சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். Ltd. வாழ்க்கையை ஒரு மாபெரும் கதையாகக் கருதுகிறது

இயக்குனர்: அபூர்வ் சிங் கார்க்கி
எழுத்தாளர்: ஸ்வர்ணதீப் பிஸ்வாஸ், அபிஷேக் ஸ்ரீவஸ்தவா
நடிகர்கள்: அம்ருதா சுபாஷ், யாமினி தாஸ், ஆனந்தேஷ்வர் த்விவேதி, அனுப் சோனி, அஞ்சனா சுகானி, மனு பிஷ்ட், நிகில் சாவ்லா, ஷ்ரேயன்ஷ் கவுரவ்

என் முடிவுக்கு வந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது ஆர்வலர்கள் TVF இன் பிராண்ட் ஒப்புதலின் சிக்கல் பற்றிய ஒரு பத்தியுடன் மதிப்பாய்வு செய்யவும். தயாரிப்புகளை வழங்குவது ஒன்றும் புதிதல்ல, ஆனால் ஆன்லைன்-கற்பித்தல் செயலியின் அப்பட்டமான பிளக்குகள் உண்மையில் என் மனதை உலுக்கியது. நல்ல செய்தி என்னவென்றால் சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட் – தயாரிப்பாளர்களின் ஆறு எபிசோட் தொடர் ஆர்வலர்கள் – அத்தகைய பிரச்சனை இல்லை. மோசமான செய்தி என்னவென்றால், நிகழ்ச்சியே அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு பிராண்டாகத் தெரிகிறது. அதில் பெண்மை என்பது ஒரு முத்திரை. விவாகரத்து ஒரு பிராண்ட். நடுத்தர வர்க்க டெல்லி ஒரு பிராண்ட். தொழில்முனைவு என்பது ஒரு பிராண்ட். ஞானம் என்பது ஒரு முத்திரை. கிளர்ச்சி என்பது ஒரு பிராண்ட். மோதல் கூட ஒரு பிராண்ட். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒவ்வொரு உணர்ச்சியும் சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட். வணிகப் பள்ளி பாடத்தில் உள்ள அத்தியாயங்களைப் போல, தொகுக்கப்பட்டதாக உணர்கிறேன். உணர்வு பொதிந்ததாக உணர்கிறது ஆங்கில விங்கிலீஷ் flunked தி பாக்பன் மெலோடிராமா பள்ளி.

பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகள் ஒரு குறைபாடுள்ள முன்மாதிரியிலிருந்து மீளலாம். ஆனால் மிகச் சிலரே குறைபாடுள்ள ஆடுகளத்தை சமாளிக்க முடியும். என்ற முன்னுரை சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட். இது ஒரு <உணர்வுமிக்க 'ஜிந்தகி' பாடலைப் போல் ஒலித்தாலும், வரவிருக்கும் ட்ரோப்களின் சரிபார்ப்புப் பட்டியல். விவாகரத்து பெற்ற பெண் சுமன் (அம்ருதா சுபாஷ்), தனது முன்னாள் மாமியார் (யாமினி தாஸ்) உடன் இணைந்து ஒரு வேலையைத் தொடங்குகிறார். அச்சார் (ஊறுகாய்) வியாபாரம் தன் குழந்தைகளின் காவலைத் திரும்பப் பெற. ஆனால் ஆடுகளம் என்பது முற்றிலும் ஆண்களைக் கொண்ட படைப்பாற்றல் குழுவின் விளைவாகும். இது ஆதரவளிக்கும் தலைப்புடன் தொடங்குகிறது. இது சுமனை ஒரு தயாரிப்பாகக் கருதி, ஒவ்வொரு கணமும் ஒரு இசை இன்போமெர்ஷியலாக நீள்கிறது – சுமன் அவள் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டதை விற்றாலும் சரி. அச்சார் முதல் முறையாக டிடிசி பேருந்தில்; அந்நியர்கள் அவளை ருசிப்பார்கள் அச்சார் முதல் முறையாக; அவளது சலுகையை நிராகரிக்கும் தாபா மற்றும் கடை உரிமையாளர்கள்; அவளை பிராண்ட் செய்து சந்தைப்படுத்த வேண்டும் என்பதை உணர்ந்த சுமன் அச்சார்; சுமன் அதை விற்க தர்யாகஞ்ச் வீட்டு உதவியாளர்களின் உன்னத இராணுவத்தை அமர்த்துகிறார்; ஓடிப்போன மகனை தயக்கத்துடன் கணவன் வீட்டிற்குத் திருப்பி அனுப்பும் சுமன்; சுமனின் மகன் கெட்ட சகவாசத்தில் விழுந்து போதை மருந்து செய்யும் கட்டம் கூட. இந்த மாதிரி முழக்கம் திரைப்படம் தயாரிக்கும் மைஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு வேலை செய்தேன், ஆனால் இது 2022 இல் விளம்பர விளக்கப்படங்கள், இலக்கு குழுக்கள் மற்றும் சூத்திரங்களைத் தூண்டுகிறது.

வெற்றி மற்றும் தோல்வி தருணங்களை அரங்கேற்றுவது கிட்டத்தட்ட அப்பாவியாக இருக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, சுமன் வீட்டிற்கு வீடு சுற்றுப்பயணம் செய்வதில் யாரையும் காணாத பிறகு, ஒரு அலை திரும்பும் காட்சி மூலையில் இருப்பதை நீங்கள் உணரலாம். உங்களுக்குத் தெரியும், DIY தொழில்முனைவோர் தங்கள் சிறந்த விற்பனையான சுயசரிதைகளில் ஒரு முழு அத்தியாயத்தையும் அர்ப்பணிக்கும் மோசமான காட்சி. எழுத்து இங்கே எப்படி செய்கிறது? சுமன் உள்ளூரில் திறந்த கதவுக்கு வெளியே ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருப்பதைக் காணலாம். வீட்டிற்குள், ஒரு பிராட்டி குழந்தை தனது தாயின் உணவை சாப்பிட மறுக்கிறது கோபி பராத்தாக்கள்; அவள் அவனுக்கு தக்காளி சாஸ் கொடுக்கிறாள் (திகில்!). அவள் இல்லாதபோது, ​​​​சுமன் வீட்டிற்குள் நுழைந்து அவளைக் கொட்டினான் அச்சார் அவரது தட்டில். தாய் திரும்பி வந்து, தன் மகனுக்கு அருகில் ஒரு அந்நியன் இருப்பதைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்து, சுமனை போலீஸ் நடவடிக்கையால் அச்சுறுத்துகிறார். பெண்கள் சண்டையிடும்போது, ​​​​நிச்சயமாக, சிறுவன் தனது உணவை உள்ளிழுத்து, உதடுகளை இடுகிறான். அம்மா உடனடியாக தடத்தை மாற்றுகிறார், இசை உயருகிறது, அவள் முகத்தில் பரந்த புன்னகையுடன் சுமனிடமிருந்து ஒரு பாக்கெட்டை வாங்குகிறாள். 90களின் டிடர்ஜென்ட் விளம்பரங்கள் எளிமையாக இருந்ததை என்னால் நினைக்க முடிகிறது. இதேபோல், ஒரு இருண்ட தருணத்தில், சுமன் கண்ணாடியில் தன்னைத்தானே திட்டிக் கொள்வதைக் காண்கிறார், தன்னை எல்லா வகையான பெயர்களையும் (“படிக்காதவர்” உட்பட அனைவரும் – ஒரு உள்ளூர் செய்தி தொகுப்பாளர் உட்பட – ஒரு முறையாவது குறிப்பிடுகிறார்கள்). பின்னர் அவள் தன் முகத்தில் பலமுறை அறைந்தாள். இறுதி ஷாட்டில் அவளது மாமியார் அவள் அருகில் அமர்ந்திருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, அந்த அறைகளைத் தடுக்க எதுவும் செய்யவில்லை.

ஒரு பயணத்தை மகிழ்ச்சி மற்றும் சோகமாக எப்படி பிரிப்பது என்பது பற்றிய பரந்த உணர்வை தயாரிப்பாளர்கள் கொண்டிருப்பது போல், இது மிகவும் மோசமான கதைசொல்லல் ஆகும், ஆனால் முடிந்தவரை மிகவும் வடிவமைக்கப்பட்ட முறையில் அதைப் பற்றிச் செல்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, இலவசத்தின் மர்மமான விநியோகஸ்தரின் அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதே நோக்கம். அச்சார் ஒவ்வொரு இரவும் வீட்டிற்கு வெளியே பாட்டில்கள், ஒரு அதிர்ஷ்டசாலி பெறுநர் வெறுமனே பாட்டிலில் உள்ள தொலைபேசி எண்ணை டயல் செய்யலாம் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். ஆனால் இல்லை, ஒரு எரிச்சலூட்டும் செய்தி நிருபர் வருகிறார், அவர் நேரடி தொலைக்காட்சியில் எண்ணை அழைக்கிறார். அப்படித்தான் போட்டி நிறுவனத்தில் பணிபுரியும் சுமனின் முன்னாள் கணவரும் உண்மையைக் கண்டுபிடிக்கிறார். பிட் பாத்திரங்கள் – கடைக்காரர்கள், உணவக மேலாளர்கள், வியாபாரிகள், அலுவலக முதலாளிகள் – பறந்து சென்றது போல் தெரிகிறது. பார்ப்பவர்கள் கூட நம்பும்படியாக இல்லை. இவை சிறிய விவரங்கள், ஆனால் இவை போன்ற உரைக் கதைகளில் அனைத்து வித்தியாசங்களையும் ஏற்படுத்துகின்றன. உற்பத்தி வடிவமைப்பு எவ்வளவு திடமானதாக இருந்தாலும், இந்த பிரபஞ்சத்திலிருந்து நம்மை வெளியேற்ற மனிதர்களால் முடியாது.

இதையும் படியுங்கள்: அம்ருதா சுபாஷ் டைப்காஸ்ட் இல்லாத திரைப்படம்

சிகிச்சை ஒரு பரிதாபம், ஏனெனில் தொடரின் பார்வைகள் உள்ளன சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட் இருந்திருக்கலாம். வளாகத்தில் ஒரு நல்ல அடித்தளம் உள்ளது. சுமன் ஹீரோ, ஆனால் அவளது போர் தனக்கு எதிரானது, ஏனென்றால் தொடரில் உண்மையான வில்லன்கள் இல்லை. முன்னாள் கணவரான திலீப்பின் (அனுப் சோனி) ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் அவரது துரோகத்தை ஒரு “விவகாரமாக” வடிவமைக்கவில்லை. இதேபோல், இரண்டாவது மனைவி மனிஷா (அஞ்சனா சுகானியால் உணர்திறன் மிக்கவர்) ஒரு பச்சாதாபம் மற்றும் முதிர்ந்த பெண். அவள் தீய மாற்றாந்தாய் அல்லது வெறுக்கத்தக்க மருமகள் அல்ல; குடும்ப உணர்வை சிதைத்ததற்காக அவளை வெறுப்பேற்றும் ஒரு குடும்பத்தில் சேர்க்கப்படுவதை அவள் உணர விரும்புகிறாள். 18 வயது மகளுடனான அவரது பிணைப்பு, குறிப்பாக, கதையின் சில உண்மையான தருணங்களை உருவாக்குகிறது. மனிஷாவும் தன் கணவர் ஒரு நியாயமான தந்தையாக இருக்க போராடுகிறார் என்பதையும், அவர் ஒரு சிக்கலான மனிதர் என்பதையும் அறிவார். ஆனால் இந்த துணிச்சலான திருமணத்தில் இருக்க அவள் தன் சொந்த இலட்சியங்களில் சமரசம் செய்துகொள்வது போல் எந்த நேரத்திலும் உணரவில்லை. ஒருமுறை, முற்போக்கு ஒரு தயாரிப்பு போல் உணரவில்லை.

ஒற்றைத் தாய்மையின் நீரில் சிக்கித் தவிக்கும் ஒரு நடுத்தர வர்க்கப் பெண்ணாக, அம்ருதா சுபாஷின் சுமன் அவரது பாத்திரங்களின் கலவையாகும். கில்லா, தீவு நகரம் மற்றும் கல்லி பாய். ஆனால் இந்தத் தொடர் சுமனை ஒரு கருத்தாகக் கருதுகிறது: ஒற்றை இலக்க பதிலுக்கு வழிவகுக்கும் படிகளைக் கொண்ட ஒரு கணித ஆய்வறிக்கை. கதை ஒரு படியிலிருந்து இன்னொரு படிக்கு பயணிக்கிறது, சுவாசிக்க மறுக்கிறது, சுமனின் யதார்த்தத்தில் தங்குவதற்கு பதிலாக தருணங்களை பால் கறக்கிறது. இதன் விளைவாக, சுபாஷின் உற்சாகமான இருப்பு முக்கிய உணர்வுகளின் வரிசையாக குறைக்கப்படுகிறது. ஒரு நிகழ்ச்சியில் இது மிகப்பெரிய குற்றம் ஆகும், அதன் தலைப்பு (மாங்காய்) ஊறுகாயை சுவையாகவும் – உருவகமாகவும் – போதுமானதாக மாற்றத் தவறியது. இப்படி வையுங்கள். நான் ஒரு கதாபாத்திரமாக இருந்தால் சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட்., தொடக்கப் பத்தியை எழுதுவதற்கான எனது போராட்டத்தை தீவிரமான இசை ஸ்கோர் செய்யும். அப்போது என் சமையலறையில் ஒரு குழாய் உடைந்திருப்பதை நான் கவனிக்கிறேன் மற்றும் ஓடும் நீரின் ஒப்புமையால் ஈர்க்கப்பட்டேன். நான் என் மடிக்கணினியைத் திறந்து, ஈரமான (பாயும்) கண்களுடன், மெதுவான இயக்கத்தில், இந்த மதிப்பாய்வைத் தட்டச்சு செய்யும் போது, ​​இசை ஒரு கிரெசெண்டோவாக வீங்கும்.

சாஸ் பாஹு ஆச்சார் பிரைவேட். லிமிடெட் ஸ்ட்ரீமிங் செய்கிறது: ZEE5.

Leave a Reply

%d bloggers like this: