ஒரு அரை கண்ணியமான அமைப்பு சதிகளின் கடலில் தொலைந்து போகிறது

நடிகர்கள்: அருள்நிதி, மது, அச்யுத் குமார், ராகவ் விஜய், ஸ்ம்ருதி வெங்கட், சேத்தன், காளி வெங்கட்

இயக்குனர்: அரவிந்த் சீனிவாசன்

இது முழுக்க முழுக்க அசல் யோசனையாக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் ஒரு த்ரில்லர், தான் எழுதிய கற்பனைக் கதாபாத்திரங்களால் வேட்டையாடப்படுவதாக ஒரு போலீஸ் அதிகாரியிடம் வாக்குமூலம் அளிக்கும் வகையில் ஒரு த்ரில்லர் தொடங்குவது மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது. காணாமல் போன ஒரு பெண்ணுக்கு என்ன நடந்தது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க நாவலாசிரியர் சுப்ரமணியின் (அச்யுத் குமார்) ஒவ்வொரு புதிய வார்த்தைக்காக தமிழகம் முழுவதும் காத்திருக்கும் போது இது கற்பனைக் கதையை விட அந்நியன், பகுதி விசித்திரமான அறிவியல். இது எந்தப் பெண்ணும் அல்ல – அவர் டிஜிபியின் மகள் (வெளியூர் மது) மற்றும் காவல்துறையால் அவரைக் கண்காணிக்க முடியாது என்பது இந்த வழக்கை ஊடகங்களுக்கு பரபரப்பாகவும், படைக்கு சங்கடமாகவும் ஆக்குகிறது. இந்த ஆடம்பரமான பயணத்துடன், திரைக்கதை முன்னோக்கி நகர்வதற்கு ஒரு வகையான மேஜிக் தேவைப்படும் ஒரு புலனாய்வு திரில்லருக்கு நாங்கள் முதன்மையாக இருக்கிறோம்.

இது ஒரு கச்சிதமாக வேலை செய்யக்கூடிய சூழ்நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு கச்சிதமாக வேலை செய்யக்கூடிய அமைப்பாகும். இந்த எழுத்தாளரின் மோதலை எடுத்து, ஒட்டுமொத்த அரசு இயந்திரத்தின் பின்னணியில் வைப்பதன் மூலம், படம் ஒரு தெளிவற்ற, மர்மமான சிக்கலை ஒவ்வொருவரின் பிரச்சினையாக மாற்றுகிறது. எழுத்தாளர்-இயக்குனர் விக்ரம் (அருள்நிதி) என்ற ரகசிய ஏஜென்டை அறிமுகப்படுத்தி, டிஜிபி தனது மகளை அழைத்து வரத் தொடர்பு கொள்கிறார், மேலும் எங்களுக்கு ஒரு அதிரடி துணைக் கதையும் கிடைக்கிறது. ஒரு பக்கம் விக்ரம் நிஜ உலக பிரச்சனைகளுடன் யதார்த்தமான உலகில் படத்தை வைப்பது, மறுபுறம் அடுத்து என்ன நடக்கப் போகிறது என்று சுப்ரமணியின் குறிப்புகளை எட்டிப்பார்த்தாலும்.

திரைக்கதை தள்ளாட ஆரம்பிக்கும் இடமும் இதுதான். அத்தகைய அமைப்பிற்காக இவ்வளவு நேரம் செலவழித்த பிறகு, படம் முழுவதுமாக வெளியேறி, புதிய இடங்களுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்ல இந்த எண்ணத்தைத் தள்ளும் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கிறீர்கள். முதலில், நாவலாசிரியர் எழுதும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் உண்மையில் விஷயங்களின் திட்டத்தில் முக்கியமானது, ஆனால் கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும், அது பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது, முதலில் தொடர்ச்சியான நகைச்சுவையாகவும் பின்னர், முழுமையான கவனச்சிதறலாகவும்.

இந்த அற்புதமான யோசனையை நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றும் வகையில் பின்வாங்குவதற்கு யோசனை முற்றிலும் கைவிடப்படும்போது இது மிகவும் வெறுப்பாகிறது. இதைச் செய்வதன் மூலம், இதே போன்ற வழக்குகள் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் விசாரணையைப் பற்றி பேசும் நூற்றுக்கணக்கான பிற படங்களில் இருந்து அதை வேறுபடுத்தும் ஒரே அம்சத்தை இது நீக்குகிறது.

ஆனால் இது மட்டும் பிரச்சினை இல்லை. இந்தத் திரைப்படம் உங்களுக்கு ஒன்றன் பின் ஒன்றாகத் திருப்பங்களைத் தரும் வகையில் எழுதப்பட்ட தொடர்ச்சியான சதித்திட்டங்களாக மாறுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு ஏரியிலிருந்து ஒரு சடலம் மீன்பிடிக்கப்படுவதைப் படம் இடைவேளையில் உடைக்கிறது. படம் அதுவரை காணாமல் போன பெண்ணைக் கண்டுபிடிப்பதாக இருந்ததால், இது ஒரு நிகழ்வை உருவாக்க வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது. ஆனால் இந்த தருணத்தை கூட ஒதுக்கித் தள்ளுவது, இந்த உடலைப் பற்றி மேலும் எதுவும் குறிப்பிடப்படாமல், திரைக்கதை தனக்குத்தானே உருவாக்கிக் கொள்ளவிருந்த எந்த பதற்றத்தையும் நீக்குகிறது. காணாமல் போன பெண்ணைப் பற்றி படம் கவலைப்படவில்லை என்றால், நாம் ஏன்? இந்த சூழ்ச்சிகள் தொடர்ந்து வந்துகொண்டே இருக்கின்றன, எங்காவது நம்மை அதிர்ச்சியடையச் செய்யும் முயற்சியில், என்கவுன்டர் கொலைகள் பற்றிச் சரியான புள்ளியைக் கொண்டிருந்தாலும், நாங்கள் கவலைப்படுவதை நிறுத்திவிடுகிறோம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: