கைவினைப்பொருளில் பூர்த்தி, உணர்ச்சி இல்லாமை

நடிகர்கள்: டோவினோ தாமஸ், கல்யாணி பிரியதர்ஷன்

இயக்குனர்: காலித் ரஹ்மான்

எழுத்தாளர்கள்: அஷ்ரப் ஹம்சா, முஹ்சின் பராரி

ப்ராவல்ஸ் பேலட்என்பது படத்தின் தலைப்பின் ஆங்கில வசனம். காலித் ரஹ்மானின் துடிப்பான புதிய படத்தின் ஆற்றலில் இந்தப் பிரமாண்டம் மிகவும் உணரப்படுகிறது. ஒரு புதிய காட்சிக்கான ஒவ்வொரு மாற்றமும் அதைப் பற்றிய ஒரு புத்திசாலித்தனமான பைத்தியக்காரத்தனமான யோசனையைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு புகைப்படம் ஒரு படுகையில் கரைகிறது, மேலும் எதிர்கால நிகழ்விலிருந்து வரும் ஒரு இசைக் குழு நிகழ்காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட காட்சிகளை நிறுத்துகிறது மற்றும் ஸ்கோர் செய்கிறது. கேமராவும் கூட தூரத்தில் இருந்து படமெடுப்பதற்கு மாறாக குத்துகள் மற்றும் உதைகளுடன் அடிக்கடி நகர்கிறது – இது நிச்சயமாக ஒரு புதிய நுட்பம் அல்ல, ஆனால் இங்கே, இந்த வடிவமைப்பு உத்தரவாதமாக உணர்கிறது.

இது ஒரு சண்டை இன்னொரு சண்டைக்கு வழிவகுக்கும் கதை – அ சண்டைகளின் சங்கிலி, டிரெய்லர் அதை வசன வரிகள் என. நிச்சயதார்த்தம் கதை எங்கு செல்கிறது என்பதற்கு மாறாக விவரிப்பதில் உள்ளது. ஒரு பட்டாம்பூச்சி விளைவை கற்பனை செய்து பாருங்கள், ஆனால் விகிதாச்சாரத்தில் நேரியல் அல்லாத பாணியில் விவரிக்கப்பட்டது – அது தள்ளுமாலா உனக்காக. உண்மையில், மிகச்சிறந்த உச்சக்கட்டத்தின் மையமானது நாம் அதை அடைவதற்கு முன்பே வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு பிரமாண்டமான திருமணத்தில் ஒரு சண்டை வெடிக்கிறது, இந்த நிலைக்கு நாம் எப்படி வருகிறோம் என்பதுதான் படத்தின் கதைக்களம். பயணத்தில் எந்த உணர்ச்சியும் இல்லை, அறைகள், உதைகள் மற்றும் குத்துகள் மட்டுமே.

பற்றவைக்கப்பட்ட சிகரெட்டின் புகையை ஒரு மனிதனின் நுரையீரலில் உள்ளிழுத்து, பின்னர் கொப்பளிக்கப்படும் ஒரு காட்சி உள்ளது – அது ஏன் தேவைப்படுகிறது? எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் இது படத்தின் விரிவான வடிவமைப்பிற்குள் செயல்படுகிறது. முழு விஷயமும் ஒரு ஆற்றல்மிக்க காமிக் புத்தகம் போல, பேனல்கள் வீரியத்துடன் வெளிவருகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு பேனலில் இருந்தும் புள்ளிவிவரங்கள் அடுத்ததாகப் பரவுகின்றன.

ஒரு சிறிய சண்டை மற்றொன்றுக்கு வழிவகுக்கிறது. ஒருவர் இதை வேனிட்டி அல்லது வெற்று ஆண் பெருமை பற்றிய வர்ணனையாகப் பார்க்கலாம், ஆனால் படத்தின் மூலம் எங்காவது, இது ஒரு பாதிக்கும் கதையைச் சொல்வதை விட வடிவமைப்பு மற்றும் விளக்கக்காட்சியைப் பற்றியது என்ற உண்மையை என்னால் சமாதானப்படுத்த முடியும். ஆரம்பமும் முடிவும் ஒன்றே – நட்புக்கு வழிவகுக்கும் சண்டைகளை நாம் காண்கிறோம். டோவினோவின் கதாநாயகனுக்கு பரிதி இல்லை. இந்த லோக்கல் இ-பாய் என்ன வகையானது என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை, இது முஷ்டி-மகிழ்ச்சி. அவனில் ஒரு மாற்றத்தின் சாயல் கூட (அவன் துபாய்க்குச் சென்ற பிறகு) ஒரு வெறித்தனமான நேரியல் அல்லாத கதையால் துளைக்கப்படுகிறது. நடிகர் அவரை நேர்மையுடன் எழுதுகிறார், ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்தில் சில அடிப்படை உணர்ச்சிகள் இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். அவரது குடும்பம் மற்றும் அவரது பின்னணி பற்றிய உணர்வு நமக்கு கிடைக்கிறது, ஆனால் பின்னணி எதுவும் இல்லை. கல்யாணி ப்ரியதர்ஷன் நடித்த அவரது காதல்-ஆர்வமான பாத்திமா பீவிக்கு அதிக முன்னோக்கு வழங்கப்படவில்லை, மேலும் சதித்திட்டத்தை மேம்படுத்துவதில் ஒரு முக்கிய பகுதியாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் அவர்களின் காதல் நிறுவப்பட்டதும் கைவிடப்பட்டது.

ஆனால் ஒரு காருக்குள் ஒரு அதிரடி செட்-பீஸ் உள்ளது, அது எல்லாவற்றிலும் முதலிடம் வகிக்கிறது. இந்தக் காட்சிக்கு முன்னதாக வில்லன் செய்த ஒரு வன்முறைத் தவறுக்கு ஈடுகொடுக்கும் முயற்சிகள் நடைபெறுகின்றன. பிந்தையவரால் உடல் ரீதியாக மதிப்பெண்களைத் தீர்க்க முடியாத சூழ்நிலையில் அவர் ஹீரோவை ஆஃப்-கார்ட் பிடிக்கிறார். இப்போது நகைச்சுவைக்கு போதுமான இடவசதியுடன் காற்றில் பதற்றம் நிலவுகிறது. ஷைன் டாம் சாக்கோ தனது நோக்கங்களை இருண்டதாக மாற்றுவதில் சிறந்தவர். அவர் தவறு செய்த தோழர்களுடன் நட்பு கொள்ள விரும்புகிறாரா அல்லது அவர்களின் செயலற்ற தன்மையிலிருந்து ஒரு சக்தி பயணத்தை மட்டுமே விரும்புகிறாரா? அமைப்பு வலுவானது மற்றும் பலன் முழுமையான சகதியில் உள்ளது. கொதிநிலை என்பது கதாபாத்திரங்களைப் போலவே நமக்கும் கணிக்க முடியாதது. இங்குதான் கதையின் தருணத்தில் பதற்றம் இயல்பாகவே உள்ளது மற்றும் கைவினைப்பொருளால் மட்டும் உருவாக்கப்படவில்லை. பெரும்பாலான நிகழ்வுகளுக்கு முந்திய முக்கிய உணர்ச்சிகள் இல்லாததுதான் படத்தை இறுதிக் குத்துச் சண்டையில் நிறுத்துகிறது.

தள்ளுமாலா திரைப்பட விமர்சனம்: கைவினைப்பொருளில் பூர்த்தி, உணர்ச்சியின்மை, திரைப்படத் துணை

தயாரிப்பாளர்களின் வரவுக்கு, கைவினை ஒவ்வொரு தொகுப்பையும் ஈர்க்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது. திரையரங்கில் நடக்கும் சண்டைக்கு ஒரு முன்னணி விக்ரம் வேதா வேதாவின் நுழைவு ஸ்கோருக்கு பிட்ச்-கச்சிதமாக சரியான நேரத்தில் உள்ளது. மற்றொரு சண்டைக் காட்சியில் உள்ள காமிக்-புத்தக-பாணி கிராஃபிக் அழைப்புகள் அனைத்தின் அற்பத்தனத்தை வலியுறுத்துகின்றன. பாடல் காட்சிகளின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பில் மகிழ்ச்சி மிகுதியாக உள்ளது. ஆனால் தொழில்நுட்பத் துறைகளால் இயக்கப்பட்ட உரத்த பேக்கேஜிங் மற்றும் விளக்கக்காட்சியை அகற்றினால், வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்வதற்கு அதிகம் இருக்காது. சுப்ரீம் சுந்தரின் ஸ்டைலிஸ்டிக் ஆனால் மிகவும் நம்பத்தகுந்த ஸ்டண்ட் மற்றும் ஜிம்ஷி காலித்தின் ஒளிப்பதிவில் உள்ள சினிமா நெகிழ்ச்சி ஆகியவை சிறந்த ஜோடியை உருவாக்குகின்றன. விஷ்ணு விஜய் ஒரு பயங்கரமான பின்தொடர்கிறார் பட மௌனமாகச் செல்லும் மற்றொரு மதிப்பெண்ணுடன், கேள்விக்குரிய நேரத்தையும் மீறி ரசிக்கத்தக்க பாடல்கள். ஒரு எடிட்டரின் நம்பிக்கை இல்லாமல், கதைசொல்லலில் இந்த மாதிரியான சுறுசுறுப்பான ஆற்றலைக் கொண்டு வருவதற்கு இது போன்ற ஒரு மெல்லிய கதைக்களத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். நிஷாத் யூசுப்பின் எடிட்டிங் வழங்குகிறது, எப்படி. திரைப்படம் ஒரு இசை வீடியோவின் ஆற்றலையும் அதிர்வையும் கொண்டுள்ளது, மேலும் இந்த ரசனையான வேகம் கதை முழுவதும் அப்படியே இருப்பது ஒரு சாதனை.

கடந்த காலத்தின் உள்ளூர் சண்டை எப்படி மேற்கோள் காட்டப்படுகிறது என்பதில் இடம் மற்றும் கதையின் உணர்வு கூட உள்ளது, ஆனால் எழுத்தாளர்கள் (முஹ்சின் பராரி மற்றும் அஷ்ரஃப் ஹம்சா) இந்த கோணத்தில் மேலும் தட்டவில்லை மற்றும் இரண்டு கும்பல்களுக்குள் கதையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. ஃபிஸ்ட்-லீட் பேபேக்கின் இந்த வாழ்க்கை முறை இடைவேளை இல்லாத சுழற்சி என்பதை படம் காட்ட விரும்புகிறது, ஆனால் அதைப் பற்றியது. அனைத்தின் பயனற்ற தன்மையைப் பற்றிய ஒரு வெளிப்பாடாக இருப்பது பரவாயில்லை, ஆனால் தொடர்கள் இன்னும் பெரிய கதையில் உபயோகத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். உணர்ச்சி ரீதியாக, நாம் வெறும் ஒன்றை மட்டுமே பெறுகிறோம் சண்டைகளின் சங்கிலி ஒரு பெரிய விட ப்ராவல்ஸ் பேலட். இது அதன் கைவினைப்பொருளால் அடையப்பட்ட அளவு மற்றும் ஆற்றலுக்கான ஒரு நிறைவான கடிகாரம், ஆனால் அதற்கு மேலும் ஏதாவது இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: