‘டாப் கன்: மேவரிக்’ விமர்சனம்: டாம் குரூஸ் தொடர்கதைகளுக்கான தேவையை உணர்கிறார்

மற்றொரு நாள், துடைக்க யுரேனியம் நிறைந்த மற்றொரு ரகசிய பதுங்கு குழி. தொடக்கத்தில் மேல் துப்பாக்கி: மேவரிக், எங்கள் மனிதர் பீட் “மேவரிக்” மிட்செல் (டாம் குரூஸ்) சோதனை விமானியாக பணிபுரிகிறார். அவர் இன்னும் கேப்டனாக தரவரிசையில் இருக்கிறார்: அவரது வாழ்க்கையில் சில 30-க்கும் மேற்பட்ட ஆண்டுகள் மற்றும் அவர் மிகவும் குறைவாக முன்னேறினார். அவரது சொந்த உள்ளுணர்வைப் பின்பற்றுவதற்கு ஆதரவாக நெறிமுறையை கைவிடுவதற்கான அவரது நற்பெயர் அவருக்கு முந்தியுள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது “மேவரிக்”: விதிகளுக்கு ஒரு மனிதன் அல்ல, அதாவது மாக் 10 ஐக் கடந்த ஒரு விமானத்தை எல்லா பொது அறிவுக்கும் எதிராகத் தள்ளினாலும், உயிரிழப்புகள் ஏற்படும் அபாயம் இருந்தாலும் கூட – முதல் திரைப்படத்தைப் போலவே, அவர் தனது விங்மேன் கூஸை இழந்தபோது. ஒரு சோகமான விபத்து, மிக வேகமாகவும் மிகவும் தளர்வாகவும் விளையாடியதன் கசப்பான, கர்ம விளைவு.

1986 இன் மேவரிக்கிற்கு இடையிலான வேறுபாடு மேல் துப்பாக்கி மற்றும் ஜோசப் கோசின்ஸ்கியின் புதிய தொடர்ச்சி, குரூஸ் இரண்டு வருடங்கள் வயதானதைத் தாண்டி, முதல் திரைப்படம் ஒரு இளைஞனின் விளையாட்டாக இருந்தது. கதாபாத்திரங்கள் அச்சமற்றவை, பொறுப்பற்றவை, ஏனென்றால் அவர்களின் இளமை அவர்களுக்கு இருக்க உரிமை அளித்தது. அவர்கள் மாணவர்களாக இருந்தனர். மரணம் குறித்த எந்த நடைமுறை பயத்தினாலும் அடக்கப்படாமல், அந்த காட்டு ஆற்றலை எடுத்து, அதிலிருந்து நல்ல வீரர்களை உருவாக்குவது டாப் கன் திட்டத்தின் வேலையாக இருந்தது: இணக்கமான, ஒழுங்குமுறை-அறிவுள்ள அமெரிக்காவின் பிரதிநிதிகள். பனிப்போர் சகாப்தத்திற்குப் பொருத்தமான பாடம், தனித்துவம் கொண்டாடப்பட வேண்டும் – ஆம், ஒரு கயிறு போட வேண்டும். இல் மேவரிக் சிறுவர்களாக மாறிய ஆண்களுக்கான சிறந்த சூழ்நிலையின் ஒரு பதிப்பை நாங்கள் பெறுகிறோம், அவர்கள் அதை எளிதாகப் பெறலாம், அதை நீங்கள் தொழில் என்று அழைக்கலாம். ஒரு காலத்தில் வில்லனாக இருந்த ஐஸ்மேன் (அன்றும் இன்றும் வால் கில்மர் நடித்தார்) இன்று ஒரு தளபதியாக இருக்கிறார், ஒரு குடும்பம் மற்றும் ஒரு பெரிய வீடு மற்றும் நோய் இருந்தபோதிலும், தொழில் நீண்ட ஆயுளைத் தாங்கக்கூடிய அந்தஸ்தையும் ஞானத்தையும் கொண்டுள்ளது.

மேவரிக், இதற்கிடையில், இன்னும் கலக்கிக்கொண்டிருக்கிறார். அடிபட்ட பாதையில் இருந்து விலகிச் செல்வதன் விலை பெருமை, பேம்பினோக்கள் இல்லை, நிரந்தர குடியிருப்பு இல்லை, பணம் எதுவும் இல்லை – அவர் கைது செய்யப்பட்ட வளர்ச்சியின் அவதாரம் போன்ற ஒரு ஸ்பாட்டி நற்பெயர் மற்றும் வெட்டப்பட்ட இடத்தில் நிரந்தர இடம் தவிர வேறில்லை. எப்படியாவது அவர், ஐஸ்மேன் அல்ல, நாம் இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கும் ஒருவர். பிற்பகுதியில் வந்த குரூஸ் திரைப்படங்கள் சில சமயங்களில் மனிதனைப் பற்றிய உருவகங்களாகப் பேசப்படுகின்றன அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு நூற்றாண்டில் ஹாலிவுட் நட்சத்திரத்தை அவர் அணுகியதற்காக, அதன் அர்த்தத்தை வலுவாக அரித்துவிட்டன. தோல்வியுடன் ஊர்சுற்றுவதற்கான விருப்பம், தோல்வியை சாத்தியமாக்குவதற்கு போதுமான தவறு மற்றும் பாதுகாப்பின்மை, குரூஸின் முறையீட்டின் மையமாக உள்ளது.

ஆனால் மேல் துப்பாக்கி: மேவரிக் அவனில் அவனைக் காண்கிறான் அது எவ்வாறு செய்யப்படுகிறது என்பதைக் காட்டு முறை. இங்கு மாணவன் ஆசிரியராகிறான். மேவரிக் டாப் கன் தயாரிப்பில் இளம் ஏஸ்களின் குழுவினருக்குப் பயிற்சி அளிக்கத் திரும்புகிறார், அவர்களில் தொந்தரவான சேவல் (மைல்ஸ் டெல்லர்) மற்றும் ஹேங்மேன் (க்ளென் பவல்) மூலம் செல்லும் ஒரு புத்திசாலிக் கழுதை. இளம் துப்பாக்கிகள் மேவரிக் வெர்சஸ் ஐஸ்மேன் தடுமாற்றத்தின் சொந்த பதிப்பை விளையாடுகின்றன. உண்மையில், பவல், டெல்லரை விட உயரத்தில் சிறியவர் மற்றும் மிகவும் சரியான சிரிப்புடன் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவர், இருவரில் குரூஸியர் ஆவார். ஆனால் சமநிலை மாறிவிட்டது. ஒரு கதாப்பாத்திரமாக, அவர் ஒரு பனிமனிதன்: நீங்கள் உண்மையிலேயே பாராட்ட முடியாத வகையில் சாதித்துள்ளார், ஏனென்றால் நாங்கள் எல்லாரும் நாங்கள் துன்பத்தில் உள்ள பையன் என்று நம்புவோம், ஒரு தகுதியான எதிரியை சந்திக்காத சாம்பியனான இயல்புநிலை வகை அல்ல. . மேலும் டெல்லர் தனது இயல்பான திறன்கள் மற்றும் நம்பிக்கையை குறைத்துக்கொள்ளும், தகுதியான ஆனால் சாத்தியமில்லாத ஒரு சேவல் ஒன்றை நமக்கு வழங்குவதற்கு தனது பங்கை செய்கிறார். அவருக்கும் மேவரிக்கும் வரலாறு உண்டு, மேலும் இது பல வழிகளில் அவரது பயணம் மற்றும் பெரியவரின் பயணமாகும்.

ஆனால் அரிதாகத்தான். அது இல்லை மேல் துப்பாக்கி: சேவல். இந்த திரைப்படத்தில் மேற்கொள்ளப்படும் பணி, நிச்சயமாக, சாத்தியமற்றது. மிகவும் மேவரிக் யாரேனும் அதை இழுத்துச் செல்வது முற்றிலும் நம்பமுடியாதது என்று ஒரு வழக்கை உருவாக்கும் முயற்சியாகும். அதனால், பல வழிகளில் அசலின் வரைபடத்தை நேர்த்தியாகப் பின்பற்றும் ஒரு திரைப்படத்தில் கூட, அவர்கள் அதைச் செய்ய மாட்டார்கள் என்று நினைத்து மயக்கமடைவதில் சிலிர்ப்பு இருக்கிறது.

மீண்டும், குரூஸின் சொந்த பாதிப்புகள் நிறைய உள்ளன – மேவரிக்கைப் போலவே. இது ஆட்டோமேஷனின் விடியலில் எடுக்கப்பட்ட படம். ஒரு நாள், விமானங்களுக்கு விமானிகள் தேவையில்லை. நீங்கள் விமானிகளை அழைத்தால், நீங்கள் மனித குழப்பத்தை அடைவீர்கள். மேவரிக்கிற்கு இது ஒரு திகிலூட்டும் வாய்ப்பு, ஆனால் ஸ்தாபன வகைகள் (அற்புதமான நகைச்சுவையற்ற ஜான் ஹாம் இந்த திரைப்படத்தில் நேர்த்தியாகக் குறிப்பிடப்படுகின்றன) எப்படி அங்கு வந்தன என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். இயந்திரங்கள் கிளர்ச்சி செய்யும் போது, ​​அது நம்மை பயமுறுத்துகிறது. மக்கள் அதைச் செய்யும்போது, ​​அவர்கள் வராத வரையில், நாங்கள் உற்சாகப்படுத்துகிறோம் எங்களுக்கு.

பல சாரங்களில் ஒன்று மேல் துப்பாக்கி ஆரம்பத்திலிருந்தே உரிமையானது அந்த இயந்திரங்களில் மனிதனின் தேர்ச்சியாகும், இது எப்போதும் கிளர்ச்சியின் வடிவமாக உணரப்படும் ஒரு தேர்ச்சியாகும். தனிநபர்கள் விதிகளை மீறுவது (விதிகளை உருவாக்குபவர்களின் நலனுக்காக) மற்றும் மாக் 10 ஐ மீறும் விமானங்களைப் பற்றிய ஒரு உரிமையாகும், ஏனெனில் அவர்களின் தலைமையில் இருக்கும் விமானிகள் கிட்டத்தட்ட மற்ற உலகக் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளனர். மிகவும் மகிழ்ச்சியான விஷயம் மேல் துப்பாக்கி: மேவரிக் எஃகு, காற்று, மற்ற எல்லாவற்றின் மீதும் ஆளுமையின் ஒரு வடிவமாக மனிதகுலத்தின் குழப்பத்தை உருவாக்குவதற்கான வழியிலிருந்து அது வெளியேறுகிறது. பயிற்சிக் காட்சிகள் சிறிது சிறிதாகத் தொடங்கும், ரேண்டம் ஷாட்களில் பறக்கும் ரியாக்ஷன் ஷாட்களுடன், அது உண்மையில் ஏதோ நடக்கிறது என்று நம்மை நம்ப வைக்கும் வகையில், படிப்படியாக, திரைப்படத்தின் போக்கில், கூர்மையாகி வருவதில் ஆச்சரியமில்லை. மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும், மேலும் மேலும் நெருக்கமாகவும், நாங்கள் ஆர்பிஜி விளையாடுவதைப் போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது.

இல்லை, இளைஞர்கள் ஒரு லீக் ஆபத்தில் தள்ளப்படும் என்று முற்றிலும் அர்த்தமில்லை – அவர்களின் வாழ்க்கை விலை – ஒரு சாத்தியமற்ற வேலை செய்ய, கிட்டத்தட்ட தங்கள் இயந்திரங்கள் முதுகில் உடைக்க வேண்டும் என்று ஒரு வேலை, சேமிக்கும் பொருட்டு உலகம் (அல்லது, எப்படியும், அமெரிக்கா). எனவே படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான வழக்கை உருவாக்குகிறது. உங்களுக்கு மேவரிக்ஸ் தேவை என்றால் – மக்கள், இயந்திரங்கள் அல்ல, கட்டுப்படுத்தும் இயந்திரங்கள் – அதிக விலை மற்றும் அதிக உணர்ச்சிவசப்படும் உயிரிழப்பு அபாயத்தை நீங்கள் அழைக்கிறீர்கள். ஆனால் உணர்ச்சிகள் அதை மதிப்புள்ளதாக நாம் நினைக்க வேண்டும்.

மேவரிக் ஒரு இயந்திரத்தை விட டாம் குரூஸுக்கு நாங்கள் ரூட் செய்ய விரும்புகிறோம் என்பதை சரியாக முன்னிறுத்துகிறது. ஒரு போரில் ரோபோட்கள் ரோபோட் செய்வதைக் காட்டிலும், குழுவை உருவாக்குவது, முரண்பாடுகளை சமாளிப்பது மற்றும் எங்கள் சொந்த வரம்புகளை மீறுவது பற்றிய திரைப்படத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறோம். ஆனால் இது மிகவும் தனிப்பட்டதாக உணரக்கூடிய எந்தவொரு போரையும் அகற்றினால் மட்டுமே உண்மையில் வேலை செய்யும் ஒரு யோசனை. அதுதான் அசலைப் பற்றி எனக்கு எப்போதும் வினோதமாக இருந்தது மேல் துப்பாக்கி. போர் உண்மையாகும்போது, ​​திரைப்படம் இன்னும் ஒரு பயிற்சிப் பணியாகவே உணர்கிறது. அது எப்போதும் ஆர்வமாக உள்ளது மேல் துப்பாக்கி – அமெரிக்க வலிமை மற்றும் தேர்ச்சியைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படம், போருக்குப் போராளிகளைத் தயார்படுத்துவது பற்றியது – பயிற்சிப் பணிகள் மற்றும் உண்மையான பணி ஆகியவை பார்வையாளரின் மனதில் கலக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள வேறொரு உலகில் விளையாடுவதைப் போல உணர முடியும். “எதிரி” இன்னும் மேற்கோள்களில் இருப்பது போல் உணர்கிறது. மேவரிக் அந்த அர்த்தத்தில் குறைவான சர்ரியல், ஆனால் அரிதாகவே உள்ளது. “எதிரி” பறக்கும் விமானங்கள் ரஷ்ய Su-57 களைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன, அவை திருட்டுத்தனமான போராளிகள் அவதாரம், இது ரஷ்யாவைப் பற்றிய வெளிப்படையான புள்ளியை உருவாக்கும் திரைப்படம் அல்ல. பொம்மைப் பொருட்கள் அவற்றை “எதிரி ஸ்ட்ரைக் ஜெட்ஸ்” என்று அழைக்கின்றன, ஆனால் இங்கு யாரும் ஏமாறவில்லை, நாங்கள் உண்மையில் அவ்வாறு இருக்க விரும்பவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், மறுபக்கத்தில் உள்ளவர்கள் வெறும் மனிதர்கள் மட்டுமே, ஹெல்மெட் அணிந்த உடல்கள், குரல்கள், முகங்கள் அல்லது பயம் எதுவும் இல்லை, இது இந்த திரைப்படம் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்க வேண்டும் என்ற மாயை.

அதன் மனதில் வேறு விஷயங்கள் உள்ளன. மேவரிக்கின் தனிமை உள்ளது, மற்றும் தீப்பொறிகள் பெனிலோப் (ஜெனிஃபர் கான்னெல்லி) உடன் மீண்டும் கிளர்ந்தெழுந்தன, இது ஒரு பழைய கதைக்களத்தில் கொடுக்கப்பட்ட ஒரு புதிய காதல்: இது மேவரிக் முன்பு பார்த்து கைவிடப்பட்ட ஒரு பெண். மேவரிக்கின் உயர்மட்ட மாணவர்கள் நேட்டோவுக்காக வெடிக்கக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய யுரேனியம் உள்ளது. இறப்பின் பிரச்சினையும் உள்ளது, அதன் முன்னோடி மேவரிக்கின் கூஸ் மற்றும் ஐஸ்மேன் பற்றிய நினைவுகளால் தொங்குகிறது. (திரைப்படத்தில் கில்மரின் ஒரே காட்சி, செர்ரி-ஆன்-டாப் கால்பேக், நோய்வாய்ப்பட்ட நடிகரின் சின்னமான வாழ்க்கைக்கு அஞ்சலி செலுத்துவது போல் உணர முடியாது.)

இது அசல் மீது ஒரு புதிய முகம் கொண்ட பளபளப்பாகும், வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அசலைப் போலவே, ஒரு நட்சத்திரம் நட்சத்திரமாக இருப்பதை நிறுத்தாது. பெரிய பணி மிகவும் உற்சாகமான தருணத்தை உருவாக்குகிறது; கட்டியெழுப்புவது பயனுள்ளது. எப்பொழுது மேவரிக் அதன் சொந்த வழியில் செல்கிறது, அது தன்னை இழக்க முனைகிறது – அந்த கடைசி பணியானது ஒரு கண்மூடித்தனமான மற்றும் கூடுதல் நடவடிக்கையை வழங்குகிறது, பழைய குப்பை விமானத்தின் மூலம் சிரப் பாத்திரத்தை உருவாக்குகிறது. “எதிரி”, இந்தத் திரைப்படத்தில், இது எல்லாம் வெறும் உருவகப்படுத்துதல் என்று திரைப்படம் ஒப்புக்கொள்வது போல, வசதியாக இருக்கும் போது வெளிவரும் மற்றும் பின்வாங்கும் ஒரு ஆர்வமான வழி உள்ளது. குரூஸுக்கு ஹீரோ-காஸ்பிளேயாக, ஒரு உருவகப்படுத்துதல் மட்டுமே எப்போதும் இருக்க வேண்டும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: