டில்டா ஸ்விண்டன் மற்றும் இட்ரிஸ் எல்பாவுடன் உறிஞ்சும் ஆனால் சீரற்ற சவாரி

இயக்குனர்: ஜார்ஜ் மில்லர்
எழுத்தாளர்: ஜார்ஜ் மில்லர் மற்றும் அகஸ்டா கோர்
நடிகர்கள்: டில்டா ஸ்விண்டன், இட்ரிஸ் எல்பா, பியா தண்டர்போல்ட், அந்தோனி மொய்செட், அலிலா பிரவுன்

ஜார்ஜ் மில்லரின் மூவாயிரம் வருட ஏக்கம், ஏழு ஆண்டுகளில் அவரது முதல் படம், கதைகள் பற்றிய கதை, இன்று அதிர்வு காணும் காலத்தால் அழியாத தொன்மங்கள், சிறு சிறு கற்பனை கதைகள். ஜோர்டான் பீலே என்றால் இல்லைஒரு வாரத்திற்கு முன்பு திரையரங்குகளில் வெளியானது, காட்சிக்கு அடிமையாதல் எப்படி நம் அனைவரையும் கொன்றுவிடும் என்பது பற்றிய கடுமையான ஆய்வு. மூவாயிரம் வருட ஏக்கம் அதன் நகரும் எதிர்முனையானது, நம் வாழ்விற்கு நாம் கூறும் கதைகள் முக்கியமானவை என்பதை வலியுறுத்துகிறது. காமிக்-புத்தகத் திரைப்படத் தழுவலின் எல்லைக்குள் அழகாகப் பொருந்தும் வரை, பழங்காலக் கடவுள்கள் கூட தங்களைத் தாங்களே அளவு குறைத்துக்கொண்ட நவீன உலகில், நம்மை நாமே கேட்க வைப்பதில் எஞ்சியிருப்பவர்களுக்கு என்ன நம்பிக்கை இருக்கிறது? ராட்சத உலோகக் குழாயில் வானத்தில் பறப்பது அல்லது கண்ணாடி ஸ்லேட்டில் இருந்து இசையை வரவழைப்பது சாதாரணமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டால், இனி நாம் ஆச்சரியப்படுவதற்கு என்ன இருக்கிறது?

அற்புதங்கள் ஏராளமாக உள்ளன மூவாயிரம் வருட ஏக்கம், AS பியாட்டின் தழுவல் நைட்டிங்கேலின் கண்ணில் உள்ள டிஜின். ஷேபா ராணியின் ஆட்சியில் இருந்து சுலைமான் தி மாக்னிஃபிசண்ட் பேரரசு வரை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் கண்டுபிடிப்பாளரின் வெறித்தனமான மனது வரை படம் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகள் மற்றும் கண்டங்கள் வரை பரவியுள்ளது. இந்த அற்புதமான, அழகாக காட்சிப்படுத்தப்பட்ட CGI நாகரீகங்கள் பற்றிய பார்வைகள் ஒரு டிஜின் (ஒரு திணிப்பு இட்ரிஸ் எல்பா) மூலம் விவரிக்கப்பட்ட கதைகள் மூலம் வழங்கப்படுகின்றன, கவனக்குறைவாக அவரது பாட்டில் சிறையில் இருந்து கதைவியலாளர் அலிதியா பின்னி (டில்டா ஸ்விண்டன்) மூலம் மீட்கப்பட்டார். அவன் அவளுக்கு மூன்று ஆசைகளை வழங்குகிறான், அவள் தடுக்கிறாள். ஒவ்வொரு விருப்பத்தை வழங்கும் கட்டுக்கதையின் கவர்ச்சியான பிரகாசத்தின் கீழும் ஒரு எச்சரிக்கைக் கதை உள்ளது என்பதை உணர அவளது தொழில் அவளுக்கு போதுமான அளவு கற்பித்துள்ளது. எனவே அதற்கு பதிலாக, டிஜின் அவளிடம் தனது கடந்தகால சிறைவாசங்கள், அவனது பெரும் காதல்கள், அவனது வேதனையான இழப்புகள் பற்றி கூறுகிறான். வெறித்தனமாக காதலிக்கும் அவனது நாட்டம் அவனது சுதந்திரத்தை பல மடங்கு இழக்கச் செய்தது, தனியாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவளது பிடிவாதமான வற்புறுத்தல் ஒரு இடைவெளி தனிமை அவளை பிணைக் கைதியாக வைத்திருக்க அனுமதித்தது. அலிதியாவுக்கும் கதைகள் உள்ளன, அவள் மட்டுமே அவற்றைத் தன் மனதின் மூலையில் அடுக்கி வைத்தாள், சேமித்து வைக்கப்படுவதோடு தீண்டப்படாமல் விட்டுவிடுகிறாள்.

மில்லர் கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையில் பறக்கும்போது, ​​டிஜினின் கடந்தகால அனுபவங்களின் தெளிவான சர்ரியலிட்டி மற்றும் அலிதியாவின் ஹோட்டல் அறையின் அப்பட்டமான வெண்மை, வேறுபாடுகளுக்கு இடையே உள்ள ஒற்றுமைகளை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். தொழில்நுட்பம் உலகை அச்சுறுத்தும் விகிதத்தில் முன்னோக்கி செலுத்தியிருக்கலாம், ஆனால் மனிதர்கள், அவர்களின் மையத்தில், அதே நிலையிலேயே உள்ளனர். சில கருப்பொருள்கள் – பொறாமை, மனவேதனை, துக்கம், இணைப்பின் பலவீனம் – டிஜின் கதைகள் முழுவதும் மாறாமல் உள்ளன. அவரது கடந்த காலத்தில் பெண்களின் காட்சி நடுக்கங்கள் அலிதியாவின் நடத்தையில் பிரதிபலிக்கின்றன.

முழுக்க முழுக்க உள்வாங்கக்கூடிய நீட்டிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் கதைகளின் சக்தியைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படம் எவ்வாறு கதை முன்னேறும்போது அதன் சொந்தத்தை இழக்கத் தொடங்குகிறது என்பது ஏமாற்றமளிக்கிறது. ஸ்விண்டனும் எல்பாவும் சிறந்த நடிப்புத்திறன் கொண்டவர்கள், ஒவ்வொரு நாளிலும் வலி மற்றும் நுண்ணிய ஏக்கத்துடன் ஊக்கமளிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களால் கூட அவர்களின் இறுதி உறவு அடிப்படையாக இருக்கும் மெலிதான நிலத்தை நிலைநிறுத்த முடியாது. காதலில் விழுவது அதன் சொந்த மாயாஜால செயலாகக் கணக்கிடப்படுகிறது, ஆனால் அவர்களின் காதல் பற்றி எதுவும் இல்லை, அது இயற்கையின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய சக்தியை வெளிப்படுத்துகிறது. கற்பனையில் நிஜ வாழ்க்கை ஊடுருவும் நவீன உலகின் மூன்றாவது-நடவடிக்கை அமைப்பு, வேகத்தை குறைக்கிறது (அலிதியாவின் மதவெறி கொண்ட அண்டை வீட்டாரை உள்ளடக்கிய ஒரு நீட்டிப்பு, அதன் தீர்மானம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு இளமையாக உள்ளது.) முடிவில் பல புள்ளிகளில், திரை கருப்பு நிறமாக மாறுகிறது. சில வினாடிகளுக்குப் பிறகு உயிர்ப்பித்து, கதையைத் தொடரவும், ஒவ்வொரு முடிவும் நியாயப்படுத்தப்பட்டு, பொருத்தமற்றதாகக் கருதப்பட்டு, ஒரு விருப்பத்தின் பேரில் நிராகரிக்கப்பட்டது.

‘கதை சொல்லும் மாயாஜாலம்’ பற்றிய ஒரு திரைப்படம் அற்பமானதாகத் தோன்றலாம், ஆனால் அதன் குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும், மில்லர் ஒரு கடுமையான பாடத்தை அவருக்குத் தூண்டுகிறார் – வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுத, நீங்கள் முதலில் அதை வாழ்ந்திருக்க வேண்டும். நீட்டிப்புகள் உள்ளன மூவாயிரம் வருட ஏக்கம் உண்மையில் உயிருடன் உணர்கிறேன். கதைகள் எப்படி ஆறுதல் மற்றும் ஊட்டமளிக்க முடியும், கடினமான காலங்களில் அவை எவ்வாறு தோழமையை வழங்க முடியும் என்பதை இது புரிந்துகொள்கிறது. மேலும் சிறந்தவை எப்படி தங்கள் வாசகரை சிறிது சிறிதாக பிரதிபலிக்கின்றன.

Leave a Reply

%d bloggers like this: