கைவிடப்பட்ட ராஜமௌலி படம் போல் உணர்கிறேன்

நடிகர்கள்: நந்தமுரி கல்யாண் ராம், வெண்ணெலா கிஷோர், சம்யுக்தா மேனன், கேத்தரின் தெரசா

இயக்குனர்: மல்லிதி வசிஷ்டா

தலைப்பு கடுமையாக இருப்பதாக எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் அதை ஓரளவு பாராட்டாகக் கூறுகிறேன். மற்ற பகுதியைப் பொறுத்தவரை, நான் கடுமையாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன். நீங்களும் என்னுடன் உடன்படுவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இதோ கதையாசிரியரும் இயக்குனருமான வசிஷ்டா தேர்வு செய்திருக்கிறார்.

ஒரு இரக்கமற்ற மன்னன் பிம்பிசாரன், திரிகர்தல சாம்ராஜ்யத்தை ஆள அவனுடைய சொந்த இரட்டை சகோதரன் தேவதத்தன் உட்பட அவனுடைய எதிரிகளை அகற்றுகிறான். குழந்தைகளைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தாலும் அவர் நிறுத்துவதில்லை. அவர் ஒரு சர்வாதிகாரி, ஆனால் அவர் கட்டளையிடும் சுத்த சக்தியால் உங்களை பிரமிக்க வைக்கிறார். ஒரு நாள் தேவதத்தன் மீண்டும் தோன்றி பிம்பிசரை அரியணையில் இருந்து இறக்கி, ஒரு மாயாஜால வாசல் மூலம் நவீன உலகிற்கு அனுப்புகிறான். இந்த சர்வாதிகாரி இப்போது தனது சந்ததியினரைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், இன்றைய ஹைதராபாத்தில் மனிதனாக இருக்கக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும். எதிர் நாயகன் கடைசியில் நாயகனாக திரிகரதாலா ஆகி அவனது சந்ததியினருக்குத் தேவைப்படுகிறான்.

பிம்பிசார போதுமான சக்திவாய்ந்த வில்லன் இல்லை மற்றும் பிம்பிசரா மாறியவுடன் பங்குகள் அதிகமாக இருப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. வித்தியாசமாக, அது இடைவெளி குறியில் நடக்கும். மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், முதல் பாதியில் மாற்றம் வருவதை ஒருவர் உணர முடியும்.

இந்தப் படம் தோல்வியடைந்தது போல் தோன்றியதற்கு மிகப் பெரிய காரணம், வசிஷ்டருக்கும் அவரது பார்வைக்கும் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை. ஏனென்றால், நாட்டுப்புறக் கதையைப் போலச் சொல்லப்பட்டிருந்தால், ஒரு கதைசொல்லியால் சொல்லப்பட்டிருந்தால், இந்த கதை ஒரு மசாலாப் படத்திற்கான அனைத்து அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளது. ஆனால் தயாரிப்பு மதிப்புகள் இயக்குனரின் பார்வைக்கு பொருந்தவில்லை. CGI மிகவும் கடினமானது. செட் அசத்தலாக கட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு காலத்தில் ஒரு பேரரசருக்குச் சொந்தமான மறைந்திருக்கும் புதையல் சம்பந்தப்பட்ட காட்சி உள்ளது. எனவே ஏறக்குறைய இரண்டாயிரம் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது நவீன சந்ததியினர் அந்த இடத்தை மீண்டும் கண்டுபிடித்தபோது, ​​​​அந்த இடம் இப்போது பாசி, களைகள் மற்றும் புல்லால் மூடப்பட்டிருப்பதை படம் காட்ட விரும்புகிறது. ஆனால் செட்டுகள் மிகவும் மோசமாக அரங்கேற்றப்பட்டதால், பாசி பச்சை வண்ணப்பூச்சின் கறைகளைப் போல தோற்றமளிக்கிறது, மேலும் ஒரு பெயிண்ட்பால் சண்டைக்குப் பிறகு பெரும்பாலும் புல் மற்றும் களைகள் பள்ளி விளையாட்டின் நிராகரிக்கப்பட்ட செட் அலங்காரத்தைப் போல இருக்கும்.

தயாரிப்பு மதிப்புகள் அவரது பார்வையை சந்திக்கும் போது கூட, வசிஷ்டா படத்தை ஏறக்குறைய அதே போல் ஏற்ற தேர்வு செய்கிறார் பாகுபலி. போரின் போது அணிகலன்கள் ஒத்தவை. அஸ்மாகா மற்றும் திரிகர்தலா ராஜ்ஜியங்கள் கற்பனை செய்யப்பட்ட விதம் மகிஷ்மதி சாம்ராஜ்யத்தின் இரண்டாவது வரைவுகள் போல் தெரிகிறது. ஐரா (கேத்தரே தெரசா) மற்றும் தேவதத்தா (கல்யாண் ராம்) ஆகியோருக்கு இடையேயான காதல் காட்சி, மூத்த பாகுபலி தேவசேனாவை முதன்முறையாகப் பார்க்கும் காட்சியைப் போலவே உள்ளது. பாகுபலி 2. பிம்பிசாரரும் கூட பல்லால தேவாவைப் போல் வினோதமாக உணர்கிறார். ஒரு கட்டத்தில், இது ராஜமௌலியின் பார்வையைப் போலவே உணர்கிறது, அது ராஜமௌலி படத்தைத் தயாரிப்பதற்கு முன்பே நிராகரித்தது போல் உணர்கிறது. யமடோங்கா.

நான் கசப்பாக இருந்தால், இது ஒரு நேரடியான நகல் என்று நான் சொல்லியிருப்பேன், ஆனால் முதல் பாதியில் வசிஷ்டா சில திறமையையும் படைப்பாற்றலையும் காட்டுவதால், தெலுங்கு மாநிலங்களில் உள்ள பெரும்பாலான இளம் கதைசொல்லிகளைப் போலவே, வசிஷ்டாவும் தான் என்று கருதுகிறேன். ராஜமௌலியின் தாக்கம். அதை அசைக்க அவருக்கு ஓரிரு படங்கள் ஆகலாம்.

பிம்பிசாரா திரைப்பட விமர்சனம்: ராஜமௌலி திரைப்படம், திரைப்படத் துணையை கைவிடுவது போல் உணர்கிறேன்

ஆனால் இரண்டாம் பாதியில்தான் வசிஷ்டா படத்தின் கட்டுப்பாட்டை இழக்கத் தொடங்குகிறார். இது போன்ற ஒரு அற்புதமான திரைப்படத்தில், வெளிப்படையாக சில இயற்பியல் விதிகள் உடைக்கப்பட்டுள்ளன, பார்வையாளர் உறுப்பினராக, நீங்கள் அவற்றை ஏற்றுக்கொள்கிறீர்கள். உதாரணமாக, சலார்ஜங் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள கண்ணாடிகளில் ஒன்று நவீன உலகத்தை திரிகர்தலாவுடன் இணைக்கும் ஒரு போர்ட்டலின் மறுமுனை என்று இந்தப் படம் வாதிடுகிறது. ஆனால் குறைந்த பட்சம் ஆரம்பத்தில், கண்ணாடி மறைக்கப்பட்டுள்ளது, அதனால் மற்றவர்கள் ஏன் அதை அணுகவில்லை என்பதை விளக்குகிறது. பின்னாளில், அதே கண்ணாடி முழுவதுமாக காட்சியளிக்கிறது, மேலும் ‘கொழுத்த-குழந்தை-எதையும் சாப்பிடுகிறது’ என்ற நகைச்சுவைக்காக, இந்த பிரபஞ்சத்தின் விதிகள் வளைந்துள்ளன, இது படத்தின் சொந்த பிரபஞ்சத்தை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது. அதேபோல், பிம்பிசாரா எந்த நவீன மொழியியலையும் புரிந்து கொள்ளாதவராகக் காட்டப்படுகிறார், ஆனால் உச்சக்கட்டத்திற்கு அருகில் வைரஸ்கள் என்ன, தொடுதிரைகள் மற்றும் பெரும்பாலான நவீன உபகரணங்கள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

குறிப்பாக இந்தப் படம் நிறைய தயாரிப்புச் சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது – 2019 இல் படப்பிடிப்பைத் தொடங்கினர், மேலும் பட்ஜெட் செலவுகள் அதிகரித்து வருவது அறிமுகமான வசிஷ்டாவின் வாழ்க்கையை கடினமாக்கியிருக்கும். ஆனால் அது இருக்க விரும்பிய படத்திற்கு மட்டுமே என்னால் கொடுக்க முடியும், அது படத்திற்கு அல்ல.

குறிப்பாக கல்யாண் ராம், வில்லன் மற்றும் ஆன்டி-ஹீரோ இடையே சமநிலையைப் பெறாமல், குணாதிசயத்தில் நிலைத்தன்மையைக் காக்கப் போராடுகிறார். மேலும் நேரான முகம் கொண்ட தேவதத்தனாக அவர் ஒரு சலிப்பானவர். படம் பிம்பிசாரரை போற்றுவதால், வேறு யாருக்கும் பெரிய வளர்ச்சி இல்லை. ஐரா, வைஜெயந்தி (சம்யுக்தா மேனன்) மற்றும் சுப்ரமணிய சாஸ்திரி (விவான் படேனா) என முதல் பாதியில் அமைக்கப்பட்ட அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் வீணாகிவிட்டன, பலனளிக்கவில்லை.

பிம்பிசாரா திரைப்பட விமர்சனம்: ராஜமௌலி திரைப்படம், திரைப்படத் துணையை கைவிடுவது போல் உணர்கிறேன்

ஆனால் படத்தின் பார்வைக்கும் அதன் செயலாக்கத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை ஒன்றாக இணைக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தவர் எம்.எம்.கீரவாணி. அவர் ராஜமௌலிக்கு சிறந்ததை கொடுப்பதாக நான் எப்போதும் உணர்ந்திருக்கிறேன். அவர் மற்றவர்களுக்கு மோசமான ஆல்பத்தை வழங்குகிறார் என்பதல்ல, ஆனால் அவர் தனது இளைய சகோதரனுக்காக கூடுதல் மைல் செல்வது போல் தெரிகிறது. இந்தப் படத்திற்கு அவர் இசையமைத்த இசை, அவரது சமீபத்திய ராஜமௌலி அல்லாத மசாலாப் படைப்புகளை விட ஒரு தரத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. இது ராஜமௌலி படமில்லை என்பது அவருக்குத் தெரியாது போலும். தி ஈஸ்வரா பாடல் சிறப்பாக உள்ளது மற்றும் வரிகள் ஆழமாக இருக்கும் போது இன்னும் ஆக்கப்பூர்வமாக கற்பனை செய்யப்பட்ட காட்சிகள் தேவை பிக்ஷுவய்யே பிம்பிசாருடே (பிம்பிசாரரே பிச்சைக்காரராக மாறிவிட்டார்). பிம்பிசாராவின் ராப்பில் கூட அந்த உன்னதமான கீரவாணி ராப் கூறுகள் உள்ளன, அங்கு எங்காவது ஒரு ட்யூன் இருப்பதை நீங்கள் உணரும் வரை அவர் ‘பிம்பிசரா’ என்ற வார்த்தையைத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லி, அந்த வார்த்தையை துண்டுகளாக உடைத்து, பிம்பிசாருடன் ‘பிளெதோரா’ போன்ற வார்த்தைகளை ரைம் செய்கிறார். இது சற்றே அசிங்கமாகத் தொடங்குகிறது, ஆனால் அவர் அதில் மிகவும் உறுதியாக இருக்கிறார், நீங்கள் ட்யூனை முணுமுணுத்துக்கொண்டு தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுங்கள்.

ஒரு இயக்குனரின் பார்வைக்கும், செயல்படுத்துதலுக்கும் எவ்வளவு தூரம் வித்தியாசம் இருக்கும் என்பதை உணர்த்தும் படம் இது. ஆனால் அதிர்ஷ்டவசமாக வசிஷ்டை, கீரவாணி காப்பாற்றுகிறார். குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம். நீங்கள் பிம்பிசாரா கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அதிகம் யோசிக்காமல் இருக்கலாம், ஆனால் நீங்கள் நிச்சயமாக BIMB BIMB BIMB BIMB BIMBISAARA என்று முணுமுணுத்து வெளியேறுவீர்கள். இது பைம்பிங் நேரம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: