ஒரு ஹைப்பர்-விரிவான நடைமுறை, அங்கு சாதாரணமானது அசாதாரணமானது

நடிகர்கள்: ஆசிப் அலி, சன்னி வெய்ன், அலென்சியர் லே லோபஸ், ஷரஃப் யு தீன்

இயக்குனர்: ராஜீவ் ரவி

ராஜீவ் ரவியின் தொடக்க சில நிமிடங்கள் குட்டவும் சிக்ஷையும் படம் அதன் புத்திசாலித்தனத்தை நீங்கள் கவனிக்க கடினமாக முயற்சிப்பது போல் உணரக்கூடிய ஒரே நீட்டிப்பு இதுவாக இருக்கலாம். குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருக்கும் சிஐ சஜன் பிலிப் (ஒரு சிறந்த ஆசிப் அலி) தூக்கத்தின் நடுவில் எழுந்த ஒரு கனவுக்குப் பிறகு, ஒரு கொள்ளை நடப்பதால் நாங்கள் நகரத்தின் மற்றொரு பகுதிக்கு மாறுகிறோம். ஒரு நகைக் கடை உடைக்கப்படுகிறது, மேலும் இந்த நிகழ்வை நாங்கள் சாலையின் குறுக்கே உள்ள சிசிடிவி கேமராக்களில் பார்ப்பது போல் தூரத்திலிருந்து பார்க்கிறோம். இவை அனைத்தும் புறநிலை ரீதியாக திரைப்படமற்றது, ‘திருட்டு’ அல்லது ‘திருட்டு’ போன்ற கவர்ச்சியான சொற்கள் உங்கள் மனதில் தோன்றாது. இருப்பினும் வழக்கத்திற்கு மாறாக, இந்த நீட்டிப்பு ஒரு பரந்த காட்சியுடன் முடிவடைகிறது, இது மகாத்மா காந்தியின் சிலையைக் கவனிக்க உங்களைத் தூண்டுகிறது, காட்சியில் உள்ள வெளிப்படையான முரண்பாட்டை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும் முயற்சியில் சம்பவத்தைக் கவனிக்கிறது.

ஒரு படத்தில் அது இயற்கைக்கு மாறானதாக உணர்கிறது, அது ரியலிசத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் அனைத்து வேதனையான விவரங்களிலும். இந்த பக்திதான் கொடுக்கிறது குட்டவும் சிக்ஷையும் வகையின் மற்ற படங்களை விட ஒரு முனை. போலீஸ் நடைமுறையின் வரம்புகளைக் கருத்தில் கொண்டு, திரைக்கதைகள் எழுதப்படும் விதத்தில் ஒரு செயற்கையான முழுமையைக் காணலாம். ஒவ்வொரு காட்சியும், அதன் திட்டமிடப்பட்ட தொடக்கம், நடு மற்றும் முடிவு ஆகியவற்றுடன், ஆர்கானிக் உணர முடியாத அளவுக்கு நோக்கமாக இருக்கிறது. ஒவ்வொரு காட்சியிலும் ஒரு பெரிய விஷயத்தை உருவாக்க, சில சமயங்களில் எழுத்தாளர்கள் பல கப் காபி மற்றும் பிந்தைய குறிப்புகளின் மீது “கட்டமைக்கப்பட்ட” காட்சியை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்.

ஆனால் உள்ளே குட்டவும் சிக்ஷையும், திரைப்படம் எடுக்கும் தத்துவம் சாதாரணமானவர்களுக்கு கூட இடமளிக்கும் அறையை உருவாக்கியுள்ளது. ஒரு போலீஸ் அதிகாரியின் வேலையும் அதிகாரத்துவமானது என்பதை இது நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, பென்சிலைத் தள்ளுவது மற்றும் மூத்த அதிகாரிகளுடன் முடிவில்லாத பேரம் பேசுவது. இது சட்டவிரோதமான ராஜஸ்தானின் ஆபத்தான நிலப்பரப்பில் இருந்து தங்கத் திருடர்களை மீண்டும் கொண்டு வருவதைப் பற்றியது அல்ல. உள்ளூர் உணவுகள் தங்கள் வயிற்றில் என்ன செய்தன என்று அவர்கள் விவாதித்துக் கொண்டிருக்கும் மைக்ரோ தருணங்களுக்கு இடையில் சஜனின் ஐந்து பேர் கொண்ட குழுவுடன் நாங்களும் இருக்கிறோம். சர்வீஸ் ரிவால்வரின் ஷாட் ஏற்றப்பட்டு அடைக்கப்படுவதைப் போலவே தேநீர் இடைவேளை அல்லது பகிரப்பட்ட சிகரெட் முக்கியமானது. டிக்-டாக் வீடியோக்களைப் பார்க்கும் அதிகாரி, குற்றவாளிகளின் சுற்றுச்சூழலைப் பாதுகாக்கும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கிராமத்திற்கு லாங் டிரைவ்(கள்) செல்வதைப் போலவே படத்தின் பார்வைக்கு இணக்கமாக இருக்கிறார்.

அதே பரந்த கதைக்களம் எச் வினோத்தின் முற்றிலும் மாறுபட்ட படத்திற்கு வழிவகுத்தது தீரன் அதிகாரம் ஒன்று. இதேபோன்ற யோசனை லிஜோ ஜோஸ் பெல்லிஷேரியின் சர்ரியல் நிலப்பரப்பில் இறங்கியதும், எங்களுக்கு ஒரு படம் கிடைத்தது சுருளி. இருப்பினும், ராஜீவ் ரவியின் கண்களால் இந்த கருத்து உணரப்படுவதைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு அவுன்ஸ் தேஜாவு உணர்வை நாம் உணரவில்லை. அடுத்தது என்ன என்பதை அறியும் தேவையால் நீங்கள் உந்தப்படாமல் இருப்பதால், ஒரு பகுதியாக இருப்பது ஒரு கண்கவர் அனுபவம். உங்களை அங்கு அழைத்துச் செல்லும் கடுமையான செயல்முறைகளிலும் நீங்கள் முதலீடு செய்துள்ளீர்கள்.

ஒரு ஆரோக்கியமான நபரின் ECG வரைபடத்தைப் போலவே, படத்தின் துடிப்புகள் சிறிய உயர் மற்றும் தாழ்வுகளுக்கு அப்பால் ஏற்ற இறக்கமாக இருக்காது. ஆபத்து பற்றிய எண்ணம் கூட அணிக்கு எந்த பெரிய அச்சுறுத்தலையும் ஏற்படுத்தும் அளவுக்கு உடனடியாக உணரப்படுகிறது. இவை அனைத்தும் காவல்துறையில் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டிய உணர்வின்மை பற்றிய படத்தின் பெரிய யோசனைக்கு பங்களிக்கின்றன. ஒருபுறம், நீங்கள் ஒரு மாற்றத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்க முடியும் என்று நம்பும் அளவுக்கு இளமையாக இருக்கும் மூன்று இளைய அதிகாரிகளைப் பார்க்கிறீர்கள். மறுபுறம் பஷீர் (அலென்சியர்), பெரும்பாலும் நிகழ்வுகள் இல்லாத வாழ்க்கையை முடிக்க இன்னும் சில வாரங்கள் உள்ளன.

பஷீருக்கும் சாஜனுக்கும் இடையே நடந்த ஒரு தொடர்பு (இது கிட்டத்தட்ட ஒரு சிகிச்சை அமர்வு) அவர்கள் ஆடைகளை உலர்த்தும் போது என்னை மிகவும் கவர்ந்தது. ஓய்வுக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையைப் பற்றி பஷீர் சாஜனிடம் பேசும்போது, ​​ஒரு சில எளிய உரையாடல்களின் மூலம் அவரது முழு வாழ்க்கையையும், அதன் பிறகு அவரது வாழ்க்கை எப்படி இருக்கும் என்பதையும் படம் கற்பனை செய்ய வைக்கிறது. தனது குழந்தைகள் இன்னும் இளமையாக இருப்பதாகவும், தனது குடும்பத்தை நடத்த வேறு வேலை கிடைக்க வேண்டும் என்றும் அவர் கூறுகிறார். ஒரு அதிகாரியின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, உள் மோதல்கள் மற்றும் பல வருடங்கள் மன அழுத்தம் நிறைந்த தொழிலில் அவர்கள் எஞ்சியிருப்பதைப் பற்றிய பெரிய புள்ளிகளை உருவாக்க இந்த சிறிய காட்சி போதுமானது. இந்தத் தலைமுறைகளுக்கு இடையே எங்கோ அகப்பட்ட சாஜன், ஒருமுறை உன்னதமானதாகக் கருதிய ஒரு வேலையின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய நம்பிக்கையோ அல்லது அனைத்தின் அர்த்தமற்ற தன்மையை முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ளும் அளவுக்குத் திணறவோ இல்லை.

இந்த வழக்கின் போக்கின் மூலம் சஜன் தனது தனிப்பட்ட குற்றத்தை முறியடித்ததன் மூலம் ஆராயப்பட்ட மீட்பு வளைவும், அரசாங்க அலுவலகத்தை சுற்றி நகரும் அதே தினசரி தீவிரத்துடன் விளையாடுகிறது. இது ஒரு நல்ல மனிதனின் உள் பேய்களை எதிர்த்துப் போராடும் மாற்றமல்ல. தார்மீகக் கோட்டில் எங்கு விழுந்தாலும், ஒரு குற்றத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கும் ஒரு அமைப்பின் வழிகளைப் புரிந்துகொள்வது ஒரு மனிதனாக இருக்கலாம். உலகம் சிறப்பாக வரவில்லை, சாஜனும் சிறப்பாக இல்லை. ஒரு அதிகாரி அல்லது குற்றவாளி, அவர் உலகிற்கு ஒரு புள்ளிவிவரம் என்பதை அவர் உணர்கிறார். அப்படியானால், அவர் தன்னை மாற்றிக்கொள்ள நினைத்த சிஸ்டமாகவே மாறிவிட்டார் என்பதை உணர்ந்து அமைதியைக் (மற்றும் நல்ல தூக்கம்) கண்டதற்காக அவரை ஏன் குற்றம் சொல்ல வேண்டும்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: