிவமைப்பு இன்றைய சமூக-அரசியல் யதார்த்தங்களைப் பிரதிபலிப்பதில் இருந்து வெட்கப்படுவதில்லை. சிவப்பு மூலையில் ஜோஷ் 24/7 என்று அழைக்கப்படும் பேட் கைஸ் (அது போல்: ஜோஷ் எப்படி இருக்கிறது?) தலைமையாசிரியர் திபாங்கர் சன்யால் (ஜெய்தீப் அஹ்லாவத்), அர்னாப் கோஸ்வாமியின் இரத்தத்தை வெளிப்படுத்தும் TRP-வெறி கொண்ட மற்றும் ஒழுக்க ரீதியாக திவாலான அறிவிப்பாளர் அவமானத்திற்கு அழுத்தம். அவர்களின் வலது-கடுமையான கோஷம்: “கியூகி சவால் ஹை தேஷ் கா”. நீல நிற மூலையில் ஆவாஸ் பாரதி என்று அழைக்கப்படும் DD-பாணியில் இருக்கும் நல்ல மனிதர்கள், அமினா குரேஷி (சோனாலி பிந்த்ரே பெஹல்) என்ற நம்பகத்தன்மை கொண்ட ஒரு பெண் தலைமை தாங்குகிறார்கள். நாங்கள் தற்போது நிற்கும் சூழலில் எப்போதும் பொருத்தமான குரல்வழியுடன் இந்தத் தொடர் தொடங்குகிறது: சர்கார் கா விரோத் தேஷ் கா விரோத் நஹி ஹை (உங்கள் அரசாங்கத்தை எதிர்ப்பது உங்கள் தேசத்தை எதிர்ப்பது அல்ல). ஆவாஸ் பாரதி மோசமான மதிப்பீடுகளால் முடமானது, அமினாவை சொந்த விளம்பரத்திற்கும் தலையங்க நேர்மைக்கும் இடையிலான மோதலில் விடுகிறார். ஜோஷ் 24/7 சூரியனுடன் உல்லாசமாக இருக்கிறது, டிபங்கர் அதிகாரத்தில் மிகவும் குடிபோதையில் இருக்கிறார், அவர் நேரடி தொலைக்காட்சியில் அமைச்சர்களையும் தொழில்துறையினரையும் அவமானப்படுத்துவதைப் பற்றி எதுவும் நினைக்கவில்லை. முதல் எபிசோடில், அவர் தனது டீன் ஏஜ் வயதிலிருந்தே வெளிப்படையான பாலியல் எம்எம்எஸ்ஸைப் பெற்ற பிறகு (முஸ்லிம்) இளைஞர் அமைச்சரை விமானத்தில் ராஜினாமா செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

கட்டமைப்பின் அடிப்படையில், உடைந்த செய்தி சமீபத்தியதைப் போன்றது குற்றவாளி மனம், ஷ்ரியா பில்கோன்கர் இலட்சியவாதம் மற்றும் பகுத்தறிவின் குரலாக நடித்த ஒரு வழக்கறிஞர் கதை. MeToo, விவசாயிகளின் சுரண்டல், மாணவர் தற்கொலைகள் மற்றும் மருத்துவ மோசடிகள் ஆகியவற்றின் கதைகள் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் அனைத்து அத்தியாயங்களையும் இணைக்கும் மேக்ரோ கதையானது அரசாங்கத்திற்கும் தொழில்நுட்ப நிறுவனத்திற்கும் இடையே ஒரு நிழல் தரவு-சுரங்க தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது. எதைச் சொல்வது: எந்த நாட்டிலும் செய்தி அதன் நிர்வாகத்தைப் போலவே உடைந்துவிட்டது. சில முன்னணி நிகழ்ச்சிகளை ரசித்தேன். ஜெய்தீப் அஹ்லாவத், செய்தி அறையில் திமிர்த்தனம் மற்றும் மிரட்டல் ஆகியவற்றை சிறப்பாக உருவாக்குகிறார் – அவர் தனது கதாபாத்திரத்தின் ஒரு குறிப்பு சொற்களஞ்சியத்தை (மசாலா! அனிமேஷன்! தட்கா! ஹேஷ்டேக்குகள்!) மீறி, துஷ்பிரயோகம் மற்றும் லட்சியத்தின் தலைசிறந்த காக்டெய்லை உருவாக்குகிறார். அஹ்லாவத் இன்று ஸ்ட்ரீமிங் இடத்தில் மிகவும் நம்பகமான நடிகராக மாறி வருகிறார்; முக்கிய பாலிவுட் கட்டணத்தில் நவாசுதீன் சித்திக்யைப் போலல்லாமல் – கேம்பினிஸை ஒரு கலை வடிவமாக மாற்றும் அரிய திறனைக் கொண்டவர் என்பதை அறிய அவரது திபாங்கரைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்க வேண்டியதில்லை. ஆவாஸ் பாரதிக்காக மிகவும் அமைதியற்றவராகவும், ஜோஷ் 24/7க்கு அடித்தளமிட்டவராகவும் இருக்கும் ராதாவாக பில்கோன்கர் தனது இரண்டாவது தொடர்ச்சியான உறுதியான திருப்பத்தை அளிக்கிறார். ஒரு சிறந்த புலனாய்வு நிருபராக வேண்டும் என்ற ஆசையைப் போலவே அவளுடைய தோழியை இழந்த சோகத்திலும் வேரூன்றியதாகத் தோன்றும் அவளுடைய மரியாதை உணர்வைப் பற்றி ஒரு சிந்தனைச் சாம்பல் உள்ளது; நடிகை தனது உடல் மொழியின் மூலம் மட்டுமே தனது பின்னணிக் கதையை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் இது ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒரு சாதனையாக இருக்கிறது. சோனாலி பிந்த்ரே பெஹல், 90களில் இருந்து தனது சமகாலத்தவர்களைப் போலவே, நீண்ட வடிவத்தில் நடிப்புக்குத் திரும்புகிறார். அவரது அமினா குறிப்பாக நன்கு எழுதப்பட்ட பாத்திரம் அல்ல – நியூஸ் 101 உரையாடல் மற்றும் ஒரு தனிப்பட்ட வளைவு போன்றவற்றுடன் – ஆனால் நடிகை தார்மீக மோதல்கள் மற்றும் அதிகாரத்தின் தருணங்களில், குறிப்பாக ராதாவுடனான அவரது கடினமான பரிமாற்றங்களில் தனித்து நிற்கிறார். துணை நடிகர்களில், தினகர் சர்மா தவழும் நகர்ப்புற வில்லன்-இன்-இல் கண்களைக் கவரும்.மர்தானி கடைசி சில அத்தியாயங்களை வடிவமைக்கும் தொழில்நுட்ப கோடீஸ்வரராக.

இப்போது, ​​தொடரைப் பற்றி நான் எதிர்மறையாக எதுவும் சொல்லவில்லை என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் நான் கடைசி வரை சிறந்த – அல்லது மோசமான – சேமித்துள்ளேன். நடுவழியில் உடைந்த செய்திஒருவேளை என்று எனக்குப் புரிய ஆரம்பித்தது ஹசீன் தில்ருபா சிண்ட்ரோம் என் மிகையான கற்பனையின் ஒரு உருவம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வேண்டுமென்றே கூழ் மற்றும் தற்செயலான ஒட்டுதல் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு மெல்லிய கோடு உள்ளது. நிறைய கைவினைப்பொருட்கள், நான் கவனித்தேன், அடிப்படையில் சரியாக இல்லை. உதாரணமாக, கிரீன்ஸ்கிரீன் கார் காட்சிகள் பயங்கரமானவை, மேலும் வெளியில் உள்ள இயற்கைக்காட்சிகள் எவ்வளவு போலியானவை என்பதைக் கண்டு திசைதிருப்ப முடியாது. உண்மையான செய்தி ஒளிபரப்புகளின் காட்சி விளைவுகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வழியாக இது இருக்கலாம் என்று நான் எவ்வளவு நம்ப முயற்சித்தாலும், நான் தோல்வியடைந்தேன். பின்னர் சில அடிப்படையான ஸ்டேஜிங் பிரச்சனைகள் உள்ளன. ஒரு முதலமைச்சர் தோன்றும் ஒரு காட்சியில், அவர் தனது உள்துறை அமைச்சரிடம் பேசும் போது குண்டாகப் பேசுவதைப் பார்க்கிறோம் – கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் அல்ல, ஆனால் பார்வைக்கு ஊடுருவும் விதத்தில். சில நொடிகள் கழித்து, அவருக்கு நுரையீரல் புற்றுநோய் இருப்பது தெரிய வந்தது; “எலிமெண்டரி, மை டியர் வாட்சன்!” என்று எழுத்தாளர்கள் செல்வதை நான் கிட்டத்தட்ட கேட்க முடிந்தது. ஒரு கட்டத்தில் ஒரு கோவிட் மோனோலாக் உள்ளது, அது உச்சக்கட்டத்தை அடைய முடியும் – நிச்சயமாக – “செய்திகள் எகே உயிர்கொல்லி வைரஸ் ஹாய்”.

பின்னர் வேடிக்கையான தொடர்ச்சி பிழைகள் உள்ளன. ஒரு நிருபர் தனது பிளாட்மேட் தனது கதையைத் திருடியதைக் கண்டறிந்தபோது, ​​​​அவர்களின் மோதல் அடுத்த நாள் நடக்கிறது, இடையில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் இரவு ஒன்றாகக் கணக்கிடப்படவில்லை. கார்னி டயலாக் (“நீங்கள் கதையை உடைக்க மாட்டீர்கள், கதை உங்களை உடைக்கும்”) ஒருபுறம் இருக்க, எழுத்து அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சிதைவுகள் மூலம் தீபங்கரை மனிதாபிமானப்படுத்த மிகவும் கடினமாக முயற்சிக்கிறது. முரண்பாடானது திணறுகிறது. அவர் தனது சொந்த சேனலால் தற்கொலைக்குத் தூண்டப்பட்ட மகனுக்கான கொடுமைப்படுத்துதல் எதிர்ப்பு ஹேஷ்டேக்கை விளம்பரப்படுத்த ஒரு கணவனை இழந்த தாயை வற்புறுத்திய சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, திபாங்கர் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி உணர்ச்சிவசப்படுகிறார் (‘ஊமைக் குடும்பத்தில்’ இருந்து குரல் கொடுப்பதைப் பற்றி) உயர்- வகுப்பு துணையுடன் அவர் இரவுகளைக் கழிக்கிறார். இந்தக் காட்சிகளின் செயலாக்கம், அது அருவருக்கத்தக்க வகையில் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கும் பச்சாதாபத்திற்கு விசித்திரமானது; ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக்கிற்கான இடைநிலை வெளிப்பாட்டை வழங்குமாறு இயக்குனரால் கூறப்படுவது போல, கேமரா அவரது முகத்தை பெரிதாக்குகிறது. ஃப்ளாஷ்பேக் வரவே வராது என்று சொல்லத் தேவையில்லை. பெகாசஸ் ஊழலின் (‘கிகாசிஸ்’ இங்கே) கையகப்படுத்தல், இந்தத் தொடரை விறுவிறுப்பான த்ரில்லர் பிரதேசத்தில் இறங்கச் செய்கிறது, அங்கு நிருபர்கள் தங்கள் வேலையைச் செய்ய மனசாட்சியை விட அதிகமாக போராடுகிறார்கள். ஒரு நிருபர் ஆவாஸ் பாரதியை விட்டு வெளியேறி, ஜோஷுக்காக வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், ஜோஷிலிருந்து வெளியேறி, ஆவாஸுக்குத் திரும்பி, பிரைம் டைம் ஆங்கராக பதவி உயர்வு பெறும் எபிசோட் – அனைத்தும் 24 மணிநேரத்தில். பத்திரிக்கையாளர்களைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் மனிதவளத் துறையினர் இந்த சிறிய ஸ்டண்டைப் பார்த்து வெட்கப்படக்கூடும்.

குறுகிய கேள்விக்கான நீண்ட பதில் இதுவாக இருக்கலாம்: செய்தி பற்றிய விவரிப்புகள் ஏன் செய்தியிலிருந்து வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும்? அவர்கள், குறிப்பாக 2022 இல், சராசரி OTT சந்தாதாரர் சராசரி செய்தி நுகர்வோர் அல்ல. ஒரு முழு தலைமுறையினருக்கும், ஒரு வளைந்த அமைப்பைப் பற்றிய ஒரு இடைவிடாத சுய-விழிப்புணர்வு நிகழ்ச்சி அப்படியே தோன்றலாம்: வளைந்திருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இனி யாரும் செய்திகளை உடைக்க மாட்டார்கள் – அவர்கள் இணையத்தை உடைக்கிறார்கள்.