ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரின் மனதில்

ரஜத் கபூர் மற்றும் ஆலிவர் அஸ்ஸாயாஸின் மிக சமீபத்திய திட்டங்கள் நாசீசிஸத்தின் பயிற்சிகள் என்று நினைத்ததற்காக நீங்கள் மன்னிக்கப்படுவீர்கள். கபூரின் ஆர்கே/ஆர்கே படத்தின் தயாரிப்பைப் பற்றியது, அதில் கபூர் திரைப்படத்தின் நட்சத்திரமாகவும் இயக்குனராகவும் இருக்கும் அதே போல் படத்திற்குள் இருக்கும் படம். இதற்கிடையில், அஸ்ஸாயாஸ் இந்த ஆண்டு தனது ஸ்ட்ரீமிங்கில் அறிமுகமானார் இர்மா வெப், ஒரு குறுந்தொடர் உருவாக்கம் பற்றிய குறுந்தொடர். இரண்டுமே ஸ்பைடர்மேன் நினைவுச்சின்னம் போல ஆனால் உயர்ந்த கருத்தாக இருந்தால், நீங்கள் குறி வெகு தொலைவில் இல்லை. இருப்பினும், சுய இன்பமாக இருப்பதை விட (இதுதான் நாசீசிஸமாக இருக்கும்) ஆர்கே/ஆர்கே மற்றும் இர்மா வெப் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் கவர்ச்சிகரமான பிரதிபலிப்புகள். கலைஞரை கேலி செய்யும் போது அவர்கள் கலையை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இருந்தாலும் இர்மா வெப் மற்றும் ஆர்கே/ஆர்கே பல வேறுபாடுகள் உள்ளன, இருவரும் ஒரே கேள்வியால் பார்வையாளர்களை கிண்டல் செய்கிறார்கள் — வாழ்க்கை கலையைப் பின்பற்றுகிறதா அல்லது கலை வாழ்க்கையைப் பின்பற்றுகிறதா?

அஸ்ஸாயாஸ் தான் இர்மா வெப் 1996 இல் அவர் உருவாக்கிய அதே பெயரில் ஒரு திரைப்படத்தை பெரிதும் ஈர்க்கிறார், அதில் ஒரு இயக்குனர் ஒரு உன்னதமான அமைதியான திரைப்படத் தொடரை ரீமேக் செய்ய முயற்சிக்கிறார். லெஸ் வாம்பயர்கள். குறுந்தொடரும் ஒரு இயக்குனர் ரீமேக் செய்வது பற்றியது லெஸ் வாம்பயர்கள், இந்த முறை சின்னத்திரையில் “இர்மா வெப்” என்ற தலைப்பில் ஒரு நிகழ்ச்சி. 1996 திரைப்படத்திற்கும் ஸ்ட்ரீமிங் தொடருக்கும் இடையே உள்ள ஒரு முக்கிய வித்தியாசம், படத்தின் இயக்குநரான ரெனே விடலின் பாத்திரத்தில் உள்ளது. முதலில், ரெனேவின் பாத்திரத்தை Jean-Pierre Léaud நடித்தார் (பிரெஞ்சு புதிய அலையின் ஒரு புராணக்கதை, அவர் இயக்குனர் François Truffaut உடன் பணியாற்றியதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர்). புதியதில் இர்மா வெப்வின்சென்ட் மக்கெய்னால் சித்தரிக்கப்பட்ட ரெனே, அஸ்ஸாயாஸுக்கு மிகவும் மாறுவேடமிட்டு நிற்கிறார்.

அதேபோல் கபூரின் புதிய படத்திலும் ஆர்கே/ஆர்கே, கபூர் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் பணியில் இருக்கும் ஆர்கே என்ற இயக்குனராக நடிக்கிறார். ரெனேவின் “எட்டு மணி நேரத் திரைப்படம்” ஐரோப்பிய சினிமாவின் கடந்த காலத்தை உணர்த்துவதைப் போலவே, “மேரா நசீப்” (மை ஃபேட்) என்ற தலைப்பில் ஆர்.கே.யின் திரைப்படம் அறுபதுகளின் பழங்கால பாலிவுட் திரைப்படங்களுக்கு ஒரு பின்னடைவாகும். மற்றுமொரு இணையான அம்சம் என்னவென்றால், இரண்டிலும் கவர்ச்சியானது பிரபல நடிகையான மல்லிகா ஷெராவத்திடம் இருந்து வருகிறது. ஆர்கே/ஆர்கே மற்றும் அலிசியா விகண்டர் இர்மா வெப் – இந்த இண்டி திட்டத்தைச் செய்ய யார் தேர்வு செய்துள்ளார். ஃபிலிம் கம்பானியன் உடனான ஒரு நேர்காணலில், கபூர், ஆர்.கே.வாக நடிக்கும் நடிகராக இருப்பது முக்கியம் என்று கூறினார், ஏனெனில் அது ஒரு உறுதியான “மாயையை” உருவாக்க உதவியது. ரீல் வாழ்க்கைக்கும் நிஜ இயக்குனர்களுக்கும் இடையிலான கோடுகளை மேலும் மங்கலாக்கும் வகையில், ஆர்.கே.யின் இரண்டு குழந்தைகளுக்கும் கபூரின் குழந்தைகளுக்கும் அதே பெயர்கள் உள்ளன.

ஒருபுறம், இந்த இரண்டு இயக்குனர்களின் சுய-நிர்பந்தம் வேடிக்கையானது. இல் ஆர்கே/ஆர்கே, RK தனது படத்தின் முதல் கட்டை மூன்று பேர் கொண்ட தேர்ந்த கூட்டத்தில் காட்டும்போது, ​​அவர்களில் ஒருவர் தலையில் துப்பாக்கியை வைத்து மைம்ஸ் செய்தார். ஆர்.கே.யின் உதவி இயக்குனர்களில் ஒருவரான அதே நபர், மேரா நசீப் ஆர்.கே.யின் மோசமான படம் அல்ல என்பதை அறிந்து ஆறுதல் அடையுமாறு ஆர்.கே.விடம் கூறுகிறார், எப்படியிருந்தாலும், ஒரு படம் ‘சுதந்திரம்’ என்று வர்ணிக்கப்படும் தருணத்தில், அது மிகவும் அழகாக இருக்கும். எதுவும். இது கபூரின் சொந்த படத்தொகுப்பில் சுயமரியாதை தோண்டி எடுக்கப்பட்டது. இல் இர்மா வெப், ரெனே, கதை மற்றும் அவரது நடிகர்களைக் கட்டுப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்துடன், அஸ்ஸாயாஸின் பகடி. உதாரணமாக, ரெனேவை தொடர்ந்து கேள்வி கேட்கும் மற்றும் அவரது காட்சிகளுக்கான பரிந்துரைகளை வழங்கும் ஒரு நடிகர், ஒரு கட்டத்தில், ரெனேவால் ஒரு கூடைக்குள் அடைத்து வைக்கப்பட்டார், அந்த கூடை நீண்ட படிக்கட்டுகளில் கீழே விழுந்து கிடப்பதைப் பார்க்கிறார். ஆம், நடிகர் முழு நேரமும் உள்ளே இருக்கிறார்.

ஒருவரின் சுயத்தின் அம்சங்களை இப்படி காட்சிக்கு வைப்பதால் வரும் பாதிப்பும் உள்ளது. மிகவும் அழுத்தமான தருணங்களில் ஒன்று இர்மா வெப் இதுவரை (தொடர் நடந்து கொண்டிருக்கிறது) ரெனேவின் சிகிச்சையாளர், அவர் தயாரித்த இர்மா வெப்பின் திரைப்படப் பதிப்பைப் பற்றி அவரிடம் கேட்கிறார், அதில் அவர் தனது முன்னாள் மனைவியை நடிக்க வைக்கிறார். “நான் அவளை முழுமையாக காதலித்தேன் … பின்னர் அது மங்கிவிட்டது. ஒரு நாள் அது முடிந்துவிட்டது, ”ரெனே சிகிச்சையாளரிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவரது உண்மையான திரைப்படப் பதிப்பான அஸ்ஸாயாஸைப் பற்றி நினைக்காமல் இருக்க முடியாது. இர்மா வெப் இதில் மேகி சியுங் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் சியுங் மற்றும் அஸ்ஸாயாஸ் ஒரு காலத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டு இப்போது (நட்பு ரீதியாக) விவாகரத்து பெற்றுள்ளனர்.

மிகவும் ஆர்கே/ஆர்கே கலைக்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றியது. ஒரு பாத்திரம் தனக்காக எழுதப்பட்ட கதையின் சட்டத்திலிருந்து தப்பித்து சுதந்திர விருப்பத்தை வளர்த்துக் கொள்ளும் சூழ்நிலையை கபூர் கற்பனை செய்கிறார் (மேரா நசீப் என்ற தலைப்பு வெளிப்படையாக இதை சுட்டிக்காட்டுகிறது). மேரா நசீப்பின் எடிட்டின் நடுவே, படத்தின் ஹீரோ மஹ்பூப் உண்மையில் காணாமல் போனதைக் கண்டு ஆர்கே மற்றும் அவரது குழுவினர் திகிலடைந்தனர். மஹ்பூப் நிஜ உலகிற்கு வருவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடித்ததால், ராக் காட்சிகளில் எங்கும் அவரைப் பற்றிய எந்த தடயமும் இல்லை. ஓடிப்போன கதாபாத்திரத்தின் யோசனையுடன் கபூர் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்கிறார். ஒரு பெருங்களிப்புடைய காட்சியில் கபூரும் அவரது தயாரிப்பாளரும் காணவில்லை என்று போலீசில் புகார் அளிக்கின்றனர். “அவர் ஒரு பாத்திரம்,” காணாமல் போன நபரின் அடிப்படை தகவலைக் கேட்கும் காவலரிடம் கபூர் விளக்க முயற்சிக்கிறார். “நாங்கள் இங்கு நிறைய கதாபாத்திரங்களை பார்க்கிறோம்,” என்று போலீஸ்காரர் நம்பிக்கையுடன் பதிலளித்தார், மேலும் மஹ்பூபின் தந்தையின் பெயரைக் கேட்கிறார். “மைனே ஜனம் தியா ஹை உஸ்கோ” (நான் அவரைப் பெற்றெடுத்தேன்”) என்பதற்காக ஆர்கே தன்னை மஹ்பூபின் தாயாக அடையாளப்படுத்திக் கொள்கிறார்.

இருப்பினும் நகைச்சுவையுடன் ஒரு கவலையும் உள்ளது. கலை தனக்கென ஒரு வாழ்க்கையை எடுக்கும்போது, ​​கலைஞனுக்கு என்ன நடக்கும்? கலை யாருக்கு சொந்தமானது? மஹ்பூப் என்று ஆர்.கே தொடர்ந்து வலியுறுத்தி வருகிறார் அவரது உருவாக்கம், RK தான் அவரைக் கட்டுப்படுத்துகிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், ஆர்.கே.யின் உலகில் அவர் நுழைந்த உடனேயே, மஹ்பூப் ஆர்டர் செய்வது கடினம் என்பதை நிரூபிக்கிறார். ஆர்.கே.யின் மனைவி சீமாவுடன் (குப்ரா சைட் நடித்த) காதல் பற்றி மஹ்பூப் பேசும் காட்சியும் உள்ளது. இரண்டு கோணங்களில் படமாக்கப்பட்ட காட்சியின் ஒரு பகுதி, சீமாவும் மஹ்பூப்பும் கேமராவை எதிர்கொள்வதும், RKயின் நிழற்படத்தின் மங்கலான அவுட்லைன் ஃபிரேமில் தெரியும், அவர்கள் இருவரும் பேசுவதைப் பார்ப்பதும். மற்றொரு கோணம் சுயவிவரத்தில் சீமாவையும் மஹ்பூப்பையும் காட்டுகிறது, ஆனால் RK இல்லை. மேரா நசீபிடம் இருந்து மஹ்பூப்பைப் போலவே இயக்குனரும் நிஜத்தில் இருந்து மறைவது போல் இருக்கிறது.

நீங்கள் பார்த்தால் ஆர்கே/ஆர்கே கவனமாக, மஹ்பூப் காணாமல் போனது ஆரம்பத்தில் தோன்றியதை விட தற்செயலானதல்ல என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். ஏதேனும் இருந்தால், அவர் இயக்குனரால் கற்பனை செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அந்தக் கதாபாத்திரம் நிஜ வாழ்க்கையில் தோன்றுவதற்கு முன்பும், ஆர்.கே. தனது படம் அவர் எதிர்பார்த்தபடி செயல்படவில்லை என்பதை உணர்ந்த பிறகும், ஒரு நடைபாதையில் ஒரு காட்சியுடன் தொடங்கும் மாண்டேஜ் உள்ளது. அதற்கு பல கதவுகள் உள்ளன மற்றும் மஹ்பூப், அவரது ஃபெடோரா மற்றும் சூட்கேஸுடன், கேமராவிற்கு மேலே நடப்பதைக் காணலாம். ஆர்.கே.யின் முகத்தை (படத்தின் பெரும்பகுதிக்கு மஹ்பூப்பின் அடையாளமாக இருக்கும் மீசை இல்லாமல்) வெளிப்படும் அவரது தொப்பியின் உச்சியை மட்டும் நாம் பார்ப்பதற்கு அவர் மிக அருகில் வருகிறார். பின்னர் சுருக்கமாக ஒரு காட்டின் வரைபடம் தோன்றுகிறது, அதன் பிறகு RK ஒரு மூலையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறோம், வட்டக் கண்ணாடிகளின் தொகுப்பை எதிர்கொண்டு அவர் தலைகீழாகப் பிரதிபலிக்கிறார். ஆர்கே அவரது பிரதிபலிப்பைத் தொட முயலும் போது, ​​மாண்டேஜ் மீண்டும் தாழ்வாரத்தில் மஹ்பூப் பின்வாங்குவதைக் கண்டது, கைகளை உயர்த்தியது. தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதனின் அட்டை (தியாகம், திசையின்மை மற்றும் சிந்தனையின்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும்) கதவு மணியின் இடத்தில் காணப்படுவதற்கு முன்பு சிறிது நேரம் டாரோட் ஸ்ப்ரெட் தோன்றும். சீமாவைக் கட்டிப்பிடிக்கும் ஆர்.கே. ஒரு சுவரில் ஒரு நீல கம்பளம் மற்றும் உரித்தல் பிளாஸ்டர்; ஆர்கே படத்தின் இறுதிக் காட்சியில் மஹ்பூப்; செட்டில் ஆர்கே, மஹ்பூப் வேடமிட்டு, ஒரே நேரத்தில் நடிகர் மற்றும் இயக்குனரின் பாத்திரம் இரண்டையும் ஆக்கிரமித்துள்ளார்; ஒரு கை கதவு மணியை அடிக்கிறது, அதன் கீழ் தொங்கவிட்ட மேன் அட்டை உள்ளது.

மேரா நசீப்பின் திருத்தத்துடன் போராடும் ஆர்.கே.யின் கவலையின் வெளிப்பாடே காட்சிகளின் கூச்சல், தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதனின் தொடர்ச்சியான தோற்றம் என்ன தியாகம் செய்ய வேண்டும் என்ற கேள்வியை எழுப்புகிறது. டாரோட்டில் தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதனின் புராணக்கதை என்னவென்றால், அவர் தனது சுதந்திர விருப்பத்தால் உலகங்களுக்கு இடையில் நிலைநிறுத்தப்படுகிறார் – மஹ்பூப் மற்றும் பின்னர் RK போன்றவர், அவர் அந்த மாண்டேஜில் தன்னைப் பார்க்கும் பிரதிபலிப்பில் தலைகீழாக (தூக்கப்பட்ட மனிதனைப் போல) இருக்கிறார். விரைவில், மஹ்பூப் மும்பையில் உள்ள ஆரே காடு போன்ற தெளிவற்ற இடத்தில் இருந்து நழுவுகிறார் – முரண்பாடாக, இது விரைவில் மஹ்பூப்பைப் போலவே கற்பனையாக இருக்கலாம் – மேலும் ஒரு டாக்ஸியைப் பெறுகிறார், இது உலகங்கள் முழுவதும் ஆன்மாக்களை அழைத்துச் செல்லும் படகுக்காரனுக்கு சமமானதாகும்.

மஹ்பூப் RK இன் உலகத்தை பல வழிகளில் சீர்குலைக்கிறார், ஆனால் அவரும் அதை முடிக்கிறார் மற்றும் படத்தின் முடிவில், மஹ்பூப் மற்றும் RK இடையே யார் உண்மையானவர் என்று சொல்வது கடினம். இறுதியில், ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கும் இயக்குனர் மற்றும் குழுவினரின் இடைக்கால பொழுதுபோக்கை விட நீடித்து நிலைத்து நிற்பது கலையே. ஒரு இயக்குனரின் மனதிற்குள் ஒரு பார்வையை வழங்கும்போது, ​​கபூர் மற்றும் அஸ்ஸாயாஸ், தங்கள் சொந்த வழிகளில், படைப்பாற்றலுக்குப் பின்னால் உள்ள செயல்முறைகள் கலையாகவும் இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்ட நம்புகிறார்கள்; அவர்கள் செய்யும் வேலையின் மீதான அவர்களின் அன்பும் ஆர்வமும் அவர்களை ஏதோ ஒரு வகையில் மீட்டெடுக்கலாம்.

RK/Rkay இன்று திரையரங்குகளில் வெளியாகிறது. இர்மா வெப் டிஸ்னி+ ஹாட்ஸ்டாரில் ஸ்ட்ரீமிங் செய்யப்படுகிறது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: