ஜக்ஜக் ஜீயோ என்பது விவாகரத்தின் ஏர்பிரஷ் செய்யப்பட்ட பதிப்பு

இயக்குனர்: ராஜ் மேத்தா
எழுத்தாளர்கள்: ரிஷாப் ஷர்மா, அனுராக் சிங், சுமித் பதேஜா, நீரஜ் உதவானி
நடிகர்கள்: வருண் தவான், கியாரா அத்வானி, அனில் கபூர், நீது கபூர், பிரஜக்தா கோலி, மனிஷ் பால், டிஸ்கா சோப்ரா
ஒளிப்பதிவாளர்: ஜெய் படேல்
ஆசிரியர்: மணீஷ் மோர்

கடந்த வாரம் என்னுடன் ஒரு நேர்காணலில், வருண் தவான் ராஜ் மேத்தாவை “இன்றைய வணிக இயக்குனர்” என்று விவரித்தார். ராஜ் கருத்தரிக்க முடியாத சிரமம் மற்றும் IVF இன் சிக்கல்கள் (அவர் தனது முதல் படத்தில் சமாளித்தார்) போன்ற முட்கள் நிறைந்த விஷயங்களை எடுக்கக்கூடிய ஒரு கதைசொல்லி என்று நான் விளக்குகிறேன். நல்ல நியூஸ்) அல்லது ஊட்டமளிக்கும் திருமணத்தை நிலைநிறுத்துவதில் உள்ள சிரமம் (பொருள் ஜக்ஜக் ஜீயோ) மற்றும் நட்சத்திரங்கள், பெரிய ப்ளோ-அவுட் பாடல் எண்கள், பரந்த நகைச்சுவை மற்றும் உயர்-டெசிபல் நாடகம் போன்ற பாலிவுட் ஸ்டேபிள்ஸ் மூலம் அவர்களை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்.

இது ஒரு கடினமான இறுக்கமான கயிறு செயலாகும், ஏனெனில் இதற்கு ஒரே நேரத்தில் பல டோனாலிட்டிகளை கையாள வேண்டும். கதையில் இரண்டும் இருக்க வேண்டும் – மூத்த குடிமகனின் பாலியல் தூண்டுதல்கள் மற்றும் ஒரு கூட்டாண்மைக்கு பதிலாக திருமணம் எப்படி ஒரு பழக்கமாக மாறுகிறது என்பது பற்றிய உணர்ச்சி ரீதியில் எதிரொலிக்கும் உரையாடல்கள் பற்றிய மோசமான நகைச்சுவைகள். ஜக்ஜக் ஜீயோ குடிபோதையில் இந்த துருவமுனைப்புகளுக்கு இடையே அலைந்து கிட்டத்தட்ட விபத்துக்குள்ளாகிறது. ஆனால் நான்கு திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள், ஆறு இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஒரு நட்சத்திர நடிகர்களின் உதவியுடன் ராஜ் எப்படியோ இந்த முரண்பாடான திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறார்.

ஜக்ஜக் ஜீயோ இரண்டு ஜோடிகளின் கதை – பீம் மற்றும் கீதா திருமணமாகி முப்பத்தைந்து வருடங்கள் ஆகிறது மற்றும் அவர்களின் மகன் மற்றும் அவரது மனைவி, குகூ மற்றும் நைனா ஐந்து திருமணமானவர்கள். குகூவும் நைனாவும் 5 இல் சந்தித்தனர்^வது தரம், அதன் பிறகு அவன் அவளை இடைவிடாமல் பின்தொடர்ந்தான். ஒரு சிறு குழந்தையாக, நைனாவிடம் பேசும் மற்றொரு பையனை அவன் கத்துகிறான், ஏனென்றால் அவன் அவளை மிகவும் உடைமையாகக் கொண்டவன் (ஒரு ஜூனியர் கபீர் சிங்கைப் போல வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது). அவர் அவளுக்கு ஐந்து முறை முன்மொழிகிறார், இறுதியில் அவளது சகோதரனுடன் நட்பு கொள்கிறார் மற்றும் அவளுடைய இதயத்திற்கு ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். படம் இதை புத்துணர்ச்சியை விட அழகாக நிலைநிறுத்துகிறது. ஆனால் நைனா தொழில்ரீதியாக வெற்றியடைந்ததால் குக்கூவின் கிராண்ட் பேஷன் துடிக்கிறது – கரண் ஜோஹரின் 2006 துரோக நாடகம் கபி அல்விதா நா கெஹ்னா கணவன் ஒரு கசப்பான தோல்வியாக மாறியதால் மனைவியின் வாழ்க்கை உயர்ந்ததால், திருமணம் மெதுவாக பிரிந்து வரும் அதே சூழ்நிலையை முன்வைத்தது.

குக்கூவும் நைனாவும் குக்கூவின் சகோதரி ஜின்னியின் திருமணத்திற்காக டொராண்டோவிலிருந்து பாட்டியாலா வீட்டிற்கு வரும் NRIகள். அங்கே, தானும் நைனாவும் மட்டும் விவாகரத்து செய்யவில்லை என்பதை குக்கூ கண்டுபிடித்தார். அவனது தந்தை தீவிர ஊர்சுற்றலின் துக்கத்தில் இருக்கிறார், திருமணம் முடிந்தவுடன் தனது தாயை தூக்கி எறிந்துவிடுவார் என்ற நம்பிக்கையில் இருக்கிறார். அனுராக் சிங்கின் கதை (இயக்குனர் கேசரி மற்றும் பஞ்சாபி படங்கள் ஜாட் மற்றும் ஜூலியட் 1 மற்றும் 2 மற்றும் பஞ்சாப் 1984) பிரகாசிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளை முன்வைக்கிறது, அதை ராஜால் முழுமையாக என்னுடையது செய்ய முடியவில்லை. பெரும்பாலும் திரைப்படம் எந்த உண்மையான ரிஸ்க் எடுக்க பயமாக இருக்கிறது.

ஜக்ஜக் ஜீயோ விவாகரத்தின் ஒப்பனை மேம்படுத்தப்பட்ட, ஏர்பிரஷ் செய்யப்பட்ட பதிப்பை வழங்குகிறது. என்ற குழப்பத்தை இங்கு தேட வேண்டாம் திருமணக் கதை அல்லது கிராமர் vs கிராமர் அல்லது சில ஆச்சரியங்கள் கூட கபி அல்விதா நா கெஹ்னா முளைத்தது. பதினாறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கரண் தனது ஏ-லிஸ்ட் நட்சத்திரங்களான ஷாருக்கான் மற்றும் ராணி முகர்ஜி ஆகியோரை ஹோட்டலில் செக்ஸ் செய்துகொள்ளும் கேரக்டரில் நடிக்கும் அளவுக்கு தைரியமாக இருந்தார். இதற்கு நேர்மாறாக, பீமின் திருமணத்திற்குப் புறம்பான காதல் பாலியல் ரீதியாக தூய்மையானது என்பதை ராஜ் எங்களிடம் கூறுவதை உறுதி செய்கிறார். கீதாவுக்கு இருக்கும் எந்த ஆசையும் நிவர்த்தி செய்யப்படவில்லை – உண்மையில், முதல் பாதியில், இந்த பெண் சிரிக்கும், பஞ்சாபி அத்தையாக இருப்பதைத் தவிர, யார் என்று எங்களுக்கு எந்த உணர்வும் இல்லை.

பஞ்சாபியைச் சேர்ந்த அனுராக் மற்றும் ராஜ் ஆகியோர் இருந்தபோதிலும், ஜக்ஜக் ஜீயோ வலுவான நடனம், குல்சாக்கள், பராத்தாக்கள் மற்றும் மக்கான் உள்ளிட்ட நிலையான பாலிவுட் பஞ்சாபி ட்ரோப்களில் பெரிதும் சாய்ந்துள்ளது. பீம் சத்தம். அவர் PJ களை உடைக்கிறார் (ஒன்று ஒரு மதுப் புறாவைப் பற்றியது) மற்றும் அதிகமாக குடிப்பார். தலை முதல் கால் வரை டிசைனர் லேபிள்களை அணிந்திருக்கும் குக்கூவும் அவரது மைத்துனர் குர்ப்ரீத்தும் அப்படித்தான். பின்னணி இசையில் தொல்லைகள் நிறைந்துள்ளன. மேலும் பெண்கள், டிசைனர் திருமண உடைகளில் ரம்மியமானவர்கள், ஆனால் கவனமாக பரிந்துரைக்கப்பட்ட வரம்புகளுக்குள் இருக்கிறார்கள்.

ஜின்னி தனது இளங்கலை விருந்தில் தனது நண்பர்களுடன் ஷாட்கள் செய்கிறார், ஆனால் அவர் செட்டில் ஆக விரும்புவதால் ஒரு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார். நைனாவின் செழிப்பான வாழ்க்கை அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் இறுதி வரை, அவரது வேலை உண்மையில் என்னவென்று என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அது மிகவும் திட்டவட்டமாக கையாளப்பட்டது. மேலும் கீதா நீண்ட பொறுமையுள்ள மனைவியாக இருக்கிறார், அவர் திருமணத்தை செயல்படுத்த தொடர்ந்து சமரசம் செய்கிறார். கீதா தனது சுயநலம், பொய்யான கணவனைத் தானாக வளர்த்துக்கொள்வது, மீராவின் மீது தார்மீக மேலாதிக்கத்தைக் கொடுக்கிறது, பீம் ஆர்வமுள்ள பெண். மீரா ஒரு வேலை செய்யும் பெண்மணி, பீமிடம் தனக்குத் தனியாக வாழ்வது மிகவும் பிடிக்கும் என்று வெளிப்படையாகச் சொல்கிறாள். . மீரா தனது வாழ்க்கையில் வலுவாகவும் நிறைவாகவும் இருக்கலாம் ஆனால் இந்தப் படம் யாருடைய பக்கம் இருக்கிறது என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

அனுராக், சுமித் பதேஜா, ரிஷாப் ஷர்மா மற்றும் நீரஜ் உத்வானி ஆகியோரின் எழுத்துக்கள் பெரும்பாலும் பரந்ததாகவும் பொதுவானதாகவும் இருக்கும். குக்கூவும் நைனாவும் கூட சதை மற்றும் இரத்தம் கொண்ட தனிமனிதர்களாக மாறுவதற்கு போதுமான தனித்தன்மை கொண்டவர்களாக இல்லை. ராஜ் நான்கு நால்வர் கொண்ட பொழுதுபோக்கை உருவாக்குவதில் அதிக முதலீடு செய்துள்ளார், எனவே கதைக்களம் உறுதியாக உற்சாகமாக இருக்கும். ஆனால் அதன் நடுவில், கதையின் உணர்ச்சி ஆழத்தை கொடுக்கும் சில முக்கிய காட்சிகளை அவர் அரங்கேற்றுகிறார். நைனாவுக்கும் கீதாவுக்கும் இடையில் ஒருவரைப் போல. கரண் ஜோஹர் கதாநாயகர்களின் காலகால பாரம்பரியத்தில் (சகோதரர்கள் மீண்டும் இணைந்ததை நினைவில் கொள்க கபி குஷி கபி கம் அல்லது தேவ் மற்றும் மாயாவுடன் தொடக்க காட்சி கபி அல்விதா நா கெஹ்னா), இரண்டு பெண்களும் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். மேலும் கீதா தனது மருமகளிடம் தனது திருமணத்தைப் பற்றியும், முதல் வருடத்திலேயே எப்படித் தன் கணவன் தனக்குத் தகுந்த ஆணாக இருக்கிறானோ என்று வியந்தாள். தன் வாழ்வின் நீடித்த உறவில் உள்ள வெறுமையை அவள் அங்கீகரிப்பது இதயத்தை உடைக்கிறது.

தவறான வரிகள் இருந்தாலும், ஜக்ஜக் ஜீயோ இது போன்ற தருணங்கள் மற்றும் நடிகர்கள் ஒரே மாதிரியாக நல்லவர்கள் என்பதால் பார்க்கக்கூடியதாக உள்ளது. அனில் கபூர், பீம் இருவரையும் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும், அவரது துரோகங்கள் இருந்தபோதிலும், விரும்பத்தக்கவராகவும் ஆக்குகிறார். விவாகரத்து வேண்டும் என்று முதலில் தன் மகனிடம் கூறும் காட்சியில் அவரைப் பாருங்கள். அவன் சொல்வதை அவனாலேயே நம்ப முடியாதது போல் அவன் கண்கள் சட்டென்று மௌனமாகின்றன. ஒவ்வொரு படத்திலும், அனில் ஒரு நடிகர் எப்படி பழங்கால மதுவாக மாறலாம் மற்றும் பழங்காலத்தால் வயதாகிவிடலாம் என்பதற்கான மாஸ்டர் கிளாஸை வழங்குவது போல் தெரிகிறது. வருண் தவானின் நட்சத்திரத்தை ராஜ் எதிர்க்க முடியாது – எனவே குக்கூ நைனாவிடம் வில் யூ மேரி மீ என்று தனது வாஷ்போர்டில் எழுதி தனது பொருட்களை இரவு விடுதி எண்களில் அடுக்கி வைக்கிறார். ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக, குக்கூவின் பாதுகாப்பின்மை மற்றும் அவரது சுயநலத்தையும் நாம் காண்கிறோம். வருண் இந்த முரண்பாடான அம்சங்களுக்கு இடையே நம்பிக்கையுடன் மாறுகிறார்.

இதையும் படியுங்கள்: மற்ற நடிகர்கள் செய்த தவறை அனில் கபூர் மீண்டும் செய்ய மாட்டார்

அந்த ஒரு முக்கிய காட்சியைத் தவிர, பீம் மற்றும் குக்கூ செய்யும் அதே கவனத்தை எழுத்தாளர்களிடமிருந்து நைனா மற்றும் கீதா பெறவில்லை. இன்னும், நீது கபூர் மற்றும் கியாரா அத்வானி இந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு சதை சேர்க்கிறார்கள். நீது பாத்திரத்திற்கு உள்ளார்ந்த கண்ணியத்தைக் கொண்டு வருகிறார். அவளது குணாதிசயம் சீரற்றது, ஆனால் கீதாவிற்கு அவளைப் பற்றி அவ்வளவு புத்திசாலித்தனமான வருத்தம் இருப்பதால், பீமுக்கு அப்பாற்பட்ட வாழ்க்கையைக் கண்டறிய நான் அவளுக்காக வேரூன்றி இருந்தேன். மேலும் கியாரா நைனாவுக்கு ஒரு அழகான அழகைக் கொடுக்கிறார், குறிப்பாக குக்கூவுடன் ஒரு பொங்கி எழும் சண்டைக் காட்சியில் – இது அமைதியாக அவதிப்படும் பெண் அல்ல. டிஸ்கா சோப்ராவின் திறமையான கணித ஆசிரியரையும், கவனக்குறைவாக தனது டிசைனர் ஷூவை வாயில் திணிக்கும் அண்ணியாக உல்லாசமாக இருக்கும் மனிஷ் பாலையும் ரசித்தேன். ஜின்னியாக பிரஜக்தா கோலிக்கு ஒரு கண் வைத்திருங்கள், அவர் மீண்டும் போதுமான ஆழத்தைப் பெறவில்லை, ஆனால் எழுதப்படாத பாத்திரத்திற்கு இனிமை தருகிறார்.

ஜக்ஜக் ஜீயோ ஒரு பஞ்சாபி திருமணத்தின் அழகியலைக் கொண்டுள்ளது. இது அதன் கலவை மற்றும் பிரேம்களின் அழகுடன் உங்களை திகைக்க வைக்கும் படம் அல்ல. ஆரம்பத்தில் இருந்தபோதிலும், பாட்டியாலாவின் திகைப்பூட்டும் வண்ணங்களுக்கும் டொராண்டோவின் சாம்பல் நிறங்களுக்கும் இடையே ஒரு சுவாரஸ்யமான வேறுபாட்டை ராஜ் உருவாக்குகிறார். நைனா மற்றும் குக்கூவின் பார்ட்னர்ஷிப்பில் இருந்து விறுவிறுப்பு உண்மையில் வெளியேறியது. ஆனால் நாங்கள் மீண்டும் பஞ்சாபில் தரையிறங்கியவுடன் சாக்லேட் நிறங்கள் திரும்பிவிட்டன.

இது தவிர்க்க முடியாதது ஏனெனில் ஜக்ஜக் ஜீயோ ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையே என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் நோக்கத்துடன் கூடிய கூட்டத்தை மகிழ்விக்கும் பார்வை. மிகவும் கவர்ச்சியான சில ரீமிக்ஸ் பாடல்கள் உட்பட இங்கு போதுமானவை உள்ளன, அது சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. அது மறக்கமுடியாததாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஆனால், ‘தோ தில் மில் ரஹே ஹைன்’ என்ற அழகிய நதீம்-ஷ்ரவன் பாடலை மீண்டும் கொண்டு வந்ததற்காக ராஜ் அவர்களுக்கு நன்றி தெரிவித்துக் கொள்கிறேன். பர்தேஸ் மீண்டும் உரையாடலுக்கு. மீண்டும், நான் இணந்துவிட்டேன்.