தில்லியின் கசாப்புக் கடைக்காரன் உண்மை-குற்றக் கதைசொல்லல் பற்றிய நமது உணர்வை வேட்டையாடுகிறான்

இயக்குனர்: ஆயிஷா சூட்
வகை: ஆவணத் தொடர்
இதில் ஸ்ட்ரீமிங்: நெட்ஃபிக்ஸ்

தற்போதுள்ள நிலையில், தலைநகரின் வெளிநாட்டு சுற்றுலாப் பயணிகளின் எண்ணிக்கை குறைவதற்குப் பின்னால் உள்ள பிரதான குற்றவாளியாக நெட்ஃபிக்ஸ் விரைவில் கோவிட்-19 தொற்றுநோயை விஞ்சக்கூடும். ஸ்ட்ரீமிங் தளத்தின் புனைகதை அல்லாத ஸ்லேட் மூலம் ஒருவர் சென்றால், டெல்லி என்பது இந்தியாவிலிருந்து இரத்தம் சிந்தும் அழுகிய காயம். அது உண்மையாக இருந்தாலும், ஒரு நகரத்தின் மீதான இந்த ஆவேசம் – அதன் மக்கள் மற்றும் அரசியல், அதன் கொடூரங்கள் மற்றும் வெற்றுத்தன்மை – ஒரு பெரிய கலாச்சார சோகத்தை பேசுகிறது: ஒன்று இந்திய வேட்டையாடுபவன்: தில்லியின் கசாப்புக்காரன் குற்றவாளி மற்றும் நனவானது. ஒருமுறை, நகைப்புக்கு தயாரிப்பாளர்கள் இழக்கவில்லை. ஆனால் இதைப் பற்றி பின்னர்.

ஆயிஷா சூட் இயக்கிய, மூன்று-பகுதி ஆவணப்படங்கள், தேசிய தலைநகர் பிராந்தியத்தில் (NCR) பயங்கரமான, தலையெழுத்தும் மரணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட விரைவான தொடர்ச்சியான மூன்றாவது Netflix உண்மை-குற்ற தலைப்பு ஆகும். மிகவும் பிடிக்கும் ஒரு பெரிய சிறிய கொலை (அவரது 2021 வெளியீடு டெல்லி உயர் நீதிமன்றத்தால் தடுக்கப்பட்டது) மற்றும் ஹவுஸ் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ்: தி புராரி மரணங்கள், இந்திய வேட்டையாடும் விலங்கு ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் நிலையான கதை டெம்ப்ளேட்டைப் பின்பற்றுகிறது. முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் போலீஸ் விசாரணையை ஆராயும். மூன்றாவதாக ஒரு கொலைகாரனை உருவாக்கும் சமூகத்தின் போஸ்ட்மார்ட்டம் செய்து பெரிதாக்குகிறார். இந்த மூன்றாவது செயலின் அடிப்படையில் இந்திய உண்மை-குற்ற ஆவணப்படங்கள் அவற்றின் மேற்கத்திய சகாக்களிடமிருந்து வேறுபடுகின்றன என்பது கவனிக்கத்தக்கது. மேற்கத்திய தலைப்புகள் தனிமனிதவாதம் மற்றும் குற்றத்தின் மோதலுக்கு வேரூன்றி இருக்கும் அதே வேளையில், இந்தியர்கள் ஒரு தார்மீகத் தீர்மானத்தை வழங்க வலியுறுத்துகின்றனர். இந்த கதை பாணி – ஒரு சிக்கலை சரிசெய்வதற்கான நோக்கத்துடன் கண்டறிதல் – இந்தி சினிமாவின் சமூக-செய்தி-நாடக பிரச்சனையின் நீட்சியாக இருக்கலாம். ஆனால் புத்திசாலித்தனமாக செய்தால், வழக்கில் உள்ளது ஹவுஸ் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ் மற்றும் இப்போது இந்திய வேட்டையாடும், ஒரு ஆவணத் தொடர் அதன் தைரியத்தை வெளிப்படுத்தாமல் முறையான விரிசல்களின் குற்றச்சாட்டாக இருக்கும்.

இந்திய வேட்டையாடும் விலங்கு 2006 மற்றும் 2007 க்கு இடையில் மூன்று பேரைக் கொன்று, அவர்களின் சடலங்களை வெட்டி, அவர்களின் உடல் உறுப்புகளை நகரின் பல்வேறு பகுதிகளில் சிதறடித்த ஒரு தொடர் கொலைகாரனைப் பற்றியது. அவர் அவர்களின் உடற்பகுதிகளை திகார் சிறைக்கு வெளியே வைத்து, டெல்லி காவல்துறைக்கு தொலைபேசி அழைப்புகள் செய்து அவர்களைக் கேவலப்படுத்துவார். மெல்ல, விரிசல் நிறைந்த எழுத்துக்களுடன். குறிப்புகளில் உள்ள மொழி அவர் பீகாரைச் சேர்ந்தவர் என்றும், ஒருவேளை, அவர் தனது துணிச்சலை பாலிவுட் வில்லன்களிடமிருந்து பெற்றவர் என்றும் தெரிவிக்கிறது. ஆனால் முதல் இரண்டு எபிசோட்களில் திரைப்பட உருவாக்கம் ஆர்வமாக சாதுவாகவும் ஒருதலைப்பட்சமாகவும் உள்ளது. கொலையாளியைப் பிடிப்பதற்கும் அதைத் தொடர்ந்து வழக்குக் கட்டுவதற்கும் பொறுப்பான காவல்துறையினரால் வழங்கப்பட்ட கணக்குகளை பெரிதும் நம்பியிருக்கும் பல கதைகள் காவல்துறையின் கண்ணோட்டத்தில் வெளிவருகின்றன. பொழுதுபோக்குகள் ஏறக்குறைய அலாதியானவை – அரிவாள் ஒரு உடலைத் துண்டிக்கும் சத்தம் ஒரு மாற்றமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் நீரஜ் பாண்டேயின் த்ரில்லரில் காலப்போக்கில் வேகமாக நகரும் ஹீரோக்கள் போல போலீஸார் தோற்றமளிக்கிறார்கள். இரண்டு ஊடகவியலாளர்கள் மட்டுமே பேசும் தலைகளாகத் தோன்றுகிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே காவல்துறையின் திறமையின்மையை விமர்சித்தார். கொலையாளி, தன்னை மோசமாக நடத்தியதற்காக காவல்துறை மீது வெறுப்பு கொண்ட முன்னாள் கைதியாக காட்டப்படுகிறார். சாராம்சத்தில், 70களின் மசாலா திரைப்படத்தில் நீங்கள் காணாத எதுவும் இங்கே இல்லை – போலீஸ் நன்றாக இருக்கிறது; மனநோயாளி மோசமானவர்; துரத்தலைக் கொண்டாடும் கதையில் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் அடையாளங்கள் இரண்டாம் நிலை. அந்த மனிதனின் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய குறிப்பு உள்ளது, ஆனால் ஊடகச் சொற்பொழிவு காவல்துறையின் முடிவுக்கு வரம்புக்குட்பட்டது: 1998 முதல் 7 கொலைகள், ஆயுள் தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. இதுவரை, நடைமுறை.

ஆனால் அது உறுதியான பார்வையை வெளிப்படுத்தும் மூன்றாவது அத்தியாயம் இந்திய வேட்டையாடும் விலங்கு. முதல் இரண்டு எபிசோடுகள் பொது மற்றும் நிறுவன நினைவகத்தில் கதையை சித்தரித்திருந்தால், மூன்றாவது எபிசோட் ஒரு கதையின் தோற்றத்தைப் புகாரளிக்கிறது – டெல்லி காவல்துறை அல்ல, ஊடகங்கள் அல்ல – போதுமானதாக கருதவில்லை. ஆவணத் தொடர் பீகாரில் உள்ள மனிதனின் தொலைதூர கிராமத்தை நோக்கி கேமராவைத் திருப்புகிறது, அங்கு வன்முறையின் மெதுவான ஆனால் நிலையான வரலாறு, குற்றத்தில் ஈடுபட்டவர்களின் அந்தஸ்துடன் நீதிக்கான சமூக நிறுவனத்தை சமன்படுத்தும் அமைப்பால் தடுக்கப்படாமல் போய்விட்டது. கிராமவாசிகளின் நிதானமான நேர்காணல்கள், நகரத்தில் பாதிக்கப்பட்ட குடும்பத்துடன் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன – இது ஒரு நகர்ப்புற புள்ளிவிவரமாக மாறும் வரை புலம்பெயர்ந்த கலாச்சாரத்தின் உயிரிழப்புகளை ஓரங்கட்டும் ஒரு நாட்டின் போக்கை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சாதனம். சத்தமாக செய்தித்தாள் தலைப்புச் செய்திகளாகக் குறைக்கப்பட்ட வழக்கின் முழுப் படத்தைப் பின்தொடர்வதன் மூலம், தயாரிப்பாளர்கள் டெல்லியை மையமாகக் கொண்ட கதைகளின் மையோபிக் பரபரப்பான தன்மையில் அவர்களின் பங்கு மற்றும் தவறான செயல்களுக்கு காவல்துறையை மறைமுகமாக தொடர்புபடுத்துகிறார்கள். முதல் இரண்டு எபிசோட்களை கடத்திய பிறகு, அவை அனைத்தும் மூன்றாவது எபிசோடில் இல்லாமல் இருக்கின்றன, எல்லா போலீஸ்காரர்களும்-ஊழலற்ற நரம்பில் ஒரு செம்மறியான பாதுகாப்பைத் தவிர. சமூக புறக்கணிப்பின் மன விளைவுகளை விளக்கும் ஒரு தடயவியல் நிபுணரைப் போலவே, பத்திரிகையாளர்கள் இறுதியில் பேசும் தலைகளாக மீண்டும் தோன்றுகிறார்கள். கரண்டியால் ஊட்டுவது தேவையற்றது, ஆனால் வரிகள் மிகவும் தெளிவாக இருக்கும் போது வரிகளுக்கு இடையில் படிப்பது கடினம் என்று நினைக்கிறேன்.

ஒரு கிராமத்தில் நடந்த பயங்கரங்கள் அல்ல, நகரத்தில் நடந்த மூன்று கொலைகள் காரணமாக இந்தத் தொடர் அது இருப்பதை அறிந்திருக்க உதவுகிறது. அதன் விளைவாக, இந்திய வேட்டையாடுபவன்: தில்லியின் கசாப்புக்காரன் இந்தத் தகவல்களுடனான நமது உறவை அம்பலப்படுத்த மட்டுமே தகவல்களைத் தெரிவிக்கும் அரிய ஆவணப்படமாகிறது. அவ்வாறு செய்யும்போது, ​​உண்மையான குற்றத்தைப் பற்றிய நமது தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துக்கு சவால் விடுகிறது – மேலும் ஒரு குற்றத்திற்கான உண்மையின் அளவை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சோகத்தின் எலும்புக்கூடு உடல் கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கு முன்பே தெரியும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: