டெல்லி கிரைம் 2 பழமையானது, புத்திசாலித்தனமானது மற்றும் அது வாழும் உலகத்திற்கு மிகவும் உயிரோட்டமானது

இயக்குனர்: தனுஜ் சோப்ரா
எழுத்தாளர்கள்: மயங்க் திவாரி, ஷுப்ரா ஸ்வரூப், விதித் திரிபாதி, என்சியா மிர்சா
நடிகர்கள்: ஷெபாலி ஷா, ராஜேஷ் தைலாங், ரசிகா துகல், அடில் ஹுசைன், கோபால் தத், சித்தார்த் பரத்வாஜ், டென்சில் ஸ்மித், யஷஸ்வினி தயாமா மற்றும் தில்லோடமா ஷோம்.

இரண்டாவது சீசனுக்கு செல்வதில் எனக்கு கொஞ்சம் சந்தேகம் இருந்தது டெல்லி குற்றம். 2019 இல் வெளியிடப்பட்ட முதல் சீசன், பல வருடங்களில் இந்தியாவில் இருந்து வெளிவந்த மிக சக்திவாய்ந்த தொலைக்காட்சிகளில் ஒன்றாகும். ஆனால் இந்தத் தொடரின் மீதான விமர்சனம் அதன் கலாச்சார நிலைப்பாட்டில் வேரூன்றி இருந்தது. சிலர் மோசமான போலீஸ் நடைமுறையை ஒரு புகழ்பெற்ற படத்தை மீட்டெடுக்கும் பயிற்சியாகக் கருதினர். மூன்று வருடங்கள் இந்த உணர்வை மட்டுமே பெருக்கியது. ஒருபுறம், இதேபோன்ற கருப்பொருள் நெட்ஃபிக்ஸ் ஆவணப்படங்களால் நீடித்த உண்மையான குற்ற சோர்வு உள்ளது. மறுபுறம், அதிகரித்து வரும் போலீஸ் மிருகத்தனம் மற்றும் அரசு வழங்கும் வன்முறையின் யுகத்தில் டெல்லி போலீஸ் நாடகத்தின் ஒளியியல் உள்ளது.

டெல்லி குற்றம் 2 இந்த சொற்பொழிவு பற்றிய முழு விழிப்புணர்வுடன் திறக்கிறது. நகரத்தின் கோதம் போன்ற காட்சிகளில் கதாநாயகி டிசிபி வர்த்திகா சதுர்வேதியின் (ஷெபாலி ஷா) குரல்வழியை நாங்கள் கேட்கிறோம். இது ஒரு குற்றச்சாட்டிற்கு எதிர்வினையாற்றுவது போல் தற்காப்புடன் ஒலிக்கிறது: “குறைந்த பணியாளர்களைக் கொண்டு இதுபோன்ற நகரத்தைக் கட்டுப்படுத்துவது கடினம்; செல்வந்தர்களின் வாழ்க்கை முறைகளையும், வசதி குறைந்தவர்களின் அபிலாஷைகளையும் நம்மால் கட்டுப்படுத்த முடியாது”. அடுத்தடுத்த காட்சிகள் இந்த தொனியை மேலும் அதிகரிக்கின்றன. வர்த்திகாவிற்கும் அவரது கணவருக்கும் இடையே நடக்கும் சாதாரண அரட்டையில் “குற்ற விகிதம் 20 சதவீதம் அதிகரிப்பு”, “ஒரு லட்சம் பேருக்கு 138 போலீசார்”, “அரசு நிதி போதுமானதாக இல்லை” மற்றும் “நோக்கம் சரியானது” போன்ற துணுக்குகளை கொண்டுள்ளது. ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் அவர்கள் பெறும் ட்ரோலிங்கிற்கு மோசமான பதிலடியாக இருந்தாலும், அவர்களின் சமூக ஊடகப் பக்கத்தில் டெல்லி காவல்துறையின் முழக்கத்தை (“உங்களுடன், உங்களுக்காக, எப்போதும்”) வைக்குமாறு தொழில்நுட்பப் பையனுக்கு அறிவுறுத்துவதைப் பார்க்கிறோம். இந்த clunky வெளிப்பாடு என படிக்க முடியும் டெல்லி குற்றம் ஒரு வளைந்த அமைப்பில் ஒருமைப்பாட்டின் அழுத்தத்தை உள்வாங்கும் எழுத்துக்கள்; ஒரு வேளை அவர்களின் மனமானது அவர்களின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்தும் முன் அதை பகுத்தறிவு செய்ய பயிற்சி பெற்றிருக்கலாம். ஆனால் இந்தத் தொடரே பாதுகாப்பற்றதாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம், எனவே பார்வையாளர்களை மறுப்பு போன்ற மொழியில் உரையாடுவதை நாடுகிறது.

அதிர்ஷ்டவசமாக, இது 15 நிமிடங்கள் மட்டுமே நீடிக்கும். நரம்புகள் நொடியில் மறைந்துவிடும் டெல்லி குற்றம் 2 பேசுவதை நிறுத்திவிட்டு நடக்க ஆரம்பிக்கிறான். கிரேட்டர் கைலாஷ் (ஜிகே) சுற்றுப்புறத்தில் நான்கு மூத்த குடிமக்கள் கொடூரமான முறையில் கொல்லப்பட்டது குறித்து வர்த்திகாவும் அவரது குழுவினரும் எச்சரிக்கப்படுகிறார்கள். வழக்கு தொடங்குகிறது. மேல்தர வகுப்பு தெற்கு டெல்லி பகுதிகளில் அதிக கொலைகள் நடக்கின்றன. ஒரு பழக்கமான முறை – பாதிக்கப்பட்டவர்கள் சுத்தியலால் அடித்துக் கொல்லப்படுகிறார்கள் – ஒரு மோசமான கும்பல் திரும்புவதைக் குறிக்கிறது. செல்வந்தர்களை குறிவைப்பது வர்த்திகா மீது ‘மேலே’ இருந்து அழுத்தத்தை தூண்டுகிறது. ஐந்து நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட எபிசோட்களில், இந்தத் தொடர் குற்றத்தை தேசிய மனசாட்சியின் இலக்கணமாக வடிவமைக்கிறது. ஒரு குற்றவியல் விசாரணை எந்த நேரத்திலும் ஒரு நாட்டின் கதையை அம்பலப்படுத்துகிறது – காவல்துறை, தப்பெண்ணம், அரசியல் மற்றும் ஊர்வலங்கள். படங்களை மீட்டெடுப்பதற்குப் பதிலாக அவற்றைப் பிரதிபலிப்பதில் அதிக ஆர்வம் காட்டும் நிகழ்ச்சிக்கு டெல்லி காவல்துறை சரியான ஊடகமாகிறது.

கதையின் தேர்வு மட்டுமே பலவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. முதல் சீசன் போலவே, டெல்லி குற்றம் 2 புத்தகத்தின் ஒரு அத்தியாயத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது காக்கி கோப்புகள்: போலீஸ் பணிகளின் உள் கதைகள் டெல்லி போலீஸ் முன்னாள் கமிஷனர் நீரஜ் குமார். என்ற தலைப்பில் அத்தியாயம் சந்திரனைப் பார்ப்பவர், உள்ளூர் ‘கச்ச பனியன்’ கும்பல் பரப்பிய பயங்கரம் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து நடக்கும் விரிவான வேட்டை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. தாக்குதலின் போது அவர்களின் அரிதான உடைகள் – உள்ளாடைகள் மற்றும் முகமூடிகள் – கச்சா பனியன் கும்பல் DNT (குறிப்பிடப்பட்ட பழங்குடியினர்) உறுப்பினர்களைக் கொண்டது. ஆனால் இந்தக் கதையின் புத்திசாலித்தனமான புனைகதைதான் இன்றைய இந்தியாவைப் பேசுகிறது. சீசன் 1 பற்றிய விமர்சனத்தைப் பார்க்கையில், எழுத்தாளர்கள் உண்மைகளுடன் ஒட்டிக்கொள்வதை புரிந்துகொள்வது போல் தெரிகிறது சந்திரனைப் பார்ப்பவர் – ஓரங்கட்டப்பட்ட சமூகத்தைச் சேர்ந்த குற்றவாளிகள் வட இந்திய சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகளால் பிடிபட்டால் – 2022 இல் பிரகாசமான யோசனையாக இருக்காது. இது இரு தரப்பிலும் எதிர்மறையான ஒரே மாதிரியான கருத்துகளை மட்டுமே வலுப்படுத்தக்கூடும். எனவே சூழல் அளவீடு செய்யப்படுகிறது. இந்தத் தொடர் மிகவும் நுணுக்கமான அணுகுமுறையை ஏற்றுக்கொள்கிறது, அதன் உள்நோக்கத்தைக் காட்ட முயல்கிறது.

மூன்று அத்தியாயங்களுக்கு, டெல்லி குற்றம் 2 அது ஆக்கிரமித்திருப்பதாக நாம் நினைக்கும் நியாயமற்ற உலகத்தைப் பெருக்க புத்தகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு தந்திரத்தையும் பயன்படுத்துகிறது. குற்றக் காட்சிகளில் ஏதோ தவறு இருப்பதை வர்த்திகா கவனிக்கிறார் – கொலையாளிகள் ஆதாரத்தை வெளிப்படுத்த விரும்புவது போல் இருக்கிறது. ஆனாலும், கச்சா-பனியன் கதையைப் பின்தொடர்வதற்கான தனது உள்ளுணர்வை அவள் அடக்குகிறாள். ஒரு பிரபல வழக்கறிஞர் களத்தில் இறங்குகிறார். அவர் பொதுவாக ஒரு நல்ல வெளிச்சத்தில் வழங்கப்படாத ஒரு வகையான பாத்திரம்; DNT களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அவரது விருப்பம் ஒரு விளம்பர ஸ்டண்ட் போல் தெரிகிறது. சத்தா என்ற ஒரு ஓய்வுபெற்ற காவலர் “பழங்குடியினர் குற்றவியல் நிபுணராக” குழுவிற்குள் கொண்டுவரப்படுகிறார்; அவரது முதல் நடவடிக்கை ஷாஹ்தராவிலிருந்து டிஎன்டி குழுவை சுற்றி வளைத்து கொடூரமான சூழ்நிலையில் தடுத்து வைப்பதாகும். சத்தா ஒரு முழு மதவெறியர், ஆனால் வர்த்திகா தயக்கத்துடன் அவருக்கு அதிகாரம் கொடுக்கிறார்: அவர் பிரச்சனைக்குரியவர் ஆனால் திறமையானவர். பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்த இரண்டு சந்தேகத்திற்கிடமான தோற்றமுடைய இளைஞர்கள் GK கொலைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர்; அவர்கள் காவலில் இருந்து தப்பிக்கிறார்கள், இது குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்வது என்று விளக்கப்படுகிறது. ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு காரணத்திற்காக நடக்கிறது. இறுதி இரண்டு எபிசோட்களில் தான் தொடர் அதன் லென்ஸை மாற்றுகிறது, நமது எண்ணங்களை அவிழ்ப்பது மட்டுமல்லாமல், சரியான செயல்முறையின் பிடியிலிருந்து அதன் சொந்த பார்வையைப் பிரித்தெடுக்கிறது.

இந்த புகைத்திரை பல நோக்கங்களுக்காக உதவுகிறது. ஒரு மட்டத்தில், அது தனக்கே உரித்தானதாகக் காட்டிக் கொள்ளும் ஒரு நாட்டின் பிரிட்டிஷ் கால சார்புகளை கிண்டல் செய்கிறது. போலீஸ்காரர்கள் கூட – உண்மைகளைப் பின்பற்றுவதற்குப் பயிற்சி பெற்றவர்கள் – சாதி வெறியின் எளிதான நம்பகத்தன்மையால் அலைக்கழிக்கப்படுகிறார்கள். வக்கீல் நியாயமான குரலாக மாறுகிறார்: அவர்களின் தப்பெண்ணங்கள் குறித்து அவர்களை அழைப்பது, வர்த்திகாவின் முறைகளை கேள்வி கேட்பது, ஓரங்கட்டப்பட்டவர்களை பலிகடா ஆக்கும் அவரது நிறுவனத்தின் சாதனையை மேற்கோள்காட்டி. தன்னம்பிக்கையால் முடங்கிப்போயிருக்கும் காவல்துறைக் கதாநாயகர்களை இது மனிதநேயமாக்குகிறது, வீரம் என்பது வெற்றிக்கான ஏஜென்சி மற்றும் ஒரே நேரத்தில் தோல்வியடையும் தைரியம் என்பதை உணர மிகவும் தாமதமாகிறது. வர்த்திகா வாயிலில் நடக்கும் போராட்டங்களையும், செய்தி சேனல்களின் ஆவேசத்தையும் அமைதியாகப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதும் உண்டு. அவர்கள் சொல்வது சரிதான் என்று அவளுக்குத் தெரியும், ஏனென்றால், முகத்தில், அவள் தன் ‘வகை’ என்ன செய்யத் தெரிந்ததோ அதைச் சரியாகச் செய்கிறாள்: பிழை மூலம் ஒரு சோதனை. மற்றொரு மட்டத்தில், புகைத்திரை நவீன கால நடைமுறைகளுடன் நமது முரண்பட்ட உறவைப் பிரதிபலிக்கிறது. பழங்குடியினரைப் பொதுமைப்படுத்தும் காவலர்கள், ஒரு சராசரி பார்வையாளரின் எல்லா விஷயங்களையும் காவல்துறையின் இழிந்த தன்மையுடன் இணைக்கிறார்கள். அனைத்து பழங்குடியினரும் குற்றவாளிகள் அல்ல என்பதை காவல்துறை அறிந்துகொள்வது போல், எல்லா போலீஸ்காரர்களும் – மற்றும் போலீஸ் கதைகளும் – ஊழல்வாதிகள் அல்ல என்பதை நாங்கள் அறிந்துகொள்ள எதிர்பார்க்கிறோம். பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் அனைத்து இந்துக் குழுவின் விழிப்புணர்வை செயல்படுத்த ஒரு முஸ்லீம் அதிகாரியை உள்ளடக்கியிருக்கலாம். இந்த ஊன்றுகோலை எதிர்ப்பதன் மூலம், இது பச்சாதாபம் மற்றும் சுய-கணக்கெடுப்புக்கு மிகவும் நடைமுறை வழியை எடுக்கும்.

டெல்லி குற்றம் s2
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிகழ்ச்சியின் மூலப்பொருளில் இருந்து விலகுவது ஒடுக்குமுறையின் சொற்களஞ்சியத்தை ஜனநாயகப்படுத்துகிறது. உதாரணமாக, DNTகளுக்கு எதிரான விரோதம், பாலினப் பாகுபாட்டின் மிகவும் மறைவான கலாச்சாரத்திற்கான ஒரு கதைப் பிரதியாக மாறுகிறது: பெண்கள் பெரும்பாலும் ஒரு சிறுபான்மையினராக வெளிப்படையாக முத்திரை குத்தப்படாமல் நடத்தப்படுகிறார்கள். பியூட்டி பார்லர்கள், நகைகள் மற்றும் கைவிடப்பட்ட குடும்பங்களின் உலகில் கேஸ் சக்கரங்கள் செல்லும் விதத்தில் இதுவே ஷோவின் மையத்திற்குப் பின்னால் உள்ள உந்து சக்தியாகும். ஒரு கட்டத்தில், வர்த்திகாவின் துணை ஆண் ஒரு பெண் குற்றவாளியின் சாத்தியத்தை நிராகரிக்கிறார், “எந்த தாயும் தங்கள் குழந்தையை விட்டுவிட்டு செல்ல முடியாது” என்று உண்மையாகக் கூறுகிறார். தாய் மற்றும் தாய்நாட்டிலிருந்து ஒரு மில்லியன் மைல்களுக்கு அப்பால் இருக்கும் சொந்த மகள் வர்த்திகாவால் மட்டுமே தோள்களை அசைக்க முடியும். அவள் தன்னை நம்பாத கலாச்சாரத்தை பாதுகாக்கும் முரண்பாட்டை அவள் புரிந்துகொள்வது போலவே “மேன்ஹன்ட்” என்ற வார்த்தையின் முரண்பாட்டை அவள் அங்கீகரிக்கிறாள். அவரது குழுவில் உள்ள ஒரே பெண் அதிகாரி, நீத்தி (ரசிகா துகல்) ஆச்சரியப்படுவதை விட குறைவாகவே தெரிகிறது. சட்டத்தை மீறுவது – அதை நிலைநிறுத்துவது போன்றது – ஒரு ஆணின் வேலையாக உணரப்படுகிறது என்பதை அவள் அறிவாள். அவர் தனது ஐபிஎஸ் பணியால் ஆண்மைக்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்கும் ஒரு ராணுவ வீரரை மணந்துள்ளார். அவன் தலையில், பாதுகாப்பு அவனது பிறப்புரிமை மட்டுமே: அவன் தேசத்தைப் பாதுகாக்கிறான், அவள் வெறுமனே ஒரு நகரத்தை ஒழுங்கமைக்கிறாள்.

குளிர்கால உடல் டெல்லி குற்றம் 2 அது சொல்வதோடு மிகவும் ஒத்திசைந்துள்ளது. இது முழுக்க முழுக்க சூரிய ஒளி இல்லாமல் படமாக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நோர்டிக்-பாணி தொனி என்ன செய்கிறது என்பது தனிமையின் மாயையை உருவாக்குவதாகும். இது பொதுவாக நகர்ப்புற அடர்த்தியை நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது, இது கேமராவை நெசவு செய்வதற்குப் பதிலாக இடைவெளிகளில் ஒளிந்து கொள்ள அனுமதிக்கிறது. இது நேரத்திற்கு எதிரான பந்தயத்தை சட்டப்பூர்வமாக்குகிறது, இரவுகளை விட பகல்களை குறுகியதாக தோன்றுகிறது, இதன் மூலம் வெற்றுப் பார்வையில் ஒளிந்து கொள்ளும் ஆடம்பரத்தை இழக்கும் குற்றவாளிகளின் பங்குகளை உயர்த்துகிறது. எடிட்டிங் அதன் வேகத்தை அதிகரிக்காமல் துரத்தலின் தாளத்தை திறமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. ஸ்லூதிங் பற்றிய நம்பகத்தன்மையின் உணர்வு உள்ளது, இது சினிமாவின் கதையின் உணர்வுடன் ஒருபோதும் முரண்படாது. எண்கள் கண்காணிக்கப்படுகின்றன, சிசிடிவி காட்சிகள் இழுக்கப்படுகின்றன, படங்கள் ஒளிர்கின்றன, கடைக்காரர்களிடம் கேட்கப்படுகின்றன. நீதியின் அதிகாரத்துவ இயல்பைப் புதுப்பிப்பது போல, விளையாட்டில் புத்திசாலித்தனம் இல்லை, எந்த முன்னேற்றமும் நிறுத்தப்படவில்லை – இது அதனுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்துவது போல் நாளைக் காப்பாற்றுவது அல்ல.

பயங்கர நடிகர்கள் ஏன் டெல்லி குற்றம் 2 அதன் உரையை மீறுகிறது. வர்த்திகாவின் நெருங்கிய உதவியாளரான பூபேந்திராவாக ராஜேஷ் தைலாங் மென்மையாகவும் கடினமாகவும் இருக்கிறார். அவர் வர்த்திகாவின் ஆதரவு அமைப்பு என்பதை அவர் அறிவார், அவரது தொழிலாள வர்க்கம் காவல்துறையின் கலையை எட்டிப்பார்க்கிறது. ஆனால் அணியில் உள்ள மற்ற ஆண்களைப் போலவே, சகிப்புத்தன்மை, நம்பிக்கை, திறந்த மனப்பான்மை ஆகியவற்றின் கருத்தியல் பாடங்கள் – அவர் தனது பெண் முதலாளியிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வது அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு நீட்டிக்கப்படுவதில்லை; அவரது ஒரே கவலை மகளின் திருமண வெறுப்புதான். அவர் பரிந்துரைக்கும் போது மிஸ்டர் இந்தியா அவரது மேட்ரிமோனியல் சுயவிவரத்திற்கு பிடித்த படமாக, கண்ணுக்கு தெரியாத ஒரு ஹீரோவின் உருவகத்தை அவர் தெளிவற்ற முறையில் அறிந்திருப்பதாக தெரிகிறது. ரசிகா துகல், ஐபிஎஸ் அதிகாரி நீதி சிங்காக, இரண்டு பருவங்களுக்கு இடையேயான அவரது கதாபாத்திரத்தின் பயணத்தை அவரது உடல் மொழி மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். சீசன் 1ல் ஒரு பயிற்சியாளராக அவள் விழிப்புடனும் ஆர்வத்துடனும் இருந்தாள்; அவள் இப்போது எப்போதும் சோர்வாகத் தெரிகிறாள். பெண்மையின் எண்ணிக்கை – வீட்டை ஏமாற்றுவது மற்றும் லட்சியம் – அவள் முகத்தில் பெரிதாக எழுதப்பட்டுள்ளது. அவளை ‘மேடம் சார்’ மாதிரியாக்கிய அழுத்தம் காட்டுகிறது. தில்லோடமா ஷோம் நிகழ்ச்சியின் ரியாலிட்டி வடிவ தோலில் கற்பனையான பஞ்சர் காயமாக சிறந்து விளங்குகிறார். வர்த்திகாவின் குரல்வழியில் “குறைந்த சலுகை பெற்றவர்களின் அபிலாஷைகளை” உள்ளடக்கி, தன் கதாபாத்திரத்தின் மன இலக்குகளை விரிவுபடுத்துகிறார்.

இந்தக் கதையில் வீரம் என்பது அரசியல் அல்லது தனிப்பட்டது அல்ல – இது ஒரு அமைப்பைத் தெளிவாக மீறாமல் உயிர்வாழ்வதன் கூட்டுத்தொகை. நாடு, மூடல், மோதல் அல்லது கதர்சிஸ் போன்ற உயர்ந்த சைகைகளை நாங்கள் எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறோம். ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் கதைசொல்லலின் சுற்றறிக்கைக்கு அடிபணிவது அரிது. ஒவ்வொருவரும் பதிலளிப்பதில் மிகவும் பிஸியாக உள்ளனர்: ஒரு உள்நாட்டு நெருக்கடி, ஒரு புல்லட், ஒரு தவறான துணை, ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு, ஒரு குற்றச்சாட்டு, வாழ்க்கையில் குறுகிய வைக்கோல்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஷெஃபாலி ஷா டிசிபி வர்த்திகா சதுர்வேதியாக ஒரு வாழ்க்கையை வரையறுக்கிறார். அவர் வர்த்திகாவிற்கு ஒரு செயல்திறன் மிக்க தன்மையைக் கொடுக்கிறார் – ஆண் ஆதிக்க அமைப்பில் அதிகாரத்தின் பாத்திரத்தை மிகவும் தீவிரமாக வகிப்பவராக, அவர் கழிவறைக்குள் நுழைந்த மறு வினாடியே மூச்சு விடுவார். ஆக்கிரமிப்பின் அடையாளமாக ஆங்கிலத்தையும் கணக்கீட்டு மொழியாக ஹிந்தியையும் பயன்படுத்துகிறார். அவள் கைகளில், வர்த்திகாவின் உள்ளார்ந்த சலுகை கூட ஒரு ஆயுதமாக மாறுகிறது. தான் காவல்துறையில் இல்லாவிட்டால், காவல்துறையை அரசாங்க கைக்கூலிகள் என்று விமர்சிக்கும் தெற்கு டெல்லி தாராளவாதியாக இருந்திருப்பார் என்பது அவளுக்குத் தெரியும். ஒரு கட்டத்தில், வர்த்திகா இந்த வழக்கால் மூழ்கிவிடுகிறாள், சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத பழங்குடிப் பெண்ணின் மீது இனவெறி “நீங்கள்” என்று திட்டுகிறார். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, அவளது முகத்தை அவளது உண்மையிலிருந்து சொல்ல முடியாமல் அவள் வேட்டையாடுகிறாள்.

அவளுடைய உள் போர் – மனிதனுக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான தார்மீக வெற்றிடத்தைக் குறைக்க – கொண்டுவருகிறது மும்பை டைரிஸ் 26/11 நினைவிற்கு. குறிப்பாக இந்தக் கதையில் வீரம் என்பது அரசியல் அல்லது தனிப்பட்டது அல்ல – இது ஒரு அமைப்பைத் தெளிவாக மீறாமல் உயிர்வாழ்வதற்கான மொத்தத் தொகையாகும். நாடு, மூடல், மோதல் அல்லது கதர்சிஸ் போன்ற உயர்ந்த சைகைகளை நாங்கள் எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறோம். ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் கதைசொல்லலின் சுற்றறிக்கைக்கு அடிபணிவது அரிது. ஒவ்வொருவரும் பதிலளிப்பதில் மிகவும் பிஸியாக உள்ளனர்: ஒரு உள்நாட்டு நெருக்கடி, ஒரு புல்லட், ஒரு தவறான துணை, ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு, ஒரு குற்றச்சாட்டு, வாழ்க்கையில் குறுகிய வைக்கோல். பல வழிகளில், டெல்லி குற்றம் 2 அதன் சொந்த பாதுகாப்பின்மையில் வளர்கிறது. இது எங்கள் சந்தேகம் மற்றும் தகவலறிந்த சார்புகளை நம்புகிறது. இது தருணத்தைப் பேசுகிறது, ஆனால் அதைக் கேட்கிறது. இதன் விளைவாக ஒரு அரிய தொடர் ஒரே நேரத்தில் திருத்தப்பட்டு பாதுகாக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வினைச்சொற்களுக்கும் வினைச்சொல்லுக்கும் இடையிலான கோட்டைக் காவல் துறை கடக்கும் போது குற்றம் தற்செயலானது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: