எந்தவிதமான குத்துக்களையும் இழுக்காத பழைய பள்ளி மாஸ் திரைப்படம்

நடிகர்கள்: பிருத்விராஜ் சுகுமாரன், விவேக் ஓபராய், சம்யுக்தா மேனன்

இயக்குனர்: ஷாஜி கைலாஸ்

எழுத்தாளர்: ஜினு ஆபிரகாம்

ஷாஜி கைலாஸைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி’ கடுவா பெரிய திரையில் அதன் இயக்க நேரத்தின் மூலம் திருப்திகரமான புதிய வெகுஜன ஆக்‌ஷன் படத்தைக் கண்டுபிடிப்பது அல்ல. 90களின் கேரளாவை பின்னணியாக வைத்து, வழக்கமாக ‘அச்சாயன் பெல்ட்’ என்று விவரிக்கப்படும், படத்தின் பின்னணியில், “வெளியே பேசுவதை” கேள்விப்பட்டிராத ஈகோ-சிறுக்கப்பட்ட ஆடம்பர மனிதர்கள் வசிக்கும் மேற்கத்திய நாடுகளின் அக்கிரமத்தை அனுமதிக்கிறது. அதை நினைத்துப் பாருங்கள், உண்மையான வேடிக்கை கடுவா ஒரு பழைய ஷாஜி கைலாஸ் திரைப்படத்தின் சிறந்த HD பிரிண்ட்டைக் கண்டுபிடிப்பதில் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, அரசியல் சரியான தன்மை, நுணுக்கம் மற்றும் மிக முக்கியமாக போன்ற அன்றாட சொற்றொடர்களுக்கு முந்தைய காலகட்டத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது.மாசு.

ஒரு பாஷ் விழாவுக்கான களத்தை அமைப்பதன் மூலம் படம் தொடங்கும் விதத்திலிருந்தே இதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். கடுவாகுன்னேல் குரியாச்சன் (பிருத்விராஜ்) சிறைச்சாலைக்குள் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், ஆனால் அவர் மெதுவாக கால் வைப்பதற்கு முன்பே அவரது புராணக்கதைகள் தொடங்கிவிட்டன. அவர் வருவதற்கு முன்பே, எங்களுக்கு இரண்டு தொலைபேசி அழைப்புகள் வருகின்றன, ஒன்று அவரது ஆறுதலுக்கு உத்தரவாதம், மற்றொன்று, அவரது மரணம். . குண்டர்கள் ஒரு செட் முன்பே அனுப்பப்படுகிறார்கள், அதனால் அவர் இரவு நீடிக்கவில்லை. இந்த வருகையுடன் ஒரு பெட்டி சுருட்டுகளும், அவர் இல்லாமல் வாழ முடியாத பொருட்கள் நிறைந்த பிரீஃப்கேஸும் உள்ளன. எனவே, சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு முதல் சண்டை தொடங்கும் போது, ​​ஷாஜி கைலாஸ் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு அவர் கட்டியெழுப்பப்பட்ட புதுப்பிக்கப்பட்ட வெகுஜன உலகத்திற்கு நாங்கள் அவரை வரவேற்கிறோம்.

இந்த உலகம் ஒரு ஆழமான அரிப்பு முதல் இங்கு இடுகையிடப்படும் ஒவ்வொரு காவலரையும் அடித்து நொறுக்கும் வேகமான ஷாட்களுடன் அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது. ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், குரியாச்சன் ஒரு காரின் கதவைத் திறந்து மூடும் ஒரு சாதாரண ஒரு வினாடி ஷாட், ஒரு விளைவுக்காக முழு கேமராவையும் அதன் கதவில் பொருத்த வேண்டும் என்று கோரியது. மற்றொன்றில், ஒரு எஸ்டேட்டில் உள்ள நூற்றுக்கணக்கான மரங்கள் வழியாக ஒரு கிரேன் ஷாட் நம்மை டார்ஜான் மீது பாடி-கேம் கட்டியிருப்பது போல் அழைத்துச் செல்கிறது. அது அனைத்து முக்கிய வரும் போது முண்டு மடக்கிகுதல் காட்சி, டிஓபி அபிநந்தன் ராமானுஜத்தின் கேமரா, கிரீஸுக்கு ஏற்றவாறு முன்னும் பின்னுமாக நடனமாடுகிறது. முண்டு. அச்சயன் ஆவதில் பிருத்விராஜின் சொந்த சக்திகளுடன், ஷாஜியைப் போல மல்லு ஸ்வாக்கை வரையறுப்பவர்கள் அதிகம் இல்லை.

அவர் அதை இழுக்க முடிந்ததற்கான காரணங்களில் ஒன்று அதன் 90களின் அமைப்பு. ஜோஷி என்றால், உடன் பொரிஞ்சு மரியம் ஜோஸ், தனக்குச் சொந்தமான தசாப்தத்தை எப்படியும் மீண்டும் உருவாக்கினார், ஷாஜி கைலாஸ் தனது பத்தாண்டுகளிலும் அதையே செய்கிறார். அந்த 90 களின் உணர்வும் எழுத்தின் ஒரு பகுதியாகும். எனவே, ஒரு மனிதனைத் துரத்திச் செல்லும் ஒரு மனிதனைச் சுற்றி ஒரு விரிவான காட்சி எழுதப்பட்டால், ஒரு பிட் தகவலைத் தொடர்புகொள்வதற்காக, சகாப்தத்தில் மொபைல் போன்களின் பற்றாக்குறை ஸ்கிரிப்ட் மட்டத்தில் உங்களைத் தூண்டுகிறது. நீங்கள் ஏற்கனவே வருவதை நீங்கள் பார்த்த தொடர்ச்சியான துடிப்புகளின் மூலம் படம் முன்னேறும்போதும் இவை நம் எதிர்பார்ப்புகளை கட்டுக்குள் வைத்திருக்கும் சிறிய விஷயங்கள்.

அந்த பரிச்சயம் அதில் ஒன்று கடுவா’மிகப்பெரிய சொத்துக்கள். தோற்றமளிக்கும் மற்றும் அழுக்கான யதார்த்தமான அதிரடி காட்சிகளுக்கு இது இடமில்லை. எல்லாமே இயல்பை விட சில குறிப்புகள் அதிகமாக அமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் மலையாள அதிரடித் திரைப்படம் அதன் சிறந்த, பெரிய நாட்களுக்குத் திரும்பும் உணர்வு. ஷாஜி கைலாஸ் இந்த ஆக்‌ஷன் காட்சிகளைப் பாராட்ட கடுவாவின் கர்ஜனையை (நரசிம்மத்தில் செய்ததைப் போல) பயன்படுத்தும்போது, ​​அது விசித்திரமான ஏக்கத்தை உணர்கிறது. ஒரு கதைக்களத்தின் அடிப்படையில், அக்கால மாநில அரசியலை மிகவும் பழக்கமான கதாபாத்திரங்களுடன் திரைக்கதையில் பின்னியிருக்கும் விதம் கூட இந்த உணர்விற்கு பங்களிக்கிறது.

அத்தகைய யோசனைகள் உருவாக்குவதற்கு எவ்வளவு பங்களித்தன என்பதை நீங்கள் அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட முடியாது கடுவா ஒரு திருப்திகரமான அனுபவம். எனவே, மனநலம் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதனை ஹீரோவுக்கு எதிரான தீவிர ஆயுதமாக படம் அறிமுகப்படுத்தும்போது, ​​​​நீங்கள் அமைதியாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் அது விரும்பும் படத்தை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். பெண்களுக்கும் அப்படித்தான். திரைக்கதையில் அவர்களின் பங்கு, ஆண்களின் ஈகோவை மேலும் தூண்டிவிடுவதற்கான சதிப் புள்ளிகளாக மட்டுமே உள்ளது.

இன்னும் 30 வருடங்கள் பழமையான ஒரு படமாக இருந்திருக்கும் என்பதை மறுவிளக்கம் செய்ய கூடுதல் நேரம் உழைத்ததற்காக ஜேக்ஸ் பிஜோயின் பின்னணி இசைக்கும், அபிநந்தன் ராமானுஜத்தின் கேமராவிற்கும் கொடுக்க வேண்டும். இயக்குனரின் முயற்சியை அவர்கள் சரியாகப் பெறுவது மட்டுமல்லாமல், பழையதை புதியதாக உணர தங்கள் சொந்த தனிப்பட்ட அஞ்சலிகளையும் வழங்குகிறார்கள். இதன் விளைவாக, ஆணுக்குப் பழிவாங்கும் கற்பனைக் கதையாக அதன் ஒவ்வொரு வினாடியும் ஒரு பந்துகள்-அவுட் ஆடம்பரமற்ற அதிரடித் திரைப்படம் உள்ளது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: