டோக்கியோ வைஸ் ஆன் லயன்ஸ்கேட் ப்ளே யாகுசா, 90களின் ஜப்பான் மற்றும் கோன்சோ ஜர்னலிசத்தின் கவர்ச்சியான உலகில் ஒரு இலவச வீழ்ச்சியாகும்

இயக்குனர்கள்: ஜோசப் குபோடா விளாடிகா, ஹிகாரி, மைக்கேல் மான், அபன் பால்

எழுத்தாளர்கள்: ஜேக் அடெல்ஸ்டீன், ஜெசிகா பிரிக்மேன், கார்ல் டாரோ கிரீன்ஃபீல்ட், நவோமி இசுகா, பிராட் கேன், ஆர்தர் பிலிப்ஸ், ஜேடி ரோஜர்ஸ், ஆடம் ஸ்டெயின்.

நடிகர்கள்: ஆன்செல் எல்கார்ட், கான் வடனபே, ரேச்சல் கெல்லர், ஷோ கசமாட்சு, எல்லா ரம்ப், ரிங்கோ கிகுச்சி

ஸ்ட்ரீமிங் ஆன்: லயன்ஸ்கேட்

கதாநாயகனுக்கு எதிரான முரண்பாடுகள் அதிகமாக இருப்பதால், நாடகத்திற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம். மற்றும் HBO Max தொடரில் டோக்கியோ துணை, எங்களிடம் ஒரு புலனாய்வுப் பத்திரிகையாளர் இருக்கிறார், ஜப்பானிய செய்தித்தாளின் குற்றத்தை உள்ளடக்கிய அன்சல் எல்கார்ட் நடித்தார். இங்கே இரண்டு விஷயங்கள் உள்ளன: எல்கார்ட்டின் கதாபாத்திரம் ஜேக் அடெல்ஸ்டீன் (நிகழ்ச்சி நிஜ வாழ்க்கை பத்திரிகையாளரின் நினைவுக் குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது) முதல் கெய்ஜின் (ஜப்பானிய மொழியில் ஒரு வெளிநாட்டவர்) நாட்டின் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்படும் செய்தித்தாள் மூலம் பணியமர்த்தப்பட வேண்டும்; அதனால் சில கலாச்சார விரோதம் உள்ளது. ஆனால் மிக முக்கியமாக, ஜப்பான் வித்தியாசமாக செயல்படுவதால், சட்டவிரோத வணிகங்கள் ஓரளவு முறையான வடிவங்களில் உள்ளன – தலைப்பில் உள்ள ‘துணை’. அது விபச்சாரமாக இருந்தாலும் அல்லது ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றமாக இருந்தாலும், அவை அனுமதிக்கப்பட்ட வரம்புகளில் அனுமதிக்கப்படுகின்றன. Yakuza (ஜப்பானின் சொந்த மாஃபியா), போலீஸ் மற்றும் ஊடகங்கள் ஒரு வகையான புரிதல். புலனாய்வு அறிக்கையிடலுக்கு இது மிகவும் உகந்த காலநிலை அல்ல – ஆனால் ஜேக்கிற்கு ஒரு கதை தேவை.

அதிர்ஷ்டவசமாக அவருக்கு, டோக்கியோ துணை 90 களின் இறுதியில், ஒரு தசாப்தம் உண்மையான யாகுசா வரலாற்றில் ஒரு மாற்றத்தைக் கண்டது, ஒரு ஆக்கிரமிப்பு, ஒழுக்கக்கேடான புதிய குலமானது பழைய காவலரைத் தூக்கி எறிந்தது, அவர்களின் கௌரவமான நடத்தை நெறிமுறைகளை சிறிதும் பொருட்படுத்தாமல். யாகுசா திரைப்படங்கள் அவற்றின் சொந்த பாரம்பரியத்தை கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் இதுவே அந்த உலகில் ஆழமான முதல் நீண்ட வடிவமாக இருக்கலாம். தொடக்க வரவுகள் பார்வையாளரை யாகுசா டாட்டூ கலையில் தலைப்பு வரிசையின் வழியில் மூழ்கடிக்கும் கிரீடம் பெயரிடப்பட்ட பொருளில் உள்ள நுண்ணிய விவரங்களின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது. டிராகன்கள், புலிகள், சாமுராய் மற்றும் மீன்களின் உருவப்படத்தின் மீது நாங்கள் சறுக்குகிறோம், நிகழ்ச்சியின் நிகழ்வுகளை முன்னறிவித்ததன் மூலம், பெருநகரத்தின் வழியாக ஒரு இலவச வீழ்ச்சிக்கு உந்துகிறோம்.

எல்கார்ட் கதாப்பாத்திரம் பாவம் நிறைந்த டோக்கியோவில் இதேபோன்ற பயணத்தை மேற்கொள்கிறார், அவர் இந்த தனித்துவமான சுற்றுச்சூழல் அமைப்பை வழிநடத்த முயற்சிக்கிறார், அவர் தனது பெரிய ஸ்கூப்பைப் பெறுவதற்கான தேடலில், புல்வெளிப் போரில் பயன்படுத்துகிறார் மற்றும் பயன்படுத்துகிறார். அவர் சந்திக்கும் பெரிய மற்றும் சிறிய கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் உள்ளன: சமந்தா (ரேச்சல் கெல்லர்), ஒரு சக வெளிநாட்டவர் மற்றும் தனது சொந்த கிளப்பைத் தொடங்கும் கனவுகளுடன் ஒரு இரவு விடுதியின் பொழுதுபோக்கு; புத்திசாலி மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த துப்பறியும் கடகிரி (கேன் வதனாபே) ஜேக்கின் புதிய ஆற்றலுக்கு ஒரு படமாக செயல்படுகிறார்; அவரது போக்கர் முகம் கொண்ட சக ஊழியர் டின் டின் (கொசுகே தனகா), வறண்ட நகைச்சுவையின் நிலையான ஆதாரம்; மற்றும் Eimi (Rinko Kikuchi) இல் ஒரு எடிட்டர்-டு-டை. அவரது ஆதாரங்களில் ஒன்று யாகுசா ஃபேன்சைன் எழுத்தாளர்.

டோக்கியோ வைஸ் ஆன் லயன்ஸ்கேட் ப்ளே, யாகுசா, 90களின் ஜப்பான் மற்றும் கோன்சோ ஜர்னலிசம், திரைப்படத் துணையின் கவர்ச்சியான உலகில் ஒரு இலவச வீழ்ச்சி.

வெளியாட்கள் சாதாரணமாகத் தோன்றும் ஒன்றை கூடுதல் சந்தேகத்துடன் பார்ப்பதன் பலன் ஜேக்கிற்கு உண்டு. ஒரு பெரிய வடிவில் பொருத்தப்பட்ட மரணங்களின் சரம் புழுக்களின் கேனை திறக்கிறது: ஒரு மோசமான நிதி மோசடி குடிமக்களை கடனில் மூழ்கடித்து தற்கொலை செய்து கொள்ள தூண்டுகிறது. ஜேக் தனது சொந்த ஊரான மிசோரியில் (நடிகரின் கும்பல் போன்ற உடல் வகை ஒரு ‘தவறான’ உடல் வகைக்கு ஏற்றது) அவர் எப்போதையும் விட இந்த உலகத்தைச் சார்ந்தவராகவும் காட்டப்படுகிறார். டிவி தொடர் வடிவத்தின் அழகு என்னவென்றால், கதாநாயகன் மட்டுமல்ல, மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உள் வாழ்க்கையிலும் நாம் எப்படி நுழைகிறோம் என்பதுதான். சமந்தாவில் ஜேக்கிற்கு இணையான ஒரு பெண் நமக்கு கிடைக்கிறது, அவருடைய ஜப்பானியர் அவரைப் போலவே ஈர்க்கக்கூடியவர். இருவரும் ஷோ கசமாட்சுவின் சடோவுடன் ஒரு வகையான முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறார்கள், மென்மையான பக்கமும், ஃபிலிம் கேமராவுக்காக உருவாக்கப்பட்ட முகமும் கொண்ட சோகக் கண்களைக் கொண்ட கும்பல் – அந்தந்த குடும்பங்களிலிருந்து பிரிந்த இளைஞர்களின் மூன்று வித்தியாசமான உருவப்படங்கள்.

தீமைகள் பற்றிய நிகழ்ச்சிக்கு, டோக்கியோ வைஸ்’இன் இன்பங்கள் உணர்வு சார்ந்தவை. தோற்றமும் உணர்வும் மைக்கேல் மான் ஸ்டைல் ​​புத்தகத்திலிருந்து ஒரு இலையை எடுக்கிறது: நகரம் மென்மையாய் மற்றும் இரவு நேரமானது (மான் நிகழ்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ளார் மற்றும் பைலட்டை இயக்கியுள்ளார்). ஒவ்வொரு முறையும் சிகரெட் பேப்பர் எரியும் சத்தம் மற்றும் மெட்டல் லைட்டரின் சத்தம் ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு முறையும் எரியும் போது மகிழ்ச்சியைத் தரும் வகை இது.

டோக்கியோ வைஸ் ஆன் லயன்ஸ்கேட் ப்ளே, யாகுசா, 90களின் ஜப்பான் மற்றும் கோன்சோ ஜர்னலிசம், திரைப்படத் துணையின் கவர்ச்சியான உலகில் ஒரு இலவச வீழ்ச்சி.

இது ஹெட்டீ, நியான் லைட்டிங் போன்ற விஷயங்கள் மட்டுமல்ல, சைகைகள் மற்றும் உடல் மொழி மூலம் நடிகர்கள் செயல்படும் விதமும் கூட. மரியாதைக்குரிய ஃபிகர்ஹெட் இஷிதாவின் (ஷுன் சுகதா) வயது முதிர்ந்த, பாதிக்கப்படக்கூடிய தலைவனாக இருந்து தனது விளையாட்டின் உச்சியில் கும்பல் தலைவனாக மாறியது, நடையில் ஒரு மாற்றத்தின் மூலம் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது – இது மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் நேராகவும் இருக்கும். பிரதான எதிரியான தசாவா, ஆடையின்றி, தனது உடல் சூட்டில் பச்சை குத்தி கல்லீரல் நோய்க்காக ஊசி போடுவதைப் பார்க்கிறோம்; அவர் ஒரு கொமோடோ டிராகனைப் போல இருக்கிறார், மிகவும் தனிப்பட்ட தருணத்தில் உண்மையிலேயே நிர்வாணமாக இருக்கிறார் – சக்தி மற்றும் சக்தியின்மையின் படம்.

இது விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை அதிக வெறித்தனத்தையும் கவனத்தையும் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். இறுதி இரண்டு எபிசோடுகள் உண்மையில் பதற்றத்தை அதிகரிக்கும் ஆனால் சீசனை முடிப்பதற்கான அவசரத்தை நீங்கள் காணலாம்; ஏறக்குறைய எட்டு மணிநேர இயக்க நேரம் இருந்தபோதிலும், நீங்கள் இன்னும் கொஞ்சம் மூடுவதைத் தேடுகிறீர்கள் (சீசன் இரண்டு பதில் இல்லை). இறுதியில் டோக்கியோ துணை விஷயங்களை அவர்கள் தொடங்கிய விதத்தில் நேர்த்தியாகச் சுற்றுவதன் மூலம் அதன் பிரச்சனைகளில் இருந்து விடுபடுகிறார்: ஜேக்கும் கத்தகிரியும் தசாவாவைச் சந்திக்கப் போகிறார்கள்.

இரு நாடுகளுக்கும் இடையிலான வரலாற்றை உண்மையில் உச்சரிக்க வேண்டிய அவசியமில்லாமல் நாம் உணர்கிறோம். நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பில் நாம் காணும் கலாச்சார ஆர்வமும் பரிமாற்றமும் (அதன் அமெரிக்க-ஜப்பானிய நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருடன்) பொருளிலேயே எதிரொலிக்கிறது: ஒரு பேக்ஸ்ட்ரீட் பாய்ஸ் எண்ணைப் பற்றிய ஒரு அழகான நகைச்சுவை, லெவிஸ் போலி ஜீன்ஸ் பற்றிய வரி, ஒரு மேட்ரிக்ஸ் குறிப்பு. ஆனால் ஜப்பானின் பெரிய கேன்வாஸில் கதையைக் கண்டறிவதில் சற்று முன்னோக்கு உதவியிருக்கும். ஒரு காட்சி இதை அமைதியாக விளக்குகிறது. காத்தகிரி மற்றும் மியாமோட்டோ – காவல் துறைக்குள் இருக்கும் இரண்டு எதிரிகள், நல்ல காவலர் மற்றும் கெட்ட காவலர் – மீன்பிடித் தளம் போன்ற தோற்றத்தில் பேசுகிறார்கள். அவர்கள் பேசி முடித்ததும், கேமரா கைப்பற்றுகிறது. இது முன்னோக்குகளை மாற்றுகிறது, அவர்களின் முதுகில் இப்போது கேமரா உள்ளது, மேலும் அமைப்புக்கு ஒரு முழு மறுபக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு பையன் மற்றும் பெண் படகு சவாரி, பின்னணியில் ஒரு பாலம் மற்றும் உயரமான. இது ஜப்பானின் அனைத்து கூறுகளிலும் ஒரு சித்திர வடிகட்டுதல் ஆகும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: