கர் வாப்சி மற்றும் வடிவத்தை மாற்றும் கலை

தொற்றுநோய்க்கு முந்தைய உலகில், “கர் வாப்சி” (வீட்டுக்கு திரும்புதல்) என்ற சொல் எதிர்மறையான அர்த்தங்களைக் கொண்டிருந்தது. அதைப் பற்றி ராஜினாமா காற்று இருந்தது: மக்கள் வீடு திரும்புவதில்லை, பின்வாங்குகிறார்கள். நாங்கள் சொந்த ஊர்களை விட்டு வெளியேறுவதில்லை; நாங்கள் அவர்களை விட்டு விடுகிறோம். அந்த குழந்தைப் பருவ படுக்கையறையிலிருந்து, அந்த பழக்கமான காலனி மற்றும் சுற்றுப்புறத்திலிருந்து வெளியேறுவது பரிணாம வளர்ச்சியின் செயல், ஆனால் பின்வாங்குவது பெரும்பாலும் குறைபாடு அல்லது தோல்வியின் அறிகுறியாகக் கருதப்பட்டது – பெரிய நகர வாழ்க்கை, இளமைப் பருவம், காதல், அடையாளம் மற்றும் தனித்துவத்தின் அழுத்தங்கள்; தன்னை வாழ்வதன் மூலம். “ஓய்வு பெற்ற காயம்” என்பது எனது தந்தை வழக்கத்தை விட நீண்ட நேரம் அவரைச் சந்திக்க வருவதைக் கவனிக்கும்போது என் தந்தை பயன்படுத்தும் கிரிக்கெட் ஒப்புமை. பேட்ஸ்மேன் ஆடுகளத்தில் ஆட்டமிழக்கவில்லை என்பதை இந்த ஒப்புமை குறிக்கிறது – அவர் மீண்டும் பெவிலியனுக்கு திரும்பி, மீண்டும் ஒருங்கிணைக்க மற்றும் உயிர்வாழும் திறனை நிரப்புகிறார். புதிய டைஸ் மீடியா தொடரின் தொடக்க நிமிடங்களில் 28 வயதான சேகர் (விஷால் வசிஷ்டா) பெங்களூரில் தனது வேலையை இழந்தபோது “கர் வாப்சி” படித்தார். அவர் விரைவில் தனது சொந்த ஊரான இந்தூருக்குத் திரும்புகிறார், அவர் ஒரு புதிய வேலையைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை அதை தனது பெவிலியனாக மாற்றுவார் என்று நம்புகிறார். இந்த திட்டமிடப்படாத இடைவேளைக்குப் பிறகு அவர் தனது இன்னிங்ஸைத் தொடர துடித்துக் கொண்டிருக்கிறார். அவர் தனது பழைய-புதிய சூழலை அனுசரித்து, அன்பையும் புதிய நோக்கத்தையும் கண்டடையும் போது கேமரா அவர் மீது உள்ளது.

ஆனால் சேகரின் மாற்றம், அவரது சொந்த கதையின் அமைதியற்ற நாயகனாக இருந்தாலும் – தன்னைக் காட்டிலும் குறைவானதாக இருக்க வேண்டிய கதைகளில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளும் துணைக் கதாபாத்திரம் என்பதை அடையாளம் காணும் திறனில் வேரூன்றியுள்ளது. அவர் வருடத்திற்கு ஒருமுறை மட்டும் இந்தூருக்கு வரவில்லை; அவரது பெற்றோர் மற்றும் இரண்டு இளைய உடன்பிறப்புகளும் வருடத்திற்கு ஒருமுறை அவர் வெளியேறுவதைப் பார்த்தனர். அவரது இருப்பு தற்காலிகமானது, ஆனால் அது அவர்களின் நிரந்தரம் பாதிக்கப்படுகிறது. தொடக்க தலைப்புகள் இந்த சிந்தனையை வழங்குகின்றன. அனைத்து நடிகர்களின் பெயர்களும் ஒரு கூட்டுக் கிரெடிட்டுக்குக் கீழே தோன்றுவது மட்டுமல்லாமல், “ஸ்டாரிங்” என்பது “*ing” என்று சுருக்கமாக அழைக்கப்படுகிறது. எல்லோரையும் வேறு ஒருவரின் இருப்புக்கான நட்சத்திரக் குறி என்று கூறுவது போல. ஒவ்வொருவரும் வேறொருவரின் இடத்தில் “அவர்கள்”.

முன்னோக்கின் இந்த ஜனநாயகமயமாக்கல் – எங்கே கர் வாப்சி இணங்கும் செயலை மகிமைப்படுத்தாமல் கொண்டாட முடிகிறது; இந்தச் சொல் ஒரே நேரத்தில் தப்பித்து விடுவதற்கான ஒரு குறியீடாகும் – பயணித்த தூரத்தை தனிப்பட்ட முன்னேற்றத்துடன் சமன் செய்யும் சகாப்தத்தில் இது ஒரு அரிய வெற்றியாகும். வேர்கள் மற்றும் பாரம்பரியம் பற்றிய அறிக்கையாக இது மிக எளிதாக பின்வாங்கியிருக்கலாம். இருப்பினும், அதன் ஆறு அத்தியாயங்களில், கர் வாப்சி கலாச்சாரம் மற்றும் சமூக இயக்கவியலில் தொற்றுநோய்க்குப் பிந்தைய மாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கோவிட் கதையின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சியே பெயரிடப்பட்ட சொல்லைப் பற்றிய நமது புதுப்பிக்கப்பட்ட கருத்தை உள்ளடக்கியது. நல்லதோ கெட்டதோ, கடந்த இரண்டரை ஆண்டுகளாக வீடு திரும்புதல் என்ற கருத்தை மனிதமயமாக்கியுள்ளது. மில்லியன் கணக்கானவர்கள் உயிர்வாழ்வு மற்றும் ஸ்திரத்தன்மைக்காக வீடு திரும்பினர், அந்நியர் போன்ற குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், கடந்த காலத்தின் நினைவுகளுடனும் பூட்டுதல்களை சவாரி செய்தனர். மரண பயம் – விண்வெளியின் நிலையான பேச்சுவார்த்தையுடன் இணைந்து – மக்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு இன்னும் உயிரூட்டியுள்ளது. இதன் விளைவாக, திரும்பிச் செல்வது இப்போது திரும்பி வருபவர் மட்டும் அல்ல. பெற்றோர்கள், பால்ய கால நண்பர்கள், உறவினர்கள் மற்றும் உடன்பிறந்தவர்கள் – பிற வயதுப் பயணங்களில் புறக் கதாபாத்திரங்களாகப் பார்க்கப்பட்டவர்கள் – இப்போது அவர்களது சொந்த நீண்ட வடிவக் கதைகளின் கதாநாயகர்களாக ஒப்புக் கொள்ளப்படுகிறார்கள்.

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சேகர் வீட்டை மீண்டும் கண்டுபிடிப்பதை ஒரு பொறுப்பற்ற குழாய் கனவு என்று நான் நிராகரித்திருப்பேன்: இது சமூகத்தின் தளைகளை அகற்ற விரும்பும் சிறிய நகர குழந்தைகளுக்கு தவறான செய்தியை தெரிவிக்கும். ஆனால் இன்று, 2022 இல், பாதுகாப்பு என்பது பாதுகாப்புக்கு சமமானதல்ல என்பதை நான் காண்கிறேன்; ஒருவரின் இடைவேளை மற்றொருவரின் வாழ்வாதாரம். சேகர் பெங்களூருவில் கடனில் இருக்கிறார், முதலாளித்துவம் மற்றும் நகர்ப்புற தனிமைப்படுத்தலின் சுழற்சியில் சிக்கியுள்ளார். அவர் பெற பாடுபடும் வேலைகள் சமூக முன்னேற்றக் கருத்துக்களை நிலைநிறுத்துவதற்கான சாதனங்கள் மட்டுமே. அவர் கட்டுகளை மட்டுமே பலப்படுத்துகிறார். இந்தப் பாதையைப் பற்றி இரண்டாவதாக எண்ணி, இந்தூரில் ‘தங்குவதன்’ மூலம், சேகர் ஒரு புதிய இயல்பை சட்டப்பூர்வமாக்குகிறார். அவர் சுயநிறைவைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், இது ஏக்கத்திற்கும் ஏக்கத்திற்கும் இடையில் வேறுபடுத்திப் பார்க்கத் தவறிய ஒரு நாட்டில் தைரியம் தேவைப்படுகிறது.

எனக்கு அந்த எழுத்து பிடிக்கும் கர் வாப்சி நேர்மையாகவும் அடித்தளமாகவும் இருக்கிறது. இது சேகரை ஒரு ஆப்பு தேவையில்லாத ஒரு பாத்திரமாக காட்டுகிறது – புதுப்பிக்கப்பட்ட தேசபக்தி போல (ஸ்வேட்ஸ்2004), கிராமப்புற வசீகரம் (பஞ்சாயத்து) அல்லது கலை குரல் (தமாஷா, 2015) – வெள்ளெலி சக்கரத்தில் ஓடுவதை நிறுத்த. ஆரம்பத்தில், முதல் சில எபிசோட்களில், தனது தந்தையின் தோல்வியடைந்த பயண நிறுவனத்தை மீட்டெடுக்க சேகர் உதவுகிறார்; அவர் தனது சகோதரனின் நெருக்கடிகள், அவரது தாயின் உடல்நலம் மற்றும் அவரது சகோதரியின் காதல் வாழ்க்கை ஆகியவற்றிலும் ஆர்வம் காட்டுகிறார். இது, அவரைப் பொறுத்தவரை, அவர் செய்த வேலை விண்ணப்பங்களுக்கு அவர் பெறும் அனைத்து நிராகரிப்பு மின்னஞ்சல்களிலிருந்தும் திசைதிருப்பலாகும். அது அவரை ஆக்கிரமித்துள்ளது. ஆனால் இறுதியில், அவர் தனக்காக ஒருமுறை கற்பனை செய்த வாழ்க்கை – கனவு வேலை, பெரிய நகரம், லைவ்-இன் உறவு – உண்மையில் அவர் உண்மையில் இருக்கும் மனிதனிடமிருந்து ஒரு திசைதிருப்பலை உணர்ந்தார். அவரது மாற்றம் அவர் விரும்பாதவற்றால் வரையறுக்கப்படுகிறது, இது அவருக்குத் தேவையானதை நெருங்க அவரைத் தூண்டுகிறது. சேகர் முன்னோக்கி நகரும் தனது சொந்த மொழியை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அவரது சொந்த ஊரின் மீது மெதுவாக எரியும் பாசம் அவர் பின்நோக்கி நகர்கிறது என்று அர்த்தமல்ல. அவர் தனது ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினர்களுடனும் பாலங்களை ஒவ்வொன்றாக சரிசெய்கிறார், ஆனால் அவர்களின் இணக்கம் ஒரே இரவில் சரி செய்யப்படவில்லை.

கர் வாப்சி நிச்சயமாக, சரியானது அல்ல. சில சமயங்களில், தி வைரல் ஃபீவர் (TVF) செய்த நிகழ்ச்சிகளை நினைவூட்டும் ஒரு நேர்த்திக்கு அது அடிபணிகிறது, அது மேக்ரோவை மைக்ரோவுடன் இணைக்க முயலும் போது. சேகரின் வாழ்க்கைப் பாடங்கள் வேலை-நேர்காணல் பேச்சுகளாக மாறும்போது அல்லது வீட்டில் அவருடைய அறிவொளி வேலையில் முக்கியமான விளக்கக்காட்சியைத் தூண்டும் போது. சில உருவகங்கள் மிகவும் அரங்கேறியுள்ளன, உணவுப் பிரியரான தந்தை தனது ஜிலேபிஸைப் பற்றி விசித்திரமாகப் பேசுவது போல, அவருடைய ஞானமுள்ள நண்பர் அவரது தெளிவு மற்றும் அவரது குழந்தைகளின் ஆசைகளுக்கு இடையே ஒரு இணையாக வரைய முடியும். ஆனால் இந்தத் தொடர் புத்திசாலித்தனமாக வாழ்க்கையில் ‘வெற்றி’ என்று பொதுவாகக் கருதப்படும் அனைத்து துடிப்புகளையும் ட்ரோப்களையும் கொண்டுள்ளது: சேகர் ஒரு சீரற்ற வளாகத்தில் தனது வருங்கால முதலாளியைக் கவர்ந்தார்; சேகர் தன் காதலியை தன்னுடன் செல்ல சம்மதிக்கிறார்; அனைத்து முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக ஒரு தயாரிப்பை சுருக்கமாக ஆணியடிக்கும் சேகர் ஒரு தொகுப்பு. இறுதி எபிசோட் அதன் அனைத்து பொருட்களையும் காட்சிப்படுத்திய பிறகு, வெற்றி பற்றிய நமது கருத்தை மேம்படுத்துகிறது என்பது சில புலனுணர்வு செயல்திறன்களுக்கு ஒரு சான்றாகும்.

நடிகர்கள் எல்லா இடங்களிலும் சிறப்பாக உள்ளனர், குறிப்பாக அதுல் ஸ்ரீவஸ்தவா மென்மையான பங்கஜ்-திரிபாதி-எஸ்க்யூ அப்பாவாகவும், அஜிதேஷ் குப்தா சேகரின் கசப்பான ஆனால் நம்பிக்கையற்ற விசுவாசமான சிறந்த நண்பராகவும் நடித்துள்ளனர்.. இறுதியில், ஷோவின் வரிகளுக்கு இடையே வார்த்தையற்ற பச்சாதாபத்தை இயக்கும் சேகர் த்விவேதியாக வசிஷ்டாவின் முறை. நான் அவருடைய வேலையை இதற்கு முன் பார்த்ததில்லை, அதன் தோற்றத்தில் இருந்து, அது முற்றிலும் என்னுடைய இழப்பு. இத்தனை நாள் அவர் மறைந்திருப்பது ஒரு அதிசயம். பொறுமையற்ற ஆயுஷ்மான் குர்ரானா கதாபாத்திரம், ஆர்வமுள்ள ஜிதேந்திர குமார் நாயகன் அல்லது அமைதியான ரன்பீர் கபூர் துடுப்பெடுத்தாடுபவர் என சேகர் மாறுவதைத் தடுக்கும் அவரது முகத்தில் ஒவ்வொருவருக்கும் தனித்த அரவணைப்பு உள்ளது. முதல் எபிசோடில் ஒரு கணம் அவரது வரம்பை நிரூபிக்கிறது. சேகர் ஒரு உறவினர் வீட்டிற்கு அழைக்கப்படுகிறார், தனியாக ஒரு உள்ளூர் பெண்ணிடம் பேசும் போது தான், தனது குடும்பம் ரகசியமாக மேட்ச்மேக்கரை விளையாடுவதை உணர்ந்தார். ஒரு வார்த்தையும் சொல்லாமல், அவரது முகம் அறிவாற்றலின் அனைத்து நிலைகளிலும் செல்கிறது. பிந்தைய அத்தியாயங்களில், அவரது ஆத்திரம் கூட ஒரே நேரத்தில் பேசக்கூடியதாகவும் மென்மையாகவும் உணர்கிறது – இது சேகரின் உள்ளார்ந்த நற்குணத்திலிருந்து அவரது உரிமையைச் சொல்ல உதவும். 30 வயதை எட்டியதன் நிழல் கதையின் மீது படர்ந்துள்ளது, ஆனால் வசிஷ்டாவின் நடிப்பு சேகரின் வயது அவனது விழிப்புணர்விற்கு தற்செயலாக இருப்பதை உறுதி செய்கிறது.

இந்திய தலைப்புகளைத் தாண்டி, இந்தத் தொடர் எனக்குப் பிடித்த சில சமையல் கதைகளை நினைவுக்குக் கொண்டுவருகிறது. எந்த வகையானது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் உணவு என்பது சுய வெளிப்பாட்டின் மிகவும் திரவ ஊடகமாக இருக்கலாம். ஒரு சமையல்காரர் எங்கு செல்கிறார் என்பதை விட சமையல்காரர் எங்கிருந்து வருகிறார் என்பது முக்கியம். முதலாவது நூறு அடி பயணம், இதில் ஒரு திறமையான இந்திய குடியேற்றக்காரர் ஒரு வினோதமான பிரெஞ்சு கிராமத்தின் சமையல் வரிசையில் உயர்ந்து, பாரிஸில் மிகவும் பிரபலமான சமையல்காரராக மாறினார், ஆனால் திரும்பி வந்து கிராமத்தில் தனது குடும்பத்திற்கு சொந்தமான உணவகத்தை நடத்துவதற்கு கவனத்தை விட்டு வெளியேறினார். ஓம் பூரி மற்றும் ஹெலன் மிர்ரன் நடித்துள்ள படம், இந்த இளைஞனைப் பற்றியது அல்ல – அவர் சொந்தம் மற்றும் ஒற்றுமைக்கு இடையிலான பெரிய திருமணக் கதையில் நகரும் பகுதி. இரண்டாவது வாழ்க்கை மாஸ்டர்செஃப் ஆஸ்திரேலியா சீசன் 14 வெற்றியாளர், பில்லி மெக்கே. ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பட்டத்தை வென்ற போதிலும், ஒரு அரிய போட்டியாளராக மெக்கே இந்த ஆண்டு ரசிகர்கள் மற்றும் விருப்பமான வடிவமைப்பிற்கு திரும்பினார். அவர் பிரிட்டனில் ஒரு பிரபலமான சமையல்காரரின் கீழ் தனது பயிற்சியை விட்டுவிட்டு, மீண்டும் தனது பண்ணைக்குச் சென்று, தனது துணையை மணந்து குடும்பத்தைத் தொடங்கினார். அது முடிந்தவுடன், ஒரு தொழில்முறை வாழ்க்கையில் இருந்து விலகியிருப்பது அவரது திறமைக்கு சிறிதும் தடையாக இல்லை. நிகழ்ச்சியின் வரலாற்றில் முதல் இரட்டை வெற்றியாளர் ஆன பிறகு, அவர் தனது பண்ணைக்கு அருகில் ஒரு இனிப்பு உணவகத்தைத் திறப்பது பற்றி பேசினார்.

ஒருமுறை, இது லட்சியம் பற்றிய நெருக்கமான புரிதலை – மற்றும் தனிப்பட்ட அடையாளத்துடனான அதன் உறவை – அப்பட்டமான பற்றாக்குறையை விட வெளிப்படுத்தியது. மெக்கேயின் குடும்பம் அவளை எந்த வகையிலும் ‘தடுத்தது’ என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. எதிர்காலத்தின் பலிபீடத்தில் கடந்த காலத்தை தியாகம் செய்வதை விட, அவள் அனைத்தையும் வைத்திருக்க விரும்பினாள். சேகரின் தந்தை தனது ஏஜென்சியில் அதிகமாக ஈடுபட அனுமதிக்க மறுக்கிறார், ஏனெனில் அவர் தனது மகன் குறைந்த தொகைக்கு செட்டில் ஆகிவிடுவார் என்று அஞ்சுகிறார். அவர் சேகரிடம் தனது சொந்த விதி, வேலை தேடல், அவரது வாழ்க்கை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துமாறு தொடர்ந்து கூறுகிறார், இதனால் மங்குவதை மட்டுமே பணியாகக் கொண்ட வரலாற்றின் ஒரு விநியோகிக்கக்கூடிய பகுதிக்கு தன்னைத் தள்ளுகிறார். அவர் விரும்புவதெல்லாம் அவரது மகன் நட்சத்திரங்களை இலக்காகக் கொள்ள வேண்டும். ஆனால் சேகர் தானியத்திற்கு எதிராகச் சென்று சமநிலையைத் தேர்வு செய்கிறார் – இறுதியில், நட்சத்திரத்தை நட்சத்திரமாக மாற்றுவதற்கான ஒரே வழி இதுதான்.

கர் வாப்சி டிஸ்னி+ ஹாட்ஸ்டாரில் ஸ்ட்ரீம் செய்யக் கிடைக்கிறது.