எங்கோ கவர்ச்சிகரமான மற்றும் வெறுப்பூட்டும் ஒரு உண்மையான அசல்

நடிகர்கள்: நிவின் பாலி, லால், லாலு அலெக்ஸ், ஆசிப் அலி, ஷைலஜா அம்பு

இயக்குனர்: அப்ரிட் ஷைன்

கதை: எம் முகுந்தன்

ஸ்பாய்லர்கள் முன்னால்

எம் முகுந்தனின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அப்ரிட் ஷைன் மகாவீரர் நீங்கள் இதுவரை பார்த்த எந்தப் படத்தைப் போலல்லாமல். இது ஒரு உண்மையான வகை-வளைவு ஆகும், இது பல காலவரிசைகளையும் உலகங்களையும் ஒன்றிணைத்து இரண்டு சக்திகளை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கிறது-நேரம் மற்றும் சக்தி. இது ஒரு புதுமையான (AF) நீதிமன்ற அறை நாடகமாகும், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து நவீன இந்திய சட்ட அமைப்பின் பின்னணியில் ஒரு வழக்கை வைக்கிறது, அரசியலமைப்பு, ஒரு மாஜிஸ்திரேட் மற்றும் வழக்குரைஞர்கள் அனைவரும் ஒரு வயதான மன்னரின் சேவையில் ஒன்றாக வருகிறார்கள். பிரச்சினை.

இந்த மன்னரின் (லால்) பிரச்சினை என்னவென்றால், அவர் என்ன முயற்சி செய்தாலும் தனது விக்கல்களை நிறுத்த முடியாது. அவரது ராஜ்யத்தில் இருந்து அனைத்து சிறந்த மருத்துவர்களும் அதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க முயன்றனர், ஆனால் யாரும் நெருங்கவில்லை. குளியலறைக்குச் செல்லும் முடிவில்லாத பயணங்களின் இந்த சுழற்சியில் ராஜா தூங்க முடியாது, அதைத் தொடர்ந்து இன்னும் அதிகமாக தண்ணீர் குடித்துவிட்டு, மன்னன் நிம்மதியாக இல்லாதபோது அவனுடைய ராஜ்ஜியமும் இல்லை.

18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து இன்றுவரை நாம் நகரும் போது நமக்குக் கிடைக்கும் சூழல் இதுவே, காலத்தைக் கடந்து பயணிக்கக் கூடியதாகத் தோன்றும் அபூர்ணானந்தா (நிவின் பாலி) என்ற துறவி மட்டுமே; அவரது அனுபவத்தில் இருந்து நிறைய பரிணாமங்கள் நடப்பதாக தெரியவில்லை என்றாலும். ஒரு முறுக்கப்பட்ட விசித்திரக் கதை போல் தொடங்கும் படத்தில், நான்கு வெவ்வேறு வழக்குகளை ஒரே நேரத்தில் விசாரிக்கும் நீதிமன்ற அறையின் நான்கு சுவர்களுக்குள் படம் நகர்வதைக் காண்கிறோம்: விவாகரத்து தீர்வு, ஒரு துன்புறுத்தல், ஒரு திருட்டு வழக்கு மற்றும் ஒரு குடிமகன் எடுக்கும் மேற்கூறிய வழக்கு. அரசன்.

குறைந்த பட்சம் நாம் நீதிமன்றத்தில் கிங்ஸ் வழக்கிற்கு வரும் வரை, படம் ஒரு ஸ்டோனர் காமெடி போல் அபத்தமான வேடிக்கையான நகைச்சுவைகளை உள்ளடக்கியது. இதில் ஒரு நபர் தனது முன்னாள் மனைவிக்கு ஜீவனாம்சத்தை ஒரு ரூபாய் நாணயங்களில் செலுத்துவதும், பூசாரி மற்றும் அதிகாரிகளுக்கு கேள்விக்குரிய வரலாற்றைக் கொண்ட கோயிலில் இருந்து சிலை திருடப்பட்ட வழக்கும் அடங்கும். அதன் தோற்றத்திலிருந்து, நடவடிக்கைகள் நியாயமானதாகவும் நவீனமாகவும் தோன்றுகின்றன, மேலும் அது எங்கிருந்து வந்தாலும் எல்லோரும் சமம் என்ற மாயையை நமக்குத் தருகிறது.

ஆனால் படம் உண்மையில் இடைவெளிக்குப் பிறகு ஒரு பரபரப்பான காட்சியுடன் தொடங்குகிறது, அங்கு நீங்கள் உண்மையில் இரண்டு உலகங்கள் மோதுவதைக் காணலாம். நீதிமன்ற அறை, மாஜிஸ்திரேட்டுக்கு நேர் எதிரே வைக்கப்பட்டுள்ள அரியணையுடன், ராஜாவின் முற்றம் போல தோற்றமளிக்கிறது. ஒரு வேலைநிறுத்தப் படத்தில், இந்த ஜனநாயகத்தின் இருக்கை, ஒரு காட்சி ஆக்சிமோரனை முடிக்க முடியாட்சியின் இருக்கையை நேராகப் பார்ப்பதைக் காண்கிறோம். ராஜாவே நீதிமன்றத்தில் ஆஜராகும்போது இத்தகைய சட்ட அமைப்பு எப்படி நிலைத்து நிற்கிறது. ராஜா தனது குற்றங்களுக்கு எப்போதாவது பொறுப்பேற்க முடியுமா அல்லது முழுமையான அதிகாரத்தை வழங்கினால், நீதிமன்றம் முற்றிலும் ஊழல் செய்யுமா?

இங்குதான் படம் ஒரு உருவகமாக மாறுகிறது. உண்மையில், அது முடிந்தவுடன் உங்கள் தலையில் மீண்டும் இயக்கினால் மட்டுமே முழுமையாக உருவாகும் படம் இது. இது பல வாசிப்புகளுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு படம், ஆனால் நான் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகக் கண்டது என்னவென்றால், ஒரு மையப் பெண் கதாபாத்திரத்திற்கு அடுத்தபடியாக லேடி ஜஸ்டிஸின் சிலையை வைக்கும் வகையில் மீண்டும் மீண்டும் படங்களை உங்களுக்குத் தருவதுதான். வெண்ணிற ஆடை அணிந்து, நீண்ட நேரம் கண்களை மூடிய நிலையில், இந்த கதாபாத்திரத்தின் நிழற்படமானது, சிலையின் துப்புதல் உருவம்.

நீதிக்கான அவளது தேவையிலிருந்து ராஜாவுக்குத் தேவையானவற்றின் மீது கவனம் மாறும் போது இந்த படங்கள் மிகவும் தீவிரமானவை. எனவே நீதிமன்ற அறையில் விவாதம் மாறும்போது, ​​​​ராஜா மீண்டும் தூங்குவதற்கு இந்த பெண் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று ஆண்கள் நிறைந்த ஒரு அறை வாதிடுவதை நாம் காண்கிறோம். வித்தியாசமாகப் படிக்கும்போது, ​​ஆணாதிக்கத்திற்கு சேவை செய்ய வேண்டியிருக்கும் போது பெண்கள் மற்றும் நீதி ஆகிய இரண்டும் முதலில் இழக்கின்றன என்பதை இந்தப் படம் நமக்குச் சொல்கிறது. ஒரு பெண்ணின் கண்ணீரால் மட்டுமே இந்த ராஜ்ஜியத்திற்கு அமைதி திரும்ப முடியும் என்று முன்மொழிவதன் மூலம் இதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டும்போது, ​​​​படம் வரும் தீர்வை அவர் அல்லது அவள் ஏன் கருத்தில் கொள்ளவில்லை என்று அது பார்வையாளரிடம் கேட்கிறது.

இந்த தெளிவான யோசனைகள் அனைத்தும் உங்கள் மீது வீசப்படுவது கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதைப் போலவே உண்மையில் வெறுப்பையும் உணரலாம். இந்த யோசனைகள் ஒன்றிணைந்தால், அவை கடந்த காலத்தைப் போலவே, ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக காத்திருப்பதற்கு வெகுமதி பெறுவதைப் போல உணர்கிறோம். பெரிய யோசனைகள் பரிந்துரைக்கப்படும்போது சில யோசனைகள் பின்னணிக்குத் திரும்புகின்றன, இது மீண்டும் முழுமையற்ற உணர்வை விட்டுச்செல்கிறது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே நீண்டு சென்றது பின்னர் திரும்ப வராது மற்றும் கவனம் இல்லாததால் படத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது சவாலாக உள்ளது.

ஆனால் இது ஒரேயடியாக நீங்கள் எடுக்க வேண்டிய படம் அல்ல. கற்பனைக்குள் கூட ஒரு வகையைப் பற்றிய நமது கருத்துகளை இது சவால் செய்கிறது மற்றும் பார்வையில் ஒரு “ஹீரோ” கூட இல்லை. அரிதாகவே உன்னை அடையும் நீட்சிகளுக்கும், உன்னை முற்றிலுமாக விரட்டியடிக்கும் நீட்சிகளுக்கும் இடையில், மகாவீரர் மிகவும் அசத்தல் இருக்கும் போது மிகவும் துணிச்சலான படம்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: