அமெச்சூர் மற்றும் சங்கடமான ஒரு குறுக்கு இனம்

இயக்குனர்: பூரி ஜெகநாத்

நடிகர்கள்: விஜய் தேவரகொண்டா, அனன்யா பாண்டே, மைக் டைசன், ரம்யா கிருஷ்ணன், ரோனித் ராய்

எழுத்தாளர்கள்: பூரி ஜெகநாத் (தெலுங்கு உரையாடல்), பிரசாந்த் பாண்டே (இந்தி உரையாடல்), ஏஆர் ஸ்ரீதர் (இணை எழுத்தாளர்)

இந்த மதிப்பாய்வை எப்படி அமெச்சூர் என்று தொடங்கலாமா என்பதை என்னால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை லிகர் அல்லது எவ்வளவு சங்கடமாக இருக்கிறது. தன்யாவை (அனன்யா பாண்டே) லிகர் (விஜய் தேவரகொண்டா) ஒரு ஓட்டலில் பிடிக்கிறார். அவள் தோழிகளுடன் அவனை எதிர்கொள்ள அவனது ஜீத் குனே டோ மையத்திற்குச் செல்கிறாள். அந்த நேரத்தில் அவன் சக மாணவர்கள் சிலருடன் சண்டையிடுகிறான், அவன் சண்டையிடுவதைப் பார்த்து அவள் காதலிக்கிறாள். அவள் எப்படி ஏறக்குறைய பிடிபட்டாள் என்பது நினைவிருக்கிறதா? அவள் இல்லை.

இதுவே அடிப்படை லிகர்இன் நாடகம். லிகர் தான்யாவை காதலிக்கிறார், அதே சமயம் அவரது தாய் பாலாமணி (ரம்யா கிருஷ்ணா) தேசிய சாம்பியன்ஷிப்பை வெல்வதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று விரும்புகிறார், மேலும் பெண்கள் தன் மகனுக்கு இடையூறாக இருப்பதாக நம்புகிறார். தற்காப்புக் கலைத் துறையில் லிகரின் மிகப்பெரிய போட்டியாளரான விஷின் சகோதரியும் தான்யா ஆவார்.

பூரி ஜெகநாத்தின் லிகர் எதையும் சரியாகப் பெறுவது எப்படி என்பதில் ஒரு மாஸ்டர் கிளாஸ். காதல் கதையானது, நீங்கள் அதைப் பொருட்படுத்தாத அளவுக்கு நடுங்கும் அடிப்படையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. லீட்களுக்கு வேதியியல் இல்லை என்பது மட்டுமல்ல, மோசமாக அவர்கள் உடன்பிறப்புகளைப் போல உணர்கிறார்கள். நாயகன் மாற்றுத்திறனாளி என்பதால் தானாகவே நம் பச்சாதாபத்தைக் கொண்டிருப்பான் என்று படம் கருதுகிறது. மேலும் மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அவரை கேலி செய்பவர்களுக்கு அவர் வீசும் உடல் ரீதியான குத்துகள் போதுமான தண்டனை என்று நினைத்து, திரைப்படம் அவரை மிகவும் மோசமான வழிகளில் கேலி செய்கிறது.

ஜெகநாத் எங்களிடம் கிளாசிக் அண்டர்டாக் ஸ்போர்ட்ஸ் கதையைச் சொல்ல விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் இடைநிறுத்தப்பட்டு நம்மை உணர வைக்க மாட்டார். அவர் திரைக்கதையின் துடிப்புகளில் ஓடுகிறார், ஓடுகிறார், படம் முட்டாள்தனமாக உணர்கிறது. லீகரின் தந்தை ஒரு பெரிய குத்துச்சண்டை வீரராக இருந்த அவரை நாங்கள் ஒருபோதும் கவனிப்பதில்லை. லீகருக்கும் அவரது பயிற்சியாளருக்கும் (ரோனிட் ராய்) இடையே உள்ள சுறுசுறுப்பை நாங்கள் ஒருபோதும் உணர மாட்டோம். லீகர் எந்த தற்காப்புக் கலைகளையும் கற்றுக்கொள்வதில்லை, ஏனென்றால் அவர் பயிற்சிக்கு முன்பே ஒவ்வொரு தற்காப்புக் கலையிலும் சரியானவர். பின்னர் தேசபக்தி மற்றும் இந்தியக் கொடியை உயரப் பறப்பது பற்றி ஒரு நூல் உள்ளது, இது கடைசி அரை மணி நேர கதைக்களமாக மாறுகிறது. திரைப்படத்தைப் பற்றி எனக்குப் பிடித்த பகுதி நான் பார்த்தவற்றில் மிக மோசமான திரைக்கதை இழைகளில் ஒன்றாகும் – மைக் டைசன் மார்க் ஆண்டர்சன் என்று அழைக்கப்படும் அவரது பதிப்பில் நடித்தார். லிகர் மார்க்கை வணங்குகிறார், இறுதியில் தன்யாவை மீட்க அவரது சிலையுடன் போராட வேண்டும். இது ஒரு சிறந்த மசாலா முன்மாதிரியாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இந்தக் கதையில் ஜெகன்னாத்தும் தேவரகொண்டாவும் என்ன செய்தாலும், மாணவர் அளவிலான குறும்படப் போட்டிகள் கடந்திருக்காது.

இந்த மதிப்பாய்வு முரண்பாடானதாகவும் மற்றும் உணர்வு-கடுமையானதாகவும் இருந்தால், அதற்குக் காரணம் லிகர் தானே அப்படி உணர்கிறது. இது பல நிலைகளில் பாதசாரிகள், அதன் மோசமான தன்மையை எவ்வாறு பகுப்பாய்வு செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இது எவ்வளவு உண்மையான அமெச்சூர் என்பதை நான் செயல்படுத்தியுள்ளேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. லிகரின் தடுமாற்றம் சீரற்றது, மேலும் சதியும் அப்படித்தான். உண்மையான படத்துக்குப் பதிலாக வெளியான காட்சிகளின் முதல் கட் இதுதானா என்று யோசிக்கிறேன்.

ஜகன்னாத் இப்போது சிறிது காலமாக குப்பையில் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் இன்னும் அறியப்படுகிறார் போக்கிரி (2006), இது தெலுங்கு சினிமா வரலாற்றில் மிகப் பெரிய கிளைமாக்ஸ் பகுதிகளைக் கொண்டிருந்தது. மற்றும் லிகர் க்ளைமாக்ஸ் இல்லை. நான் மிகைப்படுத்தவில்லை. தலைப்புகள் உருளப்பட்டபோது, ​​​​பார்வையாளர்களில் சிலர் ப்ரொஜெக்டர் அறையை நோக்கி கத்தினார்கள், எங்களில் பெரும்பாலோர் குழப்பமடைந்தோம். அதுவா? நரகம், மனிதன் ரீமேக் செய்தால் அம்மா நானா ஓ தமிழ் அம்மாயி (2003), குத்துச்சண்டையை மையக் கருவாகக் கொண்டிருந்த இந்தப் படம் இன்னும் அதிசயங்களைச் செய்திருக்கும். ஆனால், ஜெகன்னாத்தின் மிக மோசமான தொடுதல்கள் – பாலின வெறுப்பு, சிடுமூஞ்சித்தனம், திடீர் எடிட்டிங் முறைகள், பலவீனமான ஹீரோயின்கள், உங்களைச் சிரிக்க வைக்கும் டயலாக்குகள் – என்று நீங்கள் பெயரிடுகிறீர்கள்.

விஜய் தேவரகொண்டாவின் நட்சத்திர அந்தஸ்து தேசத்திற்குள் தெலுங்கு சினிமாவின் எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது. பழைய உலக மசாலாவை நவீன விளக்கக்காட்சியுடன் இணைக்கும் புதிய கால தெலுங்கு சினிமாவின் சரியான கலப்பினமாக அவர் இருக்க வேண்டும். ஆனால், தெலுங்குப் படங்கள் மசாலாவைக் குழப்பும் அனைத்து வழிகளையும் லிகர் நிரூபிக்கிறார், மேலும் பழைய உலகின் விழிப்புணர்வு இன்மை மற்றும் நவீன சினிமாவின் வேரூன்றியமைக்கான போஸ்டர் பையனாக விஜய் தேவரகொண்டா மாறுகிறார்.

Leave a Reply

%d bloggers like this: