ஒரு சிறந்த அமைப்பு ஒரு சிறந்த த்ரில்லராக ஒருபோதும் உருவாகாது

நடிகர்கள்: மோகன்லால், உன்னி முகுந்தன், சைஜு குருப், ஷிவதா, அனு சித்தாரா, அனுஸ்ரீ

இயக்குனர்: ஜீத்து ஜோசப்

மோகன்லாலுடன் ஜீத்து ஜோசப்பின் மூன்றாவது படம் அதன் நம்பிக்கைக்குரிய அமைப்பின் முழுத் திறனையும் அடையாததற்குக் காரணங்களில், இந்த சூப்பர்ஹிட் ஜோடியின் மீது அதிக எதிர்பார்ப்புகள் எழுந்துள்ளன. அவர்கள் ஒரு த்ரில்லர் மாஸ்டர்பீஸை மட்டும் அடையவில்லை த்ரிஷ்யம் ஆனால் அவர்கள் அதை ஒரு அழுத்தமான தொடர்ச்சியுடன் பின்பற்ற முடிந்தது. தரநிலைகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, இது போன்ற ஒரு படத்திற்கு இது எளிதானது அல்ல 12வது மனிதன் அதை பொருத்த, குறிப்பாக அவர்களின் முந்தைய படங்கள் போன்ற த்ரில்லரின் கருப்பொருள்களைப் பின்பற்றும் போது.

இருப்பினும், ஒரே ரிசார்ட்டில் அமைக்கப்பட்ட அறை நாடகத்திற்கான உறுதியான வழக்கை ஒரு நாள் போக்கில் உருவாக்குகிறார் இயக்குனர். ஐந்து ஜோடிகளும் அவர்களது ஒரே ஒரு நண்பரும் அவர்களில் ஒருவர் திருமணம் செய்து கொள்வதற்கு முன்பு சந்திப்பது போன்ற ஒரு வகையான மறு இணைவு. ஆரம்பத்தில், அவர்கள் அனைவரும் ஒழுக்கமான, படித்த ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் வரையறையாகத் தோன்றுகிறார்கள். அவர்கள் சலுகை பெற்றவர்கள் மற்றும் அதிநவீனமானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் நல்ல நண்பர்களின் தொகுப்பாகவும் தோன்றுகிறார்கள், அவர்கள் இளமைப் பருவத்தின் பிரச்சினைகள் தங்கள் பிணைப்பை பாதிக்க அனுமதிக்கவில்லை. படத்தின் நிகழ்வுகளின் காலவரிசைப்படி, அவற்றை விவரிக்க ஒரு மலையாள சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது. அவைகளைத்தான் நீங்கள் அழைப்பீர்கள் பகல் மன்யன்மார்.

குழுவின் கண்ணியமும் நேர்மையும் பகல் நேரத்தில் மட்டுமே இருப்பதால் காலவரிசைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது (பாகல்) பகல் சாயங்காலமாகி பின்னர் இரவு நேரமாக மாறும்போது, ​​அவர்களின் பிரகாசமான, அழகான முகங்கள் அவர்களின் கருமையாக மாறுவதையும் காண்கிறோம். அலமாரியில் இருந்து வெளியேறும் எலும்புக்கூடுகள் போல, நீங்கள் நினைத்த புனிதர்கள் யாரும் இல்லை. இங்குள்ள எழுத்துத் தேர்வுகள் பார்வையாளர்களின் சார்புகளை அவர்களுக்கு எதிராகப் பயன்படுத்தும் முயற்சியில் சுவாரஸ்யமானவை. சமீபத்தில் பிரிந்த ஒரு பெண் குடிப்பது, புகைபிடிப்பது மற்றும் திருமணமான ஆணுடன் நேரத்தை செலவிடுவது போன்றவற்றைக் காட்டுவது, குற்றம் செய்வதற்கு மிக நெருக்கமான ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்குவது போல. “தார்மீக நிறமாலையின்” மறுமுனையில் ஒரே மாதிரியானது பாவம் கடவுளுக்கு பயப்படாததால் மக்கள் பாவம் செய்கிறார்கள் என்று நம்புபவர்.

இந்த தந்திரங்களை நீங்கள் விரும்பாவிட்டாலும், 11 வித்தியாசமான கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் தனிப்பட்ட சமன்பாடுகள் மற்றும் இந்த கொண்டாட்டத்திற்கு அவர்கள் வரும் தனிப்பட்ட சாமான்களை படம் உங்களுக்கு வழங்க முடிகிறது. தி பகல் மன்யன் சொற்றொடர் பெயருக்கு நேர்த்தியான நீட்டிப்பைப் பெறுகிறது 12வது மனிதன் (முரண்பாடாக, அவர் 6வது மனிதர் மட்டுமே), மோகன்லால் நடித்தார். பகலில் குடித்துவிட்டு, அங்குள்ள பெண்களிடம் அடாவடித்தனமான விஷயங்களைச் சொல்லும் பாத்திரம் அவருடையது. அவர் குழுவால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட ஒழுக்கத்தின் விதிமுறைகளுக்கு வெளியே பொருந்துகிறார், மேலும் இது படத்தின் பெரிய புள்ளி மற்றும் ஜீத்து ஜோசப்பின் மிகவும் பிடித்த வாழ்க்கைத் தத்துவத்திற்கும் பொருந்துகிறது – காட்சிகள் ஏமாற்றும்.

11 உள் நபர்கள் இரவு உணவிற்கும் பானங்களுக்கும் அமர்ந்திருக்கும் போது, ​​படம் திறக்கப்படாத செல்போன்கள் மற்றும் ரகசியங்கள் அடங்கிய ஒரு ஆபத்தான விளையாட்டை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது. திருடுவது முதல் பொய் சொல்வது, ஆசைப்படுவது கொலை வரை, இந்த கடைசி இரவு உணவின் போது உடைக்க பல கட்டளைகள் இல்லை என்பதை விரைவில் அறிந்து கொள்கிறோம். 11 பேரில் ஒருவர் இறந்துவிட்டதாகக் கண்டறியப்பட்ட பிறகு, நடவடிக்கை முழுவதுமாக ஒரு சாப்பாட்டு அறைக்குள் மாறும்போது, ​​​​குழுவுக்கு அவர்களின் இனிப்புப் பொருட்களைப் பெறுவதற்கான நேரம் இதுவாகும்.

இந்த நேரத்தில்தான் மேற்கூறிய எதிர்பார்ப்புகள் படத்தின் மீது எடை போட ஆரம்பிக்கின்றன. பார்வையாளர்களாக, ஜீத்து ஜோசப்பை ஒருபோதும் எளிதாக எடுத்துக் கொள்ளாமல் இருக்க நாங்கள் நம்மை நாமே பயிற்றுவித்துள்ளோம். அதாவது படம் கணிக்க முடியாத அளவுக்கு நகர்வது போதாது, ஆனால் இந்த திருப்பங்களும் தோன்றி உங்களைக் கடிக்க வேண்டும். ஆனால் அறை நாடகத்தின் தன்மையைப் பொறுத்தவரை, ஸ்கிரிப்ட் ஒரு முடிவுக்கு வருவதற்கு பல சாத்தியங்கள் மட்டுமே உள்ளன. மற்றும் என 12வது மனிதன்குழுவில் உள்ள ஒவ்வொரு நபரையும் அதன் இயக்க நேரத்தில் ஒருமுறையாவது சாத்தியமான குற்றவாளியாகக் கருதினால், இறுதியில் ஒரு பெயர் வெளிப்பட்டால் அது எவ்வளவு அதிர்ச்சியாக இருக்கும்?

கடைசியில் உங்களுக்கு ஜீத்து ஜோசப் ட்விஸ்ட்™ கொடுக்க இடம் இல்லாததால் படத்தின் இந்த அம்சம் ஒரு மூலையில் உள்ளது. 160 நிமிட இயக்க நேரமும் இந்த உணர்வைச் சேர்க்கிறது, ஏனெனில் படத்தின் தன்மை கிளாஸ்ட்ரோஃபோபியாவை மேலும் அதிகரிக்கிறது. இந்த கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் இருண்ட கடந்த காலங்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளிப்படுத்தத் தொடங்கும் போது, ​​அது ஒரு ரியாலிட்டி ஷோவாக நீங்கள் மோசமான நபர் வெற்றி என்று பெயரிடலாம்.

இந்த மூடிய அறையின் ஏகபோகத்தை ஓரங்கட்ட முயல்கிறது. சில இடங்களில், விஷயங்களை சுவாரஸ்யமாக வைத்திருக்க எழுத்தாளர் நம்பமுடியாத கதைசொல்லியை பயன்படுத்துகிறார். ஆனால் நாடகத்தை சாப்பாட்டு அறைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நகர்த்துவதற்காக ஜாரிங் மாற்றங்களை அதிகமாகப் பயன்படுத்துவதே நான் கவனத்தை சிதறடிப்பதாகக் கண்டேன். நீங்கள் இறுதியில் ஒரு லாக்டவுன் படத்தைப் பார்க்கிறீர்கள் என்பதை இது உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது. சில இடங்களில், இந்த மாற்றங்கள் மிகவும் கடினமானவை, நீங்கள் நடைமுறையில் பச்சைத் திரையை மணக்க முடியும். இந்த சில்லுகள் அனைத்தும் பாசாங்குகள் பற்றிய நம்பிக்கைக்குரிய அமைப்பிலிருந்து விலகி, கண்ணியத்தின் முகப்பில் நாம் அனைவரும் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறோம். இது இன்னும் சிறப்பாகப் பார்க்கக்கூடியதாக இருக்கிறது, ஆனால் மலையாளத் திரையுலகில் இதுவரை இல்லாத சிறந்த முடிவுகளில் ஒன்றை உங்களுக்கு விட்டுச் சென்ற குழுவிலிருந்து இது போதுமானதாக இல்லை.

Leave a Reply

%d bloggers like this: