‘ஆண்கள்’ விமர்சனம்: ஆண்கள் மோசமானவர்கள் என்று ஒரு இடைவிடாத நினைவூட்டல்

அவள் ஆப்பிளை உண்ணும்போது அது தொடங்குகிறது, நவீன கால ஈவ், அந்த சரீர ராணியைப் போல சோதனையை நோக்கி சென்றது. இந்தச் செயல் உண்மையில் மனிதனின் வீழ்ச்சியை உச்சரிக்கிறதா அல்லது அந்த அழிவுக்கு யாரைக் குறை கூறுவது என்று ஒரு நுரையை உருவாக்கி ஆண்களின் அழிவை உறுதியளிக்கிறதா என்பது விவாதத்திற்குரியது. அலெக்ஸ் கார்லண்டின் புதிய திரைப்படத்தைப் பற்றிய பயனுள்ள விஷயம், ஆண்கள், இது தலைப்பில் அதன் முடிவை உருவாக்கியது. ஆண்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையின் தோல்விகள் பெண்களின் தவறு என்று நம்பும் ஒரு பசுமையான, புத்திசாலித்தனமான, சங்கடமற்ற வரலாறு உள்ளது – இது நம் படைப்பின் கதையால் பலருக்கு உயர்நிலையில் இருந்து வழங்கப்பட்ட விதி. ஆண்கள் இது கொஞ்சம் பரிதாபமாக இருக்கிறது. அவ்வளவாக நம்பும் மனிதர்கள் பரிதாபத்துக்குரியவர்கள் என்று நினைக்கிறது. அதன் மொத்த துர்நாற்றம் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியிலான சிதைவுகள், அதன் வெறுப்பூட்டும் காட்சி தந்திரங்கள் மற்றும் நகைச்சுவையான, கண் சிமிட்டும் ஜப்ஸ் ஆகியவற்றின் ஒவ்வொரு வரையறையும், இந்த வெறுப்பைத் தூண்டுவது போல் தெரிகிறது, இதையொட்டி, இந்த திரைப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஆண்களை மெல்ல, தேவையற்றவர்களாக குறைக்கும் பழக்கம் உள்ளது. ப்ரொஜெக்ஷன், அதிகப்படியான இழப்பீடு மற்றும் அலைக்கழிக்கும் மன ஆரோக்கியம்.

இந்த விஷயங்கள், அது வேலை செய்யும் போது, ​​நல்ல விஷயம், ஆபத்தில் உள்ள யோசனைகளுக்கு குறைவானது, ஏனெனில் இவை அனைத்தும் மிகவும் பொருத்தமாக மந்தமான மற்றும் சஸ்பென்ஸ். திகில் பெரும் சாதனைகளில் ஒன்று, ஒரு வகையாக, மிகவும் பொதுவான சில பயங்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு அகநிலை என்பதை நமக்கு நினைவூட்டும் திறன் ஆகும்: நாம் அனைவரும் அவற்றை அடையாளம் காண முடிந்தாலும், அவற்றை நாம் சமமாக உணரவில்லை. ஆனால் மற்றவர்களின் அச்சங்களை அங்கீகரிப்பதில் மற்றும் பதிலளிப்பதில், அவை உண்மையானவை, சட்டபூர்வமானவை என்று ஒப்புக்கொள்ள நீங்கள் தூண்டப்படுகிறீர்கள். எனவே அது, வழக்கில் உள்ளது ஆண்கள், திரைப்படத்தின் நாயகி ஹார்பர் (ஜெஸ்ஸி பக்லி) தேவாலயத்தின் கல்லறைகள் மற்றும் வானத்தை மறைக்கும் மரங்களுக்கு நடுவில் சங்கடமான அமைதியான கிராமத்தின் வழியாக இரவில் தனியாக நடப்பதைக் காணும்போது. அல்லது சுற்றிலும் யாரும் இல்லாத காடுகளின் வழியாக ஒரு மனிதனால் அவள் பின்தொடரப்படும் போது அவள் எங்கே இருக்கிறாள் என்று தெரியவில்லை. அல்லது ஆண்களுடனான தொடர்புகள் பல்வேறு வகையான மீறல்களில் ஏறும் போது: அமைதியான வகை (அவள் முழங்காலில் தேவையற்ற கை; அவள் பின்தொடர்வதை நம்பாத ஒரு மனிதனின் அரிக்கும் சந்தேகம்) அல்லது அதன் மிக சத்தமாக எதிர் (ஒரு முஷ்டி).

ஆண்கள், இன்றியமையாதவற்றைக் குறைத்து, ஒரு பெண் தன் தொழிலை மனதில் வைத்து, கையாள முயற்சிப்பது பற்றிய திரைப்படம். ஹார்பர் இரண்டு வாரங்களுக்கு தனது உயிரிலிருந்து தப்பித்து நாட்டிற்குச் செல்ல விரும்புகிறாள். 500 வருடங்கள் பழமையான ஒரு பிரமாண்டமான நாட்டுப்புற வீட்டை அவர் திறம்பட நடுப்பகுதியில் வாடகைக்கு எடுத்துள்ளார் – ஒரு பகுதி, சோகத்தால் அங்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அவரது கணவர், ஜேம்ஸ் (பாப்பா எஸ்ஸீடு), இறந்துவிட்டார்; திரைப்படத்தில் நாம் பார்க்கும் முதல் விஷயம் இதுதான். தற்கொலையாக இருக்கக்கூடிய அந்த மரணம் மற்றும் ஏற்கனவே கடுமையான சிக்கலில் இருந்த திருமணத்தின் சிக்கல்களை வெளிப்படுத்த கதை முழுவதும் சிதறிய ஃப்ளாஷ்பேக்குகளின் தொடர் தேவைப்படுகிறது. ஹார்பர் ஒரு பகுதியாக குற்ற உணர்வை மிஞ்ச முயற்சிக்கிறார் என்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். அது அப்படி நடக்காது. அவளுடைய பேய்கள் அவளைப் பின்தொடர்கின்றன.

ஆண்கள் அந்த பேய்களை மொழியாக்கம் செய்வதற்கான ஒரு வகையான திரைப்படம், பெரும்பாலும் ஒரு மனிதனின் வடிவத்தில், அவளுக்கு ஒரு கொடூரமான, பயமுறுத்தும் தந்திரத்தை விளையாடும் வியக்கத்தக்க இணக்கமான ரோரி கின்னியர் நடித்தார். அந்த தந்திரத்தின் இயக்கவியல் படத்திற்கு விடப்பட்டது. நீங்கள் கின்னரின் முகத்தை எல்லா இடங்களிலும் பார்ப்பது போல் உணரத் தொடங்குவீர்கள் என்று சொன்னால் போதுமானது – ஏனென்றால் நீங்கள். ஒரு குழந்தையின் முகங்களில், ஒரு விகார், ஒரு போலீஸ்; சில நேரங்களில் அச்சுறுத்தும், மற்ற நேரங்களில் மிகவும் பயமுறுத்தும், ஆனால் மறைமுக நோக்கங்களின் தெளிவான உணர்வுடன். கதையின் உண்மையான ரத்தம் மற்றும் தைரியம், கத்தியால் வேட்டையாடுதல், பயங்கரம் மற்றும் வன்முறையின் பிற்போக்குத்தனம் ஆகியவற்றைக் காட்டிலும் இந்த அங்கீகாரம் மிகவும் தவழும். தவழும் அல்லது பயனுள்ள எதுவும் இல்லை ஆண்கள் ஆங்கிலேய கிராமப்புறங்களில் ஒரு நிர்வாண ஆணின் திடீர், விரும்பத்தகாத தோற்றம், தறியும், வெறித்துப் பார்த்தும், மௌனமாக இருப்பதும், பார்க்க விரும்புவது, பார்க்கும் பெண்ணை மீறுவது போன்ற அனைத்து உணர்வையும் தருகிறது, ஒரு திரைப்படத்தின் பின்னணியில் இந்தச் செயலை பார்வையாளர்கள் மீது திணிக்கிறது. அதே தருணத்தில்.

என்பது தெளிவாகிறது ஆண்கள் செய்ய வேண்டிய புள்ளிகள் உள்ளன, மேலும் அது அவர்களை வலியுறுத்துகிறது, ஒரு அறிவையும் சரியான உணர்வையும் நோக்கி பாடுபடுகிறது, அது போற்றத்தக்கது ஆனால் அது தண்டவாளத்தை விட்டு வெளியேறும் போது மிகவும் குழப்பமானதாக இல்லை. மறுபுறம், அது தண்டவாளத்தை விட்டு வெளியேறும் போது, ​​அது இன்னும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய புள்ளியைக் கொண்டிருக்கும்போது, ​​​​அதை அடையும் வழிமுறைகள் கொஞ்சம் எளிதாக இருந்தாலும் கூட, நீங்கள் தவறவிடலாம். ஒரு பெண்ணின் அகநிலை பயம், ஆண் வன்முறையால் வேட்டையாடப்படுவது அல்லது வேட்டையாடப்படுவது போன்ற பொதுவான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட வினோதங்களைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படமாக, இந்தத் திரைப்படம் அடிப்படையில் செயல்படுகிறது: உங்கள் இதய துடிப்புகள், நீங்கள் சறுக்குகிறீர்கள், உங்கள் தோலில் இருந்து ஊர்ந்து செல்கிறீர்கள். . அந்த ஆண்கள் ஏன் அப்படி இருக்கிறார்கள் என்பது பற்றிய ஒரு திரைப்படமாக, அதன் இயக்க நேரத்தின் கணிசமான பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ள ஒரு யோசனை, சரி… மேலும் கேள்விக்குரிய உண்மையான பெண்ணைப் பற்றிய திரைப்படமாக…

மிக அதிகம் ஆண்கள் தோல்வியுற்ற திருமணத்தைப் பற்றிய ஒரு சத்தம், அலறல், பயங்கரமான ஆர்ட்ஹவுஸ் கட்டணத்தின் இயக்கங்களின் மூலம் செலவிடப்படுகிறது (திரைப்படங்கள் தவறாக நடந்துகொண்டால் நான் “பேட் பெர்க்மேன்” என்று அழைக்கப் போகிறேன்). சில கோரமான சிலிர்ப்புகள் மற்றும் மென்மையாய் அரசியல் புள்ளிகளை மீண்டும் வலியுறுத்துவதற்கு அதிகமாக செலவழிக்கப்படுகிறது, அவை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் ஊக்குவிக்கப்படும் கூடுதல் ஆய்வு மூலம் உண்மையில் பயனடையாது; படத்தின் க்ளைமாக்ஸின் பிரமாண்டமான, பரவசமான, பரிதாபகரமான சாதனையும் கூட கொதித்தெழுவதற்குப் பதிலாக துடிக்கிறது. ஹார்ப்பரைச் சுற்றியுள்ள இந்த சக்திகளுக்கு எதிர்வினையாற்றுவதை விட அதிகமாகச் செய்யும் நபராக மாற்றுவதற்கு நேரம் போதாது. அவள் தனியாக காடுகளின் வழியாக நடந்து செல்லும் தருணங்கள், இயற்கையை எடுத்துக்கொள்வது, உண்மையில் எண்ணப்படுவதில்லை, ஏனென்றால் திரைப்படம் அவற்றை எண்ண வைக்கவில்லை. ஆண்கள் எந்த முட்டாள்தனமான செயல்களைச் செய்கிறார்களோ, அவற்றிலும் இது அதன் தனித்துவமான தனித்தன்மையை அதிகம் முதலீடு செய்கிறது. பின்னர் அது அவளுடைய கழுத்தில் ஒரு அல்பட்ராஸ் போல அவர்களின் குறைபாடுகளால் அவளுக்கு மாலைகளை அணிவிக்கிறது. பின்னர் அது ஒரு வில் எடுக்க இடைநிறுத்துகிறது. ஒரு ஆண் எழுத்தாளர்/இயக்குனர், பெண்களிடம் ஆண்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை தெளிவாக, திகிலூட்டும் வகையில் புரிந்து கொண்ட ஒரு ஆண் எழுத்தாளர்/இயக்குனர், சூழ்நிலையின் மையக்கருவில் திரைப்படம் எவ்வளவு சிறப்பாக இருந்தது என்பதை நாங்கள் அடையாளம் காண விரும்புகிறோம்.

இன்னும், எப்படியோ, ஹார்பர் அரிதாகவே இல்லை என்பது போல் தெரிகிறது. திரைப்படத்தின் ஆண்கள் அவர்களைப் பற்றி மோசமானவையாகக் குறைக்கப்பட்டால், ஹார்ப்பரும் அப்படித்தான்: அவரது கதாபாத்திரம் பெரும்பாலும் அந்த ஆண்களைப் பற்றிய மோசமானவற்றுக்கான எதிர்வினைகளால் ஆனது. விதிவிலக்குகள், ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், பெண்களுடனான அவரது தொடர்புகள், குறிப்பாக அவரது பெருங்களிப்புடைய சகோதரி (கெய்ல் ராங்கின் நடித்தார்), அவரை நாம் பெரும்பாலும் தொலைபேசியில் சந்திக்கிறோம், மற்றும் ஒரு பெண் போலீஸ் அதிகாரி. இந்த காட்சிகள், ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் மற்றும் நுண்ணிய ஆக்கிரமிப்புகள் மற்றும் ஆயுதங்கள் பாதியாக வெட்டப்படுவதை விட, ஒரு உண்மையான நபரை நோக்கி, இந்த திரைப்படத்தின் கடுமையான வரம்புகளை விட பெரிய வாழ்க்கை. ஹார்ப்பரின் மனதில் திரைப்படம் இருப்பதை விட பெரிய ஒருவராக வெளிவரத் தவறியது பக்லியின் தவறு அல்ல. கின்னியர் தவறும் இல்லை. காகிதத்தில் சத்தமாக, பகட்டான வித்தையைப் போல வாசிக்கும் தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளுக்கு, கின்னியர் மொத்த காட்சி-திருடராக மாறுவதைத் தவிர்க்க முடிகிறது. அவர் படத்தைப் பார்ப்பதில்லை. இந்த படத்தின் விஷயத்தில், அது ஏதோ சொல்கிறது.

Leave a Reply

%d bloggers like this: