அபோகாலிப்ஸ் – ரோலிங் ஸ்டோனுக்கு வரவேற்கிறோம்

முதலில் செய்ய வேண்டியது முதலில்: சீசன் ஒன்றின் மதிப்பாய்வில் நான் குறிப்பிட்டது போல், நான் ஒரு விளையாட்டாளர் அல்ல, இதுவரை விளையாடியதில்லை தி லாஸ்ட் ஆஃப் அஸ், மேலும் இது பற்றிய ஒரு ஒத்திகை வீடியோ கூட பார்க்கவில்லை. எனவே இந்த எபிசோட் மற்றும் வரவிருக்கும் அனைத்தையும் நான் விவாதிப்பேன், இது ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாக எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதன் அடிப்படையில் மட்டுமே.

அந்த அடிப்படையில் ஆராயப்பட்டால், சூப்பர்-சைஸ் “வென் யூ ஆர் லாஸ்ட் இன் தி டார்க்னஸ்” மிகவும் நன்றாக வருகிறது. சீசனின் அனைத்து எபிசோட்களும் ஏதோவொரு வகையில் பழக்கமான மைதானத்தை உள்ளடக்கியது, ஆனால் முதல் காட்சி அந்த மைதானத்தின் மிகவும் பரிச்சயமான இடத்தைக் கடந்து இருக்கலாம். லியோ டால்ஸ்டாய் ஒருமுறை கூறியது போல், அனைத்து ஜாம்பி அபோகாலிப்ஸ்களும் ஒரே மாதிரியானவை, ஆனால் ஒவ்வொரு பிந்தைய அபோகாலிப்ஸும் அதன் சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியற்றவை. எபிசோட் இறுதியில் இதனுடைய குறிப்பிட்ட அம்சங்களைப் பெறுகிறது, மேலும் முக்கியமாக, ஜோயல் (பெட்ரோ பாஸ்கல்), எல்லி (பெல்லா ராம்சே) மற்றும் டெஸ் (அன்னா டோர்வ்) ஆகிய மூவரும் தங்கள் ஆபத்தான பணியைத் தொடங்குவதற்கு முன் சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களாக நிறுவுகிறார்கள். ஆனால் அதற்கு முன், பல டிஸ்டோபியன் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்களில் நாகரீகம் வீழ்ச்சியடைவதை நாம் பார்க்க வேண்டும்.

பொருள் கெட்டது என்று சொல்ல முடியாது; வரவிருப்பதை விட மிகவும் பொதுவானது, குறிப்பாக பிந்தைய அத்தியாயங்களில். காளான்களை மக்கள் பெறுவதற்கு முன், ஜோயல், சாரா மற்றும் டாமி போன்றவர்கள் ஊரை விட்டு விரட்டும் கொடூரமான முயற்சி போன்ற சில காட்சிகள் சிறப்பாகச் செயல்படுத்தப்பட்டாலும் கூட, நீங்கள் அனுமதிக்கப்படாத விளையாட்டு நிலை போல் சற்று அதிகமாக உணர்ந்தாலும் விளையாட

.

நான் இயக்கி உண்மையில் விளையாட்டில் ஒரு வெட்டுக்காட்சி என்று கூறினார், மற்றும் ஒருவேளை அது பல்வேறு நிலைகளுக்கு இடையே வரும் வித்தியாசமாக உணர்கிறேன்; இங்கே, முழு நேரமும் என் கையில் ஒரு கட்டுப்படுத்தி இருக்க வேண்டும் என்று உணர்ந்தேன். ஆனால் எபிசோடின் மிகவும் அழுத்தமான பகுதிகள் 2003 செப்டெம்பர் வார இறுதியில் உலகை மூடிமறைக்கும் கனவுக்கு முன்னும் பின்னும் வரும். ஜோயல் எங்களின் மையக் கதாபாத்திரமாக மாறினாலும், 2003 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பாலான காட்சிகளுக்கு அவர் ஒரு துணை வீரராக இருந்தார். அவரது மகள் சாரா மீது, நிகோ பார்க்கர் நடித்தார். அந்தக் காட்சிகளில், சாரா ஒரு பொதுவான இளைஞனைப் போல் வருகிறாள் – சில சமயங்களில் தன் தலையில் தொலைந்து போனாள், மற்றவர்கள் வெளிச்செல்லும் மற்றும் நட்பாகவும், அவளுடைய அப்பா மற்றும் அவர்களது அயலவர்கள் உட்பட மற்றவர்களிடம் தாராளமாகவும் இருப்பாள். பார்க்கர் (மகள்

எடிட்டரின் தேர்வுகள்

இது, நிச்சயமாக, இருக்கக்கூடாது. அதற்கு பதிலாக, படைப்பாளிகளான கிரேக் மாசின் மற்றும் நீல் ட்ரக்மேன் ஜோயலுக்கு உணர்ச்சிவசப்படுவதற்கு அந்தக் காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர், மேலும் உலகம் அழிந்த இரவில் பீதியடைந்த ஒரு சிப்பாயால் சாரா சுடப்படும்போது அவர் அனுபவிக்கும் வலியையாவது நாம் ஆழமாக உணர வைக்கிறார்கள். கதை 2023 க்கு முன்னால் செல்லும் போது ஜோயல் மனிதனாக மாறினார், அந்த சோகமான தருணத்தால் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக வரையறுக்கப்படுகிறது. அவர் உணர்ச்சிப்பூர்வமாக மூடியவர் மற்றும் திறமையான மிருகத்தனமானவர், மேலும் அவரது புதிய பொறுப்பான எல்லி எபிசோடில் பிற்பகுதியில் ஒரு சிப்பாயால் அச்சுறுத்தப்பட்டபோது, ​​சாராவின் மரணத்திற்கு ஒரு PTSD ஃப்ளாஷ்பேக் உள்ளது மற்றும் அவர் இந்த மனிதனை அடிக்கும் விதத்தில் முற்றிலும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக மாறுகிறார்.

ஜோயலுக்கு அதில் ஆர்வம் இல்லை, அல்லது வேறு எதிலும் ஆர்வம் இல்லை. அவர் நகரத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் ஒரு ரகசிய வழியைக் கொண்டுள்ளார், எனவே அவர் தனது வாழ்க்கையை இன்னும் கொஞ்சம் பொறுத்துக்கொள்ள வெளியில் இருந்து போதைப்பொருள் மற்றும் பிற பொருட்களை கடத்த முடியும். மேலும் அவருக்கு டெஸ்ஸில் ஒரு காதலி இருக்கிறார், அவர் தனது சொந்த வழியில் மோசமானவர். (அடித்தபின் ஆயுதமேந்திய ஆட்களால் சூழப்பட்ட அவளுக்கு நாங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டோம், ஆனால் அவள் முழு நேரமும் அறையின் கட்டுப்பாட்டில் இருக்கிறாள் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் வசதியான நேரத்தில் ஃபயர்ஃபிளை வெடிகுண்டு இருந்தாலும் கூட அவளுடைய இக்கட்டான சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்திருக்கலாம். ‘அவளுக்கு ஒரு தப்பிக்கும் வழியை வழங்கவில்லை.) அவர் வாழ்வதை விட தற்போது இருக்கிறார், அடுத்த நாளை அடைவதற்கு அப்பாற்பட்ட சில இலக்குகளுடன், அவருக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் இழந்ததை விட, தனது மகளின் இழப்பால் வேட்டையாடப்பட்டார்.

தொடர்புடையது

பின்னர் நோக்கம் எல்லி வடிவில் வருகிறது, சாராவுக்கு நெருங்கிய வயதில் நகரத்திற்கு வெளியே செல்ல வேண்டும். டெஸைப் போலவே, அவள் வேறொருவரின் கைதியாக இருக்கும்போது நாங்கள் அவளைச் சந்திக்கிறோம் – இந்த விஷயத்தில், ஃபயர்ஃபிளை தலைவர் மார்லின் (மெர்லே டான்ட்ரிட்ஜ்). டெஸ்ஸைப் போல எல்லி நிலைமைக்குக் கட்டளையிடவில்லை, ஆனால் ஆயுதம் ஏந்தியவர்களால் சுவரில் கட்டப்படுவதைப் பற்றி அவள் பயப்படவில்லை என்பதையும் நாங்கள் விரைவாகக் காண்கிறோம், அவர்கள் ஏன் அவளை விரும்புகிறார்கள் என்பதை விளக்க மாட்டார்கள். மார்லீன் அவளை ஜோயல் மற்றும் டெஸ்ஸின் காவலில் விடுவிக்கும் போது, ​​எல்லி உடனடியாக அவளது அமைதியான புதிய ஆண் பாதுகாவலரை அவனது அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் அவனது வாழ்க்கை பற்றிய ஆர்வத்தால் தொந்தரவு செய்யத் தொடங்குகிறாள். இது பெல்லா ராம்சேயின் உடனடி அன்பான நுழைவாயிலாகும், மேலும் எல்லியின் வெளிச்செல்லும் ஆளுமைக்கும் பெட்ரோ பாஸ்கலின் ஆழமாக முடக்கப்பட்ட ஜோயலுக்கும் இடையே ஒரு பயங்கரமான வேறுபாடு.

‘தி லாஸ்ட் ஆஃப் அஸ்’ தொடரின் பிரீமியரில் எல்லி (பெல்லா ராம்சே) மற்றும் டெஸ் (அன்னா டோர்வ்). HBO ஜோம்பிஸ் இல்லாததால் பாஸ்டன் காட்சிகள் குறிப்பிடத்தக்கவை, இருப்பினும் ஜோயலும் மற்றவர்களும் நிலத்தடி சுரங்கப்பாதையை மணிநேரம் தாமதமாக கடக்கும்போது பூஞ்சையின் சுவரில் உறிஞ்சப்பட்ட இறந்த உடலின் அருவருப்பான உருவத்தை நாம் பெறுகிறோம். எல்லி எப்படியோ நோய்த்தொற்றுக்கு நோய் எதிர்ப்பு சக்தி கொண்டவர் என்பதால், மார்லினுக்கு மேற்கில் உள்ள மற்ற மின்மினிப் பூச்சிகளை அணுக எல்லி தேவை என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம். மக்கள் மீதான கவனம் மற்றும் குணப்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள், உடனடி அச்சுறுத்தலை ஃபெட்ரா எவ்வளவு முழுமையாக அழித்தது என்பதற்கான அறிகுறியாகும், ஆனால் எப்படி என்பதைக் குறிக்கிறது. தி லாஸ்ட் ஆஃப் அஸ் – போன்ற

வாக்கிங் டெட் மற்றும் வகையின் பிற எடுத்துக்காட்டுகள் – இறக்காதவர்களை வாழ்க்கையின் துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் ஆபத்தான உண்மையாகவும், மற்ற மனிதர்களை உண்மையான அரக்கர்களாகவும் கருதலாம். மொத்தத்தில், ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய தொடக்கம், ஆனால் நான் ஏன் என்று யோசித்து முடிவிற்கு வந்தேன் என்று ஒப்புக்கொள்கிறேன்.

இது

எனது கேமர் நண்பர்கள் பலரும் உற்சாகமாக இருந்த விஷயம். ஆனால் “நீங்கள் இருளில் தொலைந்தபோது” உலகத்தையும் நமது முக்கிய கதாபாத்திரங்களையும் திறம்பட அமைத்து, எல்லா நன்மைகளையும் சாத்தியமாக்குகிறது. வேறு சில எண்ணங்கள்:* எதிர்காலத்தில் இது போன்ற தலைப்புக் காட்சிகளைத் தடுக்க தொலைக்காட்சிக்கு ஒரு தலையீடு தேவை லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ்: தி ரிங்க்ஸ் ஆஃப் பவர் இது அனைத்து தவறான பாடங்களையும் கற்றுக் கொண்டது போல் தெரிகிறது

சிம்மாசனத்தின் விளையாட்டு

தொடக்க வரவுகள். மக்கள் அந்த வரிசையை விரும்புவதில்லை, ஏனெனில் இது இரண்டு நிமிட CGI வெவ்வேறு வடிவங்களை உருவாக்குகிறது; அவர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள், ஏனென்றால் சிஜிஐயின் இரண்டு நிமிடங்களில் தொடரின் புவியியலை முழுவதுமாக மற்றும் தனித்தனி எபிசோட்களை நிறுவி, வரைபடத்தில் புதிய இடங்களை அறிமுகப்படுத்த அவ்வப்போது மாற்றுவது அல்லது அதிகம் பார்வையிடாத இடங்களுக்குத் திரும்புவதற்கு எங்களைத் தயார்படுத்துவது. பைக். வித்திகள் நகரத்தை ஒத்ததாக எழும் எண்ணம் – அதாவது, உலகம் எப்படி காளான்களால் நுகரப்படுகிறது என்பதற்கான ஒரு உருவகம் – புத்திசாலித்தனமாக இருந்தாலும், அது இன்னும் இறுதியில் வடிவங்களின் தொகுப்பாக இருக்கிறது, மேலும் செல்ல போதுமான சுவாரஸ்யமாக இல்லை. அது இருக்கும் வரை. இரண்டாவது எபிசோடில் ஸ்கிப் இன்ட்ரோ பட்டனை ஸ்கிரீனர்கள் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று நான் ஏற்கனவே விரும்பினேன்.

* ஜான் ஹன்னா 1968 இல் ஆரம்பக் காட்சியில் சில நல்ல வேலைகளைச் செய்கிறார், இந்த வகையான காலநிலை மாற்றத்தால் ஏற்படும் பேரழிவைப் பற்றி எச்சரிக்கும் விஞ்ஞானியாக நடித்தார். ஜோயல் மற்றும் சாராவின் POV நிகழ்வுகளை நாம் காணும் போது என்ன நடக்கிறது என்பதை சூழலுக்கு ஏற்றவாறு அவரது மோனோலாக் ஒரு வழுக்கையை வெளிப்படுத்தும் டம்ப்பாக எளிதாக விளையாட முடியும் – ஆனால் ஹன்னா அந்த விஷயத்தின் உள்ளார்ந்த பயத்தை முற்றிலும் விற்கிறார். டிரெண்டிங் * பெட்ரோ பாஸ்கலுக்கு நடிகராக பல பரிசுகள் உள்ளன, அவற்றில் பல இந்த அத்தியாயத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. பிராந்திய உச்சரிப்புகள் – அல்லது, குறைந்தபட்சம்

இது பிராந்திய உச்சரிப்பு – அவற்றில் ஒன்றாக இருக்காது. நல்ல செய்தி, உங்கள் பார்வையைப் பொறுத்து, ஜோவின் டெக்சாஸ் உச்சரிப்பு இந்த எபிசோடிலும் சீசன் முழுவதிலும் இடையிடையே தோன்றும், மேலும் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பெரும்பாலும் மறைந்துவிடும். * இறுதியாக, பார்க்க எப்போதும் நன்றாக இருக்கிறது வெள்ளி இரவு விளக்குகள்டெக்சாஸ் கதையில் ஆலம் பிராட் லேலண்ட், பட்டி கேரிட்டிக்கு செய்ததை விட இங்கே அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு விஷயங்கள் மிகவும் மோசமாக முடிவடைந்தாலும் கூட.

FNL.

Leave a Reply

%d bloggers like this: