ஒரு கே-டிராமா ரீமேக் பாணியோ அல்லது பொருளோ இல்லை

இயக்குனர்: ஐஜாஸ் கான், பிரதீப் சர்க்கார்
நடிகர்கள்: குல்ஷன் தேவையா, த்ரஷ்டி தாமி
இதில் ஸ்ட்ரீமிங்: ZEE5

தென் கொரிய நாடகத்தை தழுவி எடுக்கப்பட்டது தீமையின் மலர், துரங்க ஒரு சுவாரசியமான யோசனையை எடுத்து, அதை பெரிய நகரக் குற்றத்தின் தந்திரமான கருவூட்டலாக மாற்றுகிறது. ஒன்பது-எபிசோட் தொடர் சாதுவாக நிகழ்த்தப்பட்டது, திரைக்கதை மற்றும் அரங்கேற்றப்பட்டது – தோன்றுவதை மறந்துவிடும் உண்மையான குற்ற ஆவணப்படத்திலிருந்து நீட்டிக்கப்பட்ட நாடக-பொழுதுபோக்கு பிரிவாக விளையாடுகிறது. கைவினை குறைந்தது ஒரு தசாப்தத்திற்கு பின்னால் உள்ளது. பாத்திரங்கள் பேசுவதில்லை; அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தகவல் மற்றும் உணர்ச்சிகளை விவரிக்கிறார்கள். ஃபிரேம் விகிதங்களை மாற்றுவதன் மூலம் துரத்தலின் வேகம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. மக்கள் அவதூறான ஒன்றைச் சொல்லும்போது அல்லது செய்யப் போகும்போது, ​​தங்கள் கண்களைச் சுருக்கி, விளைவுக்காகக் காட்டிக்கொள்கிறார்கள். இரவில் வெளிச்சம் – ஒரு படகில் அல்லது நீருக்கடியில் கூட – அந்த செயற்கை பட-படப்பிடிப்பின் அதிர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, அங்கு பின்னணி இருட்டாக உள்ளது மற்றும் சட்டகம் மட்டுமே ஒரு அரங்கம் போல் எரிகிறது. கேமரா ஒவ்வொரு முகத்திலும் சிறிது நேரம் நீடித்தது துரங்க அடிப்படையில் ஒரு பெரிய சிவப்பு ஹெர்ரிங் இடையே ஒரு பிட் கதை உள்ளது.

இதுவும் ஒரு சந்தேக நபரைப் பார்த்துப் பேசும் தொடர்கள்தான் பிறகு அவன் அல்லது அவள்தான் கொலையாளி என்பது தெரியவந்துள்ளது; ஒரு கடத்தல்காரன் இருமல் மட்டுமே தொடங்குகிறான் பிறகு தனக்கு கடைசி நிலை புற்றுநோய் இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார்; ஒரு மனநோயாளியை சந்திக்கும் ஒரு மனிதன், அவனது முதுகில் திரும்பி அவனது தொலைபேசிக்கு பதிலளிப்பது நல்ல அர்த்தமுள்ளதாக கருதுகிறான்; ஒரு குழந்தை எபிசோட்களுக்கு வசதியாக மறைந்துவிடும், ஏனெனில் அவளுடைய பெற்றோர்கள் காட்டு ரகசியங்களுடன் பிஸியான கதாநாயகர்கள்; சமூக விரோத ஆளுமைக் கோளாறைச் சித்தரிப்பதற்கான சுருக்கமானது “விக்கி இன் சிறிய அதிசயம் ஆனால் வயது முதிர்ந்தவர்” அல்லது “ரோபோவைப் போல் பேசுங்கள் ஆனால் வேண்டாம்”.

முன்னுரையைக் குறிப்பிடாமல் இந்த மதிப்பாய்வை முடிக்கும் அபாயத்தில் நான் இருக்கிறேன். இது அந்த வகையான அடிப்படை குறைபாடுள்ள தவறான செயலாகும். குறைந்தபட்சம் காகிதத்தில், துரங்க புதிராக ஒலிக்கிறது. இது ஒரு சாதாரண வாழ்க்கையை நடத்த போராடும் ஒரு சமூகவிரோதியைப் பற்றியது. ஈரா (திரஷ்டி தாமி) மும்பையில் ஒரு போலீஸ் அதிகாரி, சமித் (குல்ஷன் தேவையா) என்ற உலோகக் கலைஞரை மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவர்களுக்கு ஒரு சிறிய மகள் இருக்கிறாள், ஆனால் ஸ்கிரிப்ட் அவளை ஒரு விநியோகிக்கக்கூடிய சாதனமாக கருதுகிறது. சமித் உடனடியாக – விரைவில் அல்ல, பின்னர் அல்ல, ஆனால் உடனடியாக – ஒரு இருண்ட கடந்த காலத்தை மறைத்துக்கொண்டிருக்கும் ஒரு மனிதன் என்று தெரியவந்துள்ளது. எழுத்தில் குளிர் இல்லை. அவரது போலி பெற்றோருடன் ஒரு விரிவான பரிமாற்றம், அவர் உண்மையில் யார் என்று யாருக்கும் தெரியாது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது: மோசமான (மற்றும் இறந்த) தொடர் கொலையாளி பாலா பன்னேவின் மகன் அபிஷேக் பன்னே. அது ஒரு தட்டில் உள்ளது. நகரத்தில் நடக்கும் சில விசித்திரமான கொலைகள், அபிஷேக் என்று சந்தேகிக்கப்படும் பாலாவின் வாரிசு மீண்டும் வருவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து போலீசாரை எச்சரிக்கின்றன. நாமும் இதை நம்ப வேண்டும் என்று படத் தயாரிப்பு விரும்புகிறது. எனவே சமித்/அபிஷேக்கை நிழலாகவும் ஆபத்தானதாகவும் தோற்றமளிக்க இது எல்லாவற்றையும் செய்கிறது – அவரது குரல் செயலற்றது; அவர் நாடாக்களைக் கேட்கிறார் மற்றும் முகபாவனைகளை நடைமுறைப்படுத்துகிறார்; ஒரு கொலை நடக்கும் போது அவர் வீட்டில் இல்லை; அவர் தனது பட்டறையில் கூர்மையான கருவிகளைச் சுற்றி புனிதமற்ற நேரத்தை செலவிடுகிறார்; அவர் ஒரு கிரைம் வோல்காரரை பிணைக் கைதியாக வைத்துள்ளார்; அவருக்கு பயங்கரமான ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் உள்ளன; நன்றாக சமைப்பார்.

அபிஷேக் ஒரு பைத்தியக்காரனாக சித்தரிக்கப்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட சிகிச்சையின் அடிப்படையில், அவர் குற்றவாளி அல்ல என்பது தெளிவாகிறது. மனைவி ஈரா அவரைப் பின்தொடர்ந்து கேட்பதன் மூலம் அவர் உண்மையில் யார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார் என்பதும் வெளிப்படையானது. தொடர் அங்கு சென்றடைய நீண்ட மற்றும் சுருண்ட பாதையில் செல்கிறது. முரண்பாடாக, நன்றாகப் பொய் சொல்லும் நபர்களைப் பற்றிய ஒரு கதையைப் பொறுத்தவரை, நிகழ்ச்சியே குழப்பமாக இருக்கிறது. திருப்பங்கள் வலிமிகுந்ததாகத் தெரியும்படி அது சில சமயங்களில் மிகவும் அவநம்பிக்கையுடன் புத்திசாலித்தனமாக இருக்க முயற்சிக்கிறது. உதாரணமாக, ஒரு சீன உணவகத்தில் கொலையாளி பாணி ரெயின்கோட் அணிந்த ஒருவரால் கொல்லப்பட்ட அதே இரவில் சமித் ஒரு கொலையாளி பாணி ரெயின்கோட் அணிந்து வெளியேறுகிறார். சமித் ஒருவரைக் கொடூரமாகக் கொன்றது போலத் தோன்றும் வகையில் ஒரு காட்சியில் குறைந்தது இரண்டு முறையாவது எடிட் செய்யப்படுகிறது – ஏனென்றால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. குறிப்பிடத் தேவையில்லை, துரங்க உலகின் மிக மோசமான போக்கர் வீரராக இருப்பார்.

மற்ற தொந்தரவான பிரச்சனைகளும் உள்ளன. நிறைய உணர்ச்சிவசப்பட முடியாத ஒரு மனிதராக அபிஷேக் காட்டப்படுவதால், ஒரு தசாப்த காலமாக தனது ‘அன்பான’ கணவருடன் பரிபூரண திருப்தியுடன் இருப்பதாக ஐராவைப் பற்றி என்ன சொல்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவர்களின் சந்திப்பு-அழகான ஃப்ளாஷ்பேக்குகளில், அவர் ஒரு போலீஸ் அதிகாரியாக பயிற்சி பெற்றதற்கான அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் வெளிப்படையாக, இது ஒரு வகையான தொழில் வாழ்க்கையை நீங்கள் விரும்பி எடுக்கலாம். ஆனால் மீண்டும், ஈரா ஒரு போலீஸ் படையில் இருக்கிறார், அது குற்றக் காட்சிகளில் ஸ்வாங்கருடன் முன்னேறும் அளவுக்குத் திறமையானவர், மேலும் அவர்களின் எண்ணங்களை உச்சரித்து கொலையாளி யார் என்று ஆச்சரியப்படுவதற்கு போதுமான திறமையற்றவர். தொண்ணூறுகளில் இருந்து பாலிவுட் திரைப்படங்களில் இருந்த அந்த மருத்துவர்களை அவர்கள் எனக்கு நினைவூட்டினர், அவர்களின் காட்சிகள் மட்டுமே அவர்கள் ஆபரேஷன் தியேட்டரை விட்டு கவலையுடன் வெளியேறி நோயாளியின் குடும்பத்தினரிடம் மன்னிப்பு கேட்பது போன்ற காட்சிகள் இடம்பெற்றன. அல்லது, ஒரு சிறந்த நாளில், ஒரு நோயை சரியாக உச்சரித்தல்.

மறந்த மனைவி/காவலர் பாத்திரத்தில் தாமி தனது குரலை வித்தியாசமாக மாற்றியமைக்கிறார், கிட்டத்தட்ட தொடர் கொலைகாரனைப் போல நடந்துகொள்ளச் சொன்னது போல. ஒரு கட்டத்தில், குழந்தை கூட தனது தட்டில் உள்ள டோக்லாவைப் போலவே அசுரத்தனமாக ஒலிக்கிறது – எந்த சுயமரியாதையுள்ள குஜராத்தியும், வீங்கிய மஞ்சள் நிற டோக்லாக்கள் தரையிறக்கப்பட்ட வெள்ளை நிறங்களின் கவர்ச்சியான சுற்றுலாப் பதிப்புகள் என்று உங்களுக்குச் சொல்வார்கள். குல்ஷன் தேவய்யாவின் திறமையான ஒரு நடிகரை ஒரு நடிப்புக்குள்ளான பாத்திரத்தின் மூலம் நிராகரிப்பது எனக்கு வேதனை அளிக்கிறது. நிகழ்ச்சியின் சில அரை கண்ணியமான தருணங்கள் அவரது கதாபாத்திரத்தின் அதிர்ச்சியை மையமாகக் கொண்டிருந்தாலும், அபிஷேக் ஒரு உண்மையான மனிதனை விட ஒரு சிறந்த கருத்தாக எழுதப்பட்டுள்ளார்.

துரங்க விமர்சனம்: ஒரு கே-டிராமா ரீமேக், பாணியோ அல்லது பொருளோ இல்லாத திரைப்படத் துணை

நிகழ்ச்சியின் இரண்டு இயக்குனர்களில் ஒருவராக பிரதீப் சர்க்கார் பெயர் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளதைப் பார்ப்பது விசித்திரமாக இருக்கிறது. நவீன ஹிந்தி சினிமாவின் பெரும் எதிரிகளில் ஒருவரான சர்க்கார் பின்னால் இருந்தார் மர்தானி (2014) மற்றும் இன்னும் ஒரு மறக்கமுடியாத பாத்திரம் இல்லை துரங்க, இது முற்றிலும் நிழல்கள் மற்றும் ஒடுக்கப்பட்ட நினைவுகளின் உலகில் அமைந்துள்ளது. ஃப்ளாஷ்பேக்கில் தொடர் கொலையாளியின் கண்களை பேய் போல் காட்டுவது கல்லூரி அளவிலான வித்தை. நான் ஏதாவது நல்ல அல்லது ஆக்கப்பூர்வமாகச் சொல்ல விரும்புகிறேன் துரங்க அது முடிவடைகிறது என்பதைத் தவிர. சிறிய கருணைகள், நிச்சயமாக, ஆனால் மும்பையை தளமாகக் கொண்ட ஒரு நிகழ்ச்சியை ரசிக்க வாழ்க்கை மிகவும் குறுகியது, அதில் வீடுகளில் “கூடுதல் இடங்கள்” உள்ளன, அவை தற்காலிக ICU அறைகள், உலோகப் பட்டறைகள் மற்றும் சித்திரவதை அறைகள் என இரட்டிப்பாகும். உங்களுக்குத் தேவைப்படும்போது பொதுவான ஹில் ஸ்டேஷன் ஹூடுனிட் எங்கே?

ZEE5 இல் ஸ்ட்ரீம் செய்ய துரங்க கிடைக்கிறது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: